Et kryptert monument …
Hvis du vil se veggteppet med egne øyne, kan du gå til den gamle normanniske byen Bayeux, som ligger komfortabelt i Orne -dalen.
Langt unna fanger den middelalderske katedralen blikket, de vage konturene til tårnene og spirene, som gradvis, når de nærmer seg byen, blir tydeligere. Veien sirkler rundt det gamle sentrum, som et beskyttende gjerde, der det ligger en bane med skyggefulle gater og gamle steinbygninger; både her og der i solen skinner fasadene til trehus i stil med senmiddelalderen, som om de trengte inn her, inn i vår nåtid, fra fortiden. I sentrum av byen stiger en enorm katedral, et gotisk mesterverk i romansk stil. De vestlige tårnene, reist i løpet av William the Erobrerens tid, svever fortsatt over de små husene ved foten deres. Imidlertid tiltrekker ikke denne katedralen, uten tvil enestående, men fortsatt ganske vanlig etter fransk standard, en halv million turister til Bayeux hvert år. De kommer for å se et av de største og mest mystiske kunstverkene.
Skilt til dette mesterverket finnes i hele sentrum. De har bare ett ord, på engelsk eller fransk “Tapisserie. Tapet . Her i Bayeux er resten av ordene overflødige.
Tapetveien fører deg langs trange gater, i skyggen av gamle hus og katedralen. Hun går forbi butikker som selger alt du kan dekorere med et Bayeux-veggteppe, fra krus og vaffelhåndklær til musematter og T-skjorter. Under det lysegrønne teltet på restauranten Le Buillaume kan du hvile og huske våpenskjeftene til hertugen William av Normandie, eller kona hans, dronning Matilda, hvis du bor på La Reine Mathilde -hotellet.
Stien leder deg deretter forbi disse institusjonene langs Rue De Mesmono, helt til en imponerende bygning fra 1600 -tallet som ble omgjort til et museum på begynnelsen av 1980 -tallet.
Du åpner døren til museet. Inne er det stillhet og skumring. Du kjøper billett. Deretter går du langs en bred trapp og går forbi flere dører, trinn for trinn nærmer du deg det hellige i det middelalderske mysteriet. Da blir det en lang, smal korridor uten vinduer og med en uventet sving i midten. Det er her Bayeux -gobelinet ligger, nøye gjemt under tykt glass. Den strekker seg foran deg som en gigantisk filmstrimmel, en vakker, fargerik frise fra dypet av middelalderen. Selv om dette kunstverket bare er en halv meter bredt, er det utrolig langt, spesielt for et så antikt stykke. Det ser ut til at hvis du tar veggteppet i hånden, vil det smuldre. Tapetet strekker seg langs veggen, deretter krummer og strekker det seg videre. Hele lengden er 70 m, men det hadde vært enda lengre med ca 60 m hvis den siste delen ikke hadde gått tapt i den dype fortiden. Likevel kan det gjenværende tapetet dekke en tredjedel av Nelsons spalte.
Ja, det er her, helt i hjertet av Normandie, at den dramatiske historien om den normanniske invasjonen av England i 1066, brodert av samtidige, befinner seg. Til tross for sin alder og skjørhet er tapetet perfekt bevart. Det meste vi ser på tapetet i dag er originalt, og scenene som har blitt restaurert har blitt gjengitt med stor forsiktighet og endrer ikke den originale tolkningen.
Tapetet er laget av vanlig lin med ulltråder av rødt, gult, grått, to nyanser av grønt og tre nyanser av blått. Til tross for antikken forblir den så lys og fengende, som om den ble fullført i går og ikke for tusen år siden. En ekstraordinær historie utspiller seg mens du går langs et svakt opplyst galleri. Linscenen fylles raskt opp av travle figurer som er i slott og haller, på skip og på hester, eller stirrer et sted. Dette er en middelaldersk fortelling om intriger, fare og krig. Det begynner med mystiske hendelser som fant sted et eller to år før 1066 - et kritisk bakteppe for alle påfølgende handlinger, som kulminerte i slaget ved 1066, det mest avgjørende året i engelsk historie.
