Æret artist i Russland og Ukraina Nikolai Dupak ble født 5. oktober 1921. Han studerte med Yuri Zavadsky, filmet med Alexander Dovzhenko, i et kvart århundre var han direktør for det legendariske Taganka Theatre, hvor han brakte Yuri Lyubimov og hvor han ansatte Vladimir Vysotsky …
Men dagens samtale handler mer om den store patriotiske krigen, som skvadronkommandøren for det sjette garde -kavalerikorpset, seniorløytnant Dupak, returnerte med tre militære ordrer, tre sår, hjernerystelse og en annen gruppe funksjonshemming …
Knyttneve
- 22. juni, nøyaktig klokken fire, ble Kiev bombet …
“… De kunngjorde for oss at krigen hadde begynt.
Ja, alt var som i en kjent sang. Jeg bodde på Continental Hotel, et steinkast fra Khreshchatyk, og våknet av det kraftige, voksende buldringen av motorer. Jeg prøvde å forstå hva som skjedde og løp ut på balkongen. På den neste stod den samme sovende, som meg, en militær mann og så på himmelen, som tunge bombefly fløy lavt og lavt over. Mange! Jeg husker jeg spurte: "Skal jeg ta det?" Naboen svarte ikke altfor selvsikkert: "Sannsynligvis øvelsene i Kiev -distriktet. I nærheten av kampen …"
Et par minutter senere kom lyden av eksplosjoner fra Dnepr. Det ble klart at dette ikke var øvelser, men reelle militære operasjoner. Tyskerne prøvde å bombe jernbanebroen til Darnitsa. Heldigvis savnet vi. Og vi fløy lavt for ikke å falle under ilden til våre luftvernkanoner.
Men det er kanskje nødvendig å fortelle hvordan jeg havnet i Kiev i juni 1941 og hva gjorde jeg der?
For å gjøre dette, la oss spole tilbake båndet for tjue år siden.
- Da du ble født, Nikolai Lukyanovich?
- Vel ja. Det er synd for meg å klage på livet, selv om du noen ganger kan brokke deg. Det er nok å si at jeg nesten døde i en alder av tre. Min bestemor og jeg satt i hytta, hun brøt de valmuehodene som ble samlet med hendene og ga det til meg, og jeg helte frøene i munnen min. Og plutselig … han kvalt. Skorpen kom, som de sier, i feil hals. Jeg begynte å kvele. Ok, foreldrene er hjemme. Pappa tok meg i armene, la meg i en sjeselast og skyndte seg til sykehuset. På vei fra luftmangel ble jeg blå, mistet bevisstheten. Legen, som så min tilstand, forsto umiddelbart alt og kuttet luftrøret med en skalpell og dro ut et fast stykke av en valmueeske. Arret på halsen min ble imidlertid livet ut. Her ser du..?
Jeg vokste opp i familien til en kulak. Selv om du finner ut hvilken av Bati som er fienden til det arbeidende folket? Han var leder for en stor familie, forsørger av fem barn, en hardtarbeidende mann, en skikkelig plogmann. Min far deltok i den imperialistiske krigen, returnerte til hjemlandet Vinnitsa og flyttet deretter til Donbass, hvor land ble fordelt i Donetsk -steppen. Sammen med sine slektninger tok han femti gratis hektar, bosatte seg på en gård nær byen Starobeshevo og begynte å bosette seg. Såing, slått, stikk, tresking … På slutten av tjueårene hadde min far en sterk økonomi: en mølle, en frukthage, klonninger *, forskjellige dyr - fra kyr og hester til kyllinger og gjess.