Interessant nok er det største dramaet i historie og daglige saker spilt inn av artisten uten ambisjoner, og som i tilfeldig rekkefølge. Noen mennesker spiser her, spiser kjøtt på spytt, andre drikker vin som helles i kopper med elefanttenner, andre jakter, sår eller går i kirken; menn vade over elven, tunikaene løftet høyt, lastet proviant på skip og deretter slåss. Hver gang du ser på et veggteppe, tror du ufrivillig at det dukker opp nye detaljer på det som du ikke har sett før. Dette verket er forståelig fordi det er åpenbart, men samtidig er det mystisk og fristende. En latinsk kommentar som løper langs den øvre grensen til hovedfrisen kaster lys over innholdet i lerretet, men irriterer det over dets korthet og tvetydighet. Over og under hovedfrisen er to smale grenser fylt med rare tegninger: ekte og mytiske skapninger, eldgamle sagn, astrologiske symboler, scener fra hverdagen og til og med individuelle erotiske episoder.
Til tross for signaturen om at det er et veggteppe, er det faktisk ikke et veggteppe i det hele tatt. For å være presis, er dette broderi, siden bildene er brodert på stoffet, og ikke laget på den vanlige måten å lage gobeliner på, men dette verket er kanskje det mest berømte "tapetet" i verden, så det ville være for pedantisk å insisterer på å endre titlene. Vi har ikke veggdekorasjoner fra denne tiden for å sammenligne dem med dette tapetet fra Bayeux, og ingen dokumenter som beskriver når, hvorfor og av hvem det ble laget. Alt vi kan lære om Bayeux Tapestry kan bare hentes fra historisk forskning. For eksempel måten den så ut i Bayeux, hvis den første omtale av den er datert 1476.
Selv etter at du har sett Bayeux -veggteppet mange ganger, fortsetter detaljene, lengden og kompleksiteten å forbløffe. Så den viser 626 menneskeskikkelser, 202 hester, 55 hunder, 505 andre dyr, 49 trær, 37 bygninger, 41 skip. Tapetet forteller om menn: av 626 menneskeskikkelser tilhører bare 3 på hovedfrisen og 2 på grensene kvinner. I noen få spennende episoder kan til og med navngitte tegn gjenkjennes, men for å identifisere mennesker må man vanligvis ty til latinske signaturer.
Kommentaren inneholder navnene på bare 15 tegn; Dette er åpenbart hovedpersonene i veggteppet. Helt nevnte helter tilhører generelt den øvre delen av middelalderens samfunn, og er nevnt i enhver beretning om hendelsene i 1066. De er Edward Bekjenner, den gamle kongen i England, og de to hovedkonkurrentene for hans trone, Harold jarl av Wessex og hertug William av Normandie. I tillegg nevnes imidlertid 4 ukjente figurer: dvergen Turold, som utfører pliktene til en brudgom, den engelske damen Elfiva, som er forelsket i en prest, og to yngre normanniske riddere - Vadard og Vital. Og her har vi den første gåten om tapetet: hvorfor en dverg, en elegant, men skammelig dame og to yngre normanniske riddere, deler ære med konger, hertuger, jarler, biskoper, og tvinger oss til å finne ut hvem de er og hvilken rolle de spilte i hendelsene i 1066 G. Hvorfor ble de foreviget på tapetet? En annen viktig karakter på tapetet er biskop Odo av Bayeux, avbildet på den med en kommandantstab i hendene, mer som en knotete klubb. Odo var en grådig og ambisiøs halvbror til William og hans viktigste støttespiller i denne erobringen, hvoretter han ble en av de rikeste mennene i England.
I følge det populære konseptet er Bayeux Tapestry et verk av William the Conqueror seier. Det har utvilsomt enorm historisk betydning, men det kan ikke tas helt greit. Les ethvert kjent verk, og i det finner du informasjon om at tapetet skildrer historien om den barnløse engelske kongen Edward the Confessor, som på slutten av livet sendte sin fortrolige, jarl Harold på et oppdrag til Normandie. Jarlens oppgave er å informere Edwards fetter, hertug William av Normandie, om at den gamle kongen har valgt ham som arving. Etter en ulykke i en annen del av Frankrike, der hertug Wilhelm vennlig reddet ham, sverget jarl Harold behørig eden til ham og lovet høytidelig å være Viliams vasal. Men da han kom tilbake til England etter Edvards død i januar 1066, grep Harold selv tronen. Det vil si at hertug William ble lurt av en grådig engelskmann, og samlet derfor en enorm hær av normannere og invaderte England for å gjøre krav på tronen. Til slutt beseirer han sikkert den forræderiske engelskmannen i slaget ved Hastings (men ikke uten støtte fra halvbroren Odo), og Harold får en pil i øyet for sitt svik. Denne historien blir fortalt "strengt sett fra normannernes synspunkt." Denne utsikten over Bayeux -veggteppet gjentas igjen og igjen i guidebøker, brosjyrer og populærhistoriske bøker.
Men sannheten ser ut til å være annerledes enn denne versjonen, og den er mye mer interessant. Det har sakte manifestert seg de siste 50 årene i magasinartikler og er åpenbart helt ukjent for allmennheten. Mye er fortsatt et mysterium, og ikke alle eksperter er enige i denne versjonen, men det er god grunn til å tro at Bayeux -veggteppet ikke var brodert i Normandie i det hele tatt, men i det erobrede England. Det er mulig at innen 10 år etter 1066, og at den strålende kunstneren som laget tegningen for teamet med engelske syersker (dronning Matilda ikke hadde noe å gjøre med det!), Skapte et farlig flerlags mesterverk. Det var ganske enkelt en romantisk legende, først registrert på 1700 -tallet, som Bayeux -gobelinet skylder utseendet til Williams stolte og herlige kone, dronning Matilda. Det sies at hun og hennes assistenter har brodert et veggteppe for å feire at William lyktes med å erobre England. Forresten, en plakett med ordene "Queen Matilda's Tapestry" henger fremdeles på veggen til museet i Bayeux, muligens fordi et stort antall franske turister fortsetter å komme til porten, og forventer å se arbeidet til dronning Matilda.
Faktisk var ideen om lerretet bare fantastisk gjennomtenkt og full av hemmelig mening. Bare ved første øyekast støtter tapetet den normanniske versjonen. Det ser ut til at kunstnerens idé faktisk var subversiv. Han jobbet under normannernes styre og kom med broderi, som ved første øyekast ikke burde ha skuffet erobrerne. Men med et dypere kjennskap til lerretet begynner du å forstå at det forteller en helt annen historie. I en tid da det var umulig å formidle det engelske synspunktet skriftlig, gjorde kunstneren det ved hjelp av tegninger. Det som ikke kunne sies kan vises, skjult og kunstnerisk; og kunstverket som normannerne omfavnet og beundret var faktisk en trojansk hest som beholdt det engelske synspunktet. Dermed er broderet i disse bildene historien som vi gradvis oppdager i dag. Ifølge henne blir normannernes krav til tronen avvist. Og selve Bayeux-gobelinet ligner mer på en tapt versjon av den angelsaksiske krøniken.
Det er ingen tvil om at Bayeux -gobelinet skildrer seierne til normannerne, og selve seieren deres kan ikke nektes. Vi ser hvordan en talentfull kunstner fortsetter å dyktig presentere den engelske versjonen av hendelsene som førte til normannernes erobring, men enda mer prøver han å evaluere erobringen når det gjelder dyp religiøsitet og tro på den tiden. I henhold til læren som hersket i kristendommen på 1000 -tallet, fant alle store hendelser sted etter Herrens vilje. Derfor, på jakt etter en forklaring på årsakene til erobringen av England av normannerne, vendte kunstneren seg til Det gamle testamente og kommer til den konklusjonen at erobringen av England var Guds straff for synder. Slik prøvde de hjelpeløse, dempede menneskene å forklare hva som hadde skjedd med dem; normannerne på sin side kunngjorde også at Gud var for dem. Alt er sammenflettet her, og den fulle betydningen av disse forbindelsene har aldri vært og vil mest sannsynlig ikke bli avslørt. Imidlertid støttet kunstneren mest sannsynlig grev Eustace II av Bologna, som, selv om han ble med i Williams invasjon i 1066, hadde til hensikt å kjempe mot normannerne om makten i Nord -Frankrike. Han hevdet sannsynligvis den engelske tronen også. Grev Eustace av Bologna kalles vanligvis feilaktig "Norman", selv om han faktisk ikke var deres ivrige tilhenger, og hertug William ikke stolte på ham. På tapetet er bare tre karakterer: biskop Odo av Bayeux, hertug William og grev Eustace av Bolon navngitt blant normannerne som deltok i slaget ved Hastings. Samtidig er det verdt å se litt nærmere på bildet på lerretet, ettersom det blir klart at av disse tre tildeler tapetet hovedrollen til grev Eustace, og ikke i det hele tatt til William Erobreren ! Det vil si at tapetet ikke er annet enn et kryptert monument over de fjerne hendelsene, og hvis dette virkelig er slik, så er målet å fortelle sannheten til etterkommerne til de beseirede engelskmennene! Det er imidlertid ikke så lett å finne det på dette veggteppet.