Og i september 1930 kom de for å ta oss bort. Den fattigste mannen i landsbyen, en tidligere fars husmann, befalte alt. Han var ikke veldig tilpasset arbeid, men han kjente veien til glasset veldig godt. Vi ble beordret til å pakke eiendelene våre, legge det som passer i en vogn og gå til Ilovaisk. Det var allerede et tog på atten kassebiler, som kulaksfamiliene ble kjørt inn i. Vi ble kjørt nordover i flere dager til vi ble losset på Konosha -stasjonen i Arkhangelsk -regionen. Vi slo oss ned i enorme brakker bygget på forhånd. Min far, sammen med andre menn, ble sendt til hogst - for å skaffe bygningsmaterialer til gruvene i Donbass. De levde hardt, sultne. Folk døde, og de kunne ikke engang begraves ordentlig: du går dypt i bakken med to bajonetter av en spade, og det er vann. Tross alt er det en skog, sump rundt …
Et år senere ble regimet avslappet: slektninger som var på frifot fikk lov til å ta barn under tolv år. Onkel Kirill, en landsmann fra Starobeshevo, kom etter meg og syv andre gutter. Vi kom tilbake ikke i et godstog, men i et persontog. De satte meg på den tredje, bagasjestativet, i en drøm falt jeg på gulvet, men våknet ikke, jeg var så sliten. Så jeg kom tilbake til Donbass. Først bodde han sammen med søsteren Lisa i et skur. På den tiden hadde huset vårt blitt plyndret, etter å ha stjålet alt av verdi, da ble til og med murverket demontert, de fikk bygge Starobeshevskaya GRES …
Zavadskys student
- Og hvordan kom du inn på teaterskolen, Nikolai Lukyanovich?
- Vel, det var mye senere! Først kom mor tilbake fra Arkhangelsk -skogene, så løp far min derfra. Takk til bøndene som hjalp ham med å gjemme seg mellom tømmerstokkene i bilen … Pappa klarte å få seg jobb, men noen meldte en flyktende knyttneve til myndighetene, og vi måtte raskt dra til Russland, Taganrog, hvor det var lettere å forsvinn. Der ble faren min ført til et lokalt rørvalseanlegg, og jeg ble tatt opp på skole nr. 27.
Tilbake i Ukraina begynte jeg å gå til House of Folk Art i byen Stalino, dagens Donetsk, jeg kom til og med inn i gruppen av de beste pionerene som ble betrodd å ønske delegatene fra den første all-union-kongressen til Stakhanovites velkommen og sjokkarbeidere - Alexei Stakhanov, Peter Krivonos, Pasha Angelina til Artyom Theatre … sa hvem vi vil bli når vi blir store. En ingeniør, gruvearbeider, skurtresker, lege … Og jeg sa at jeg drømmer om å bli kunstner. Dette er rollen jeg har! Da de hørte disse ordene, lo publikummet godkjennende, men jeg, oppmuntret, la til en bemerkning som ikke var fra manuset: "Og det skal jeg definitivt være!" Så ble det applaus. Det første i livet mitt …
Selv om jeg kom opp på scenen enda tidligere. Grishas eldre bror jobbet som elektriker i Postyshev kulturpark i Stalino og tok meg med til en forestilling av Meyerhold Theatre, som hadde kommet på tur fra Moskva. Vi sto bak scenen, og da mistet jeg synet av Grisha. Jeg var forvirret et sekund og til og med litt redd - det er mørkt rundt! Plutselig ser jeg broren min foran med en lykt i hendene. Jeg gikk til ham. Det viste seg at jeg gikk over scenen, og artister lekte rundt! En fyr tok tak i øret mitt og dro meg bak scenen: "Hva gjør du her? Hvem lot deg komme inn?"
- Var det Vsevolod Emilievich selv?
- Hvis! Direktørassistent …
I Taganrog dro jeg til dramaklubben til Stalin Kulturpalass, hvor jeg ble lagt merke til av direktøren for byteatret, som lette etter utøveren av rollen som Damis i Tartuffe. Så jeg begynte å spille med voksne, profesjonelle artister. Så ble jeg introdusert for et par forestillinger - "Silver Fall", "Guilty Without Guilt", arbeidsboken ble åpnet … Og dette på fjorten! Det var bare en vanskelighet: Jeg studerte på den ukrainske skolen i syv år og kunne ikke russisk så godt. Men han gjorde det!