En fortelling om konsekvenser
I dag er veggene i bygningene på 1000 -tallet. de ser nakne og tomme ut, de har ingenting igjen av glitter og luksus fra gamle dager. Men så snart vi reiser tilbake i tid og går inn i grensene til de store kirkene eller datidens verdslige palasser, ser vi umiddelbart fargerike veggtepper, fresker og andre dekorasjoner.
I det store angelsaksiske diktet "Beowulf" beskrives således salen til en sekulær bygning som strålende dekorert med gardiner "brodert med gull", og "mange som var beæret over å se dem, kan ikke inneholde et utrop av glede." Det er kjent at enken etter den angelsaksiske krigeren Bertnot, som døde i 991 i slaget ved Maldon, skapte et interessant broderi dedikert til ektemannens død og overførte arbeidet hennes til Ely Church. Men den har ikke overlevd; vi kan bare gjette om størrelsen, utformingen og teknikken. Men tapetet fra Bayeux har overlevd, og til og med i det XI århundre. han var et unntak fordi svært få mennesker hadde nok plass til å stille et verk av denne lengden og midler til å bestille det. Et stort antall stoffpynt, både store og små, har forsvunnet. Så selv det faktum at minst ett veggteppe har overlevd, er en sjelden suksess for historikere. Det er dobbelt så heldig at det eneste gjenlevende verket i sitt slag fanger den viktigste hendelsen i engelsk historie.
I den moderne verden er det mer ærefullt å være et beseiret folk enn en nasjon av seirende krigere. Tross alt ble det sagt: "Salige er de saktmodige …". Og selv om det er fra XI -tallet. England fungerte ofte som en erobrer, nederlaget hun led av normannerne kan betraktes som et av de mest alvorlige og knusende i menneskehetens historie. Normannerne og franskmennene som landet i England utgjorde imidlertid bare en liten del av den totale befolkningen i landet (1, 5 - 2 millioner mennesker). Men de inntok alle nøkkelposisjonene ved makten. I løpet av få år ble praktisk talt hele det angelsaksiske aristokratiet erstattet av den fransktalende eliten. En etter en ble hovedbiskopene og abbedene erstattet av normannerne eller deres håndlangere. Rikdom som krigspokaler strømmet inn i erobrenes skattkammer. I 1086, da kong William foretok en oversikt over landbeholdninger i Book of the Last Judgment, tilhørte en fjerdedel av England 11 av hans nærmeste støttespillere. Av de 200 aristokrater som eide en fjerdedel av landet, var bare 4 engelske. En enorm masse representanter for den angelsaksiske herskende klassen ble ødelagt i slaget i 1066, omgjort til andre klasses folk i sitt eget land eller ble eksil. Normannerne ble den nye eliten, men deres allierte fra andre deler av Frankrike og Flandern utgjorde en viktig minoritet. For å styrke sin makt begynte normannerne å bygge slott, først av tre, deretter av stein, over hele landet. Fram til 1066 var det få slott i England. Nå er befestede slott - firkantede festninger på menneskeskapte åser - blitt et karakteristisk trekk ved de engelske fylkene. Med kong Harolds død i slaget ved Hastings, var den eneste personen som kunne organisere opposisjon i landet igjen. Derfor var motstanden sporadisk og helt ineffektiv. Og hvis festningene tok vekk håpet om et vellykket opprør, så krympet også folkets sjel i skyggen av de praktfulle kirkene og katedralene som ble reist av inntrengerne i kontinental stil. De elegante, flytende katedralene i Winchester og Ely er alle en fremtredende arv fra den normanniske erobringen, det samme er Tower of London, det berømte hvite tårnet - en påminnelse om den militære makten som skapte den.