I mellomtiden ble det i 1935 bygget en ny bygning for det regionale dramateateret i Rostov ved Don. Utad lignet den … en enorm larvetraktor. En storslått bygning med en hall for to tusen seter! Truppen ble ledet av den store Yuri Zavadsky, som hadde med seg fra Moskva Vera Maretskaya, Rostislav Plyatt, Nikolai Mordvinov. Yuri Alexandrovich gikk med mesterklasser i regionen og rekrutterte samtidig barn til en studioskole på teatret. Besøkte Zavadsky og Taganrog. Noe jeg vakte oppmerksomheten til mesteren. Han spurte: "Ung mann, vil du lære å bli kunstner?" Jeg ble nesten kvalt av glede!
Jeg kom til Rostov og ble forferdet over å se hvor mange gutter og jenter som drømmer om å gå på dramaskole. Selv fra Moskva og Leningrad var de ivrige etter å se Zavadsky! Så prøvde jeg å ta meg sammen og tenkte: siden jeg sloss, må jeg gå hele veien, bestå eksamen. Han krysset seg selv tre ganger og gikk. Jeg leste dikt av Pushkin, Yesenin og Nadson. Kanskje denne rekrutteringen gjorde inntrykk på lærerne og skuespillerne som satt i utvalgskomiteen, men de tok meg. Samt Seryozha Bondarchuk, som kom fra Yeisk. Vi bodde deretter sammen med ham i samme rom, gikk på klasser sammen, spilte i forestillinger. Vi ble også betalt fem rubler et gebyr for å delta i mengden!
Dovzhenkos student
- Men du, Nikolai Lukyanovich, fullførte ikke studiene, etter det tredje året du dro til Kiev?
- Dette er den neste plottvridningen.
I april 1941 kom to menn til vårt teater, satt på øvelser, valgte ut en gruppe unge skuespillere og byttet på å ta bilder av dem. Jeg ble også knipset flere ganger og ba om å få skildre forskjellige følelser foran kameraet. De tok av og dro. Jeg glemte besøkende. Og i mai kommer det et telegram: "Rostov School of Zpt to Nikolai Dupak, pt. Kom raskt til Kiev pt. Test av rollen som Andriya, pt. Film" Taras Bulba, pt Alexander Dovzhenko."
Tenk på tilstanden min. Alt så ut som en magisk drøm. Imidlertid ble invitasjonen en begivenhet også for skolen. Fortsatt ville! Studenten ble oppringt av personen som skjøt "Earth", "Aerograd" og "Shchors"! Jeg hadde ingen penger til turen, men jeg nølte ikke et sekund. Om nødvendig ville jeg dra til fots fra Rostov til hovedstaden i Ukraina! Heldigvis har teatret opprettet et gjensidig hjelpefond for slike nødssituasjoner. Jeg lånte det nødvendige beløpet, kjøpte en flybillett og sendte et telegram til Kiev: "Møt meg."
Faktisk ventet en personlig bil på meg på flyplassen. De tok meg med til et luksushotell, bosatte seg i et eget rom med bad (jeg så bare i filmer at folk lever så luksuriøst!), De sa: "Hvil, vi går til studioet om et par timer." På "Ukrfilm" ble jeg ført til en mann med en hakke i hendene, som gjorde noe i hagen. "Alexander Petrovich, dette er en skuespiller fra Rostov for rollen som Andriy." Han så nøye inn i øynene mine og rakte ut håndflaten: "Dovzhenko." Jeg svarte: "Dupak. Mykola".
Og samtalen begynte. Vi kretset rundt i hagen og diskuterte en fremtidig film. Mer presist fortalte regissøren hvordan han skulle skyte og hva som ble krevd av helten min. "Har du lagt merke til at når kosakkene dør, forbanner de i det ene tilfellet fienden, og i det andre forherliger de brorskapet?" Da ba Dovzhenko meg lese noe høyt. Jeg spurte: "Kan jeg" sove "Shevchenko? Etter å ha mottatt samtykke begynte han:
Alle har sin del
ї Jeg bred sti:
Til den ruinen, til ruinu, Det usynlige øyet
Over kanten av gapets lys …"
Vel, og så videre. Alexander Petrovich lyttet lenge, oppmerksomt, avbrøt ikke. Så ringte han den andre regissøren, fortalte meg å sminke meg, klippe håret mitt "som en potte" og ta meg med til settet for auditions. Vi skjøt flere takter. Selvfølgelig var jeg ikke den eneste utfordreren for rollen, men de godkjente meg.