I grusomme tider var alle grusomme, men man kan ikke la være å merke seg den spesielle grusomheten i karakteren til Vilhelm Erobreren. Det var hun som gjorde erobringen av England mulig. Han var en mann med jernvilje. Hvis han trodde han hadde rett, brukte han umiddelbart all sin styrke og tok ikke hensyn til de uskyldige ofrene. Invasjonen i 1066, fanget så levende på Bayeux-gobelinet, er historien om menneskets ensinnede vilje til å vinne. Mindre kjent, men ikke mindre viktig, er hvordan William undertrykte et opprør i Nord -England i 1069 og 1070, hvor han straffet alle samfunnssektorer med ekstrem brutalitet. Da han delte hæren i små avdelinger, beordret han å herje dette landet. Soldatene brente høsten, gjennomførte en massakre blant bøndene og ødela arbeidsredskapene.
Det var en politikk med bevisst terror: for en hel generasjon fødte ikke jorden, hungersnød begynte - men opprøret ble undertrykt. Tusenvis døde. Samson fra Darkhemsky skriver at lik råtnet i gatene og i husene, og de overlevende ble tvunget til å spise hester, hunder, katter eller selge seg til slaveri. Alle landsbyene fra Durham til York ble herjet og forlatt. 50 år senere husket den allerede nevnte Oderik Vitalis, en munk av anglo-normannisk opprinnelse, med bitterhet "hjelpeløse barn, unge som nettopp hadde begynt på reisen, forfalte gamle mennesker" som døde som følge av Williams straffeaksjon i nord. Omdømmet til en grusom mann hjalp William med å pålegge England sitt styre. Få våget å si ifra mot ham, enda færre våget å gjøre opprør.
Det direkte menneskelige offeret for den normanniske erobringen er stort, men den langsiktige virkningen av denne invasjonen er også dramatisk og følt den dag i dag. Hendelsene i 1066 påvirket dypt den videre utviklingen av britisk og europeisk historie. Landet kom ut av rekkene i den skandinaviske verden og vendte seg mot Frankrike. I løpet av de neste århundrene ble England styrt av en fransktalende elite, hvis interesser, og i det minste ambisjoner, lå på begge sider av den engelske kanalen. Over tid ble England i økende grad trukket inn i de regionale og dynastiske intriger i Frankrike. Da det normanniske dynastiet endte med kong Stefans død i 1154, overtok det franske dynastiet Henry Plantagenet, oldebarnet til Vilhelm Erobreren. Konflikten, kjent som hundreårskrigen, som endte i 1453, er det mest slående eksempelet på det lange og forvirrende anglo-franske forholdet, årsaken til dette var nettopp seieren til William av Norman i slaget ved Hastings i 1066.
Det angelsaksiske styresystemet var ganske komplekst for sin tid, så normannerne i England beholdt det. For eksempel forlot de de angelsaksiske fylkene som en administrativ enhet. Og de forblir i dag innenfor de samme grensene. Skolebarna blir fortalt at normannerne brakte "føydalisme" til England, men historikere er ikke lenger sikre på dette, eller at begrepet "føydalisme" i seg selv passer med det som skjedde i England. Langsiktige kulturelle og språklige endringer er også lettere å definere. På et øyeblikk ble gammelengelsk språket til maktesløse plebeere, nesten sluttet å skrive, og utviklingen av engelsk litteratur, tidligere representert av de angelsaksiske diktene Beowulf og slaget ved Maldon, stoppet faktisk ganske enkelt. Og hvis franskmennene og lo av den angelsaksiske poesien, som virket klumpete og grove for dem, så var de også i stand til å bringe sitt betydelige bidrag til den nye kulturen. Fransk etnisk poesi, gripende historier og advarselsfortellinger skrevet for å underholde fransktalende herrer og damer i sine nye engelske slott, har dannet en viktig del av fransk litteratur selv. Noen er overbevist om at det første betydningsfulle verket på fransk - "The Song of Roland" - ble skrevet ikke bare hvor som helst, men i det erobrede England. Uansett er den tidligste versjonen av The Song of Roland en kopi som er spilt inn i England fra 1100 -tallet.
I århundrer har to språk eksistert parallelt: fransk for den herskende klassen, engelsk for middel- og lavere klasser. Som Walter Scott påpekte i Ivanhoe, ekko denne sosiale og språklige barrieren fremdeles på moderne engelsk. Mange dyr blir fortsatt kalt gamle engelske termer (sau - sau, ku - ku, oh - okse, hjort - hjort), mens retter laget av dem, tilberedt for adelige, mottok franske navn (mattock - lam, storfekjøtt, beacon) - bacon, vilt - vilt, ekte - kalvekjøtt). Først i 1362 sluttet fransk å være språket i det engelske parlamentet. Da Henry IV besteg tronen i 1399, ble han den første engelske kongen siden Harold Goodwinson, hvis morsmål var engelsk, ikke fransk. Selv på 1600 -tallet. Engelske advokater brukte en degenerert form for fransk innenfor rettens vegger. Normannerne bestemte seg aldri for å utrydde det engelske språket. Det sies at Vilhelm Erobreren prøvde å lære engelsk, men syntes det var for vanskelig for seg selv og ga opp. Men takket være det overveldende flertallet av engelsktalende innbyggere og stadige kriger med Frankrike, forsvant fransk gradvis fra daglig tale, og på 1400-tallet. moderne engelsk har blitt hovedspråket i landet. På dette tidspunktet hadde Norman og Plantagenet French beriket engelsk med tusenvis av nye ord. Et stort antall synonymer på moderne engelsk dukket opp som et resultat av den franske "inokulasjonen" etter den normanniske erobringen. Hvis Harold hadde vunnet slaget ved Hastings, ville språket i moderne engelsk være helt annerledes enn i dag.
Byggingen av selve katedralen ved Bayeux i 1070 kan også ha blitt finansiert av formuen som ble konfiskert fra de engelske aristokratene. Andre spor er mindre materielle, men ikke mindre signifikante. Blant de inngjerdede beitene på Cherbourg -halvøya i vest og Frankrikes enorme i nordøst er mange byer og landsbyer, hvis navn er nært knyttet til noen av de berømte familiene i Storbritannia. Det var fra steder som Quincy, Montbre, Mormémar, La Pomeras, Secuville og Vere som de berømte familiene til britiske aristokrater - De Quincey, Mobray, Mortimer, Pomeroy, Sackville, De Vere kom fra. Også dette er en arv fra den normanniske erobringen, og alle disse navnene fremkaller fremdeles i ørene til britene minnene om deres forfedre fransktalende aristokrati. Forfedrene til disse aristokratene var innflytelsesrike mennesker som flyttet til England umiddelbart etter den normanniske erobringen eller med den andre og påfølgende immigrasjonsbølgen.
På forskjellige måter påvirket hendelsene som er avbildet på Bayeux -veggteppet engelsk historie på måter som fremdeles kan høres i dag. Ni århundrer senere kan vi fortsatt oppleve konsekvenser som ikke kan tilskrives erobring som sådan. Den normanniske invasjonen i 1066 var siste gang i Englands historie at den ble erobret av en annen stat. Verken Filip II av Spania på 1580 -tallet, eller Napoleon på begynnelsen av 1700 -tallet, eller Adolf Hitler på 1940 -tallet kunne ikke lenger gjenta prestasjonen til Vilhelm Erobreren …
Så hvordan var det hele det samme?
Det antas at i slaget ved Hastings 14. oktober 1066 angrep en kavaleristyrke av normanniske riddere britene uten hell mens de gjemte seg bak en "skjoldmur" på en høyde. Men da han lokket dem med et falsk tilfluktssted til et åpent sted, brukte William sin fordel i kavaleri og beseiret britene. Kong Harald falt i kamp, og normannisk styre ble etablert i England. Men hvorfor alt skjedde akkurat slik, og ikke ellers, argumenterer engelsktalende historikere fremdeles.
Samtidig er et økende antall av dem tilbøyelig til det som virkelig skjedde i slaget ved Hastings, og det er stor forskjell på hva som faktisk er avbildet på billedteppet. Så bare ett kavaleri virker på det fra Wilhelms side, men ifølge andre kilder var store infanteri- og bueskytterstyrker også involvert der, og de normanniske rytterne i begynnelsen av slaget var på baksiden, og først senere ble de først fra det aller siste, selv om alt på tapetet er helt feil …
Interessant, i scenene for slaget på "Bayesque Tapestry" kan du se 29 krigsbuer. Imidlertid er 23 av dem avbildet på grensen, utenfor hovedfeltet, noe som tydelig indikerer deres sekundære rolle, selv om mange ryttere på hovedfeltet bokstavelig talt sitter fast med piler. Der kan du også se fire fotkrigere-normannere (britene selv foretrekker navnet normannere) i beskyttende rustning og med buer i hendene, og en saksisk bueskytter, kledd helt umilitær. Det er bare en hesteskytter. Han mangler også defensiv rustning og holder seg bak de forfølgende saksiske Norman Knights. Det er usannsynlig at dette er brodernes glemsomhet: siden alle andre detaljer om våpnene er vist på tapetet i tilstrekkelig detalj og er brodert veldig nøye.
Fra læreboken om skolehistorien (og forresten også universitetet!), Vi vet at hovedrollen i dette slaget ble spilt av erobrerens kavaleri, som flere ganger angrep engelskmennene som sto på åsen, som gjemte seg der bak til slutt, med et feint retrett, lokket hun dem ut til sletten. Vel, og der forstyrret de selvfølgelig sine rekker, og kavaleriet omringet dem umiddelbart og ødela dem alle. Men hvordan kunne dette skje, for Harold, lederen for britene, var på ingen måte en nybegynner i militære saker. Han vant bokstavelig talt en avgjørende seier over nordmennene som landet i England, men av en eller annen grunn vises hele hæren hans på veggteppet til fots, selv om skjoldene til soldatene hans for det meste ikke skiller seg fra rideskjoldene til hans normanniske motstandere!
Dessuten ble Harold selv først såret av en pil i øyet, og først etter det ble han hacket i hjel av sverdene til de normanniske ridderne. Så her er det hemmeligheten bak tapetet - foran oss! På slagmarken ved Hastings den dagen var det ikke kavalerihæren til hertug William som vant, men infanteriet og bueskytterne til grev Eustace av Bologna, som bokstavelig talt bombarderte britene med pilene. Bare helt på slutten traff ridderkavaleriet til hertug William dem virkelig, men det var mislykket her også! Etter å ha knapt overvunnet steilheten ved stigningen til åsen, ble rytterne hennes utsatt for et hardt motangrep av huskarlene-Harolds elitekrigere, som dyktig brukte sine tohendte bredbladede økser. Norman Knights flyktet, og et panikkfylt rykte spredte seg om at hertug William hadde blitt drept. Og ingen ringere enn grev Eustace, som organiserte et angrep på det britiske infanteriet fra flanken med et banner i hendene. "Der er han, William!" - ropte han, mens Wilhelm selv på dette tidspunktet senket kjedepostvisiret fra ansiktet, kastet hjelmen tilbake og soldatene kjente ham igjen.
Krigene til Harold jarl var på sin side ikke infanterister, men nøyaktig de samme rytterne som Williams ryttere, med unntak av kanskje hans berømte huskarler, av hvem det imidlertid ikke var så mange i hans hær! Men Harald selv, som tydeligvis ikke stolte på soldatene sine og fryktet svik, beordret dem til å kjempe til fots, og gjemte hestene i den nærmeste skogen bak åsen de okkuperte. Tross alt er det på hester de flykter fra erobrerens krigere som forfølger dem etter nederlaget, noe som gjenspeiles i den 59. episoden av tapetet.
Og karakterene fra Aesops fabler er avbildet på grensen til veggteppet av en grunn! De synes å foreslå: “Ikke alt er så enkelt her! Alt her, som Aesops, har en dobbel betydning! Men om alt dette virkelig er slik, kan vi dessverre bare gjette for øyeblikket!
Rekonstruksjon av slagforløpet, med tanke på nye opplesninger av "Bayesian -lerretet"
Første fase: Britene står på toppen av åsen i en lang, svingete linje og dekker seg foran med skjold. Normannerne angriper dem fra foten av bakken i tre linjer. Bueskyttere foran, infanteri bak dem og til slutt, bak det er enheter av ridderkavaleri, som selvfølgelig ikke kunne ha vært veldig mye. Hertug William har kommandoen på venstre flanke, og grev Eustace av Bologna er til høyre.
A. Sheps kart