Skytingen var planlagt til å begynne med scenen der Andriy møter den lille jenta. Tre hundre mennesker ble kalt til mengden. Kan du forestille deg størrelsen på bildet?
- Og hvem skulle spille resten av rollene?
- Taras - Ambrose Buchma, sjefdirektør for Kiev Franko Drama Theatre og en fantastisk skuespiller, Ostap - Boris Andreev, som ble populær, som spilte hovedrollen i Dovzhenkos "Shchors".
Det er synd at samarbeidet mitt med disse fremragende mesterne var kort.
- Vel, ja, krigen …
- Tyske fly fløy uforskammet over takene! Etter det første luftangrepet forlot jeg hotellet og tok trikken til filmstudioet. På veien så jeg et bombet ut jødisk marked, det første drepte. Ved middagstid snakket Molotov i radioen og rapporterte hva Kiev allerede visste: om det forræderiske angrepet fra Hitlers Tyskland mot Sovjetunionen. Deretter samlet Dovzhenko et filmteam til et rally og kunngjorde at filmen "Taras Bulba" ville bli spilt inn om et år, ikke to, som opprinnelig planlagt. La oss gjøre en slik gave til Den røde hær.
Men det ble snart klart at denne planen heller ikke kunne realiseres. Da vi ankom skytingen en dag senere, var statister, som soldatene deltok i, borte. Det var viktigere ting å gjøre enn kino …
Bombingen av Kiev fortsatte, og en strøm av flyktninger fra de vestlige delene av Ukraina strømmet inn i byen. De satte ekstra senger på rommet mitt. De begynte å grave sprekker i studioet. Vet du hva dette er? I utgangspunktet hull der du kan gjemme deg for bomber og splitter. I flere dager fortsatte vi å skyte av treghet, men så stoppet alt.
Vaktmester
- Når kom du til fronten, Nikolai Lukyanovich?
- Jeg mottok et telegram fra Taganrog om at en stevning kom fra rekrutteringskontoret. Det virket mer logisk for meg å ikke reise tusen kilometer, men å gå til nærmeste militære registrerings- og vervekontor i Kiev. Og det gjorde han. Først ønsket de å melde meg inn på infanteriet, men jeg ba om å bli med i kavaleriet, forklarte at jeg visste hvordan jeg skulle håndtere hester, sa at jeg på settet til Taras Bulba hadde praktisert ridning i nesten en måned.
Jeg ble sendt til Novocherkassk, hvor det var KUKS - kavalerikurs for kommandopersonell. Vi ble utdannet til løytnanter. Skvadronkommandøren var landets mester Vinogradov, og plutonen ble kommandert av en karriereoffiser Medvedev, et eksempel på tapperhet og ære. Vi gjorde det som det skulle være: kamptrening, dressur, ridning, hvelving, kutting av vintreet. Pluss selvfølgelig hestepleie, rengjøring, fôring.
Klassene skulle fortsette til januar 1942, men tyskerne var ivrige etter Rostov, og vi bestemte oss for å tette hullet. Vi ble kastet nærmere fronten, vi lette etter fienden på hesteryggen i to dager. Den fremre patruljen løp inn i motorsyklister, vår sjef, oberst Artemyev, beordret angrepet. Det viste seg at det ikke bare var motorsykler, men også tanker … Vi ble knust, jeg ble såret i halsen, i en halvbevisst bevissthet grep jeg hestens manke, og Orsik bar meg i elleve kilometer til Kalmiuselven, der feltsykehuset lå. Jeg ble operert, et rør ble satt inn til såret groet.
For den kampen mottok jeg den første kampprisen, og KUKS ble tatt fra frontlinjen, beordret til å dra til Pyatigorsk på egen hånd for å fortsette studiene der. Det tok flere dager å komme dit. Vinteren 1941 var hard, selv i Mineralnye Vody -området, der det vanligvis er relativt varmt i desember, med kraftig frost. Vi ble gjennomsnittlig matet, stemningen var den samme, ikke altfor glad. Vi visste at kampene pågikk i nærheten av Moskva, og var ivrige etter frontlinjen …
Om kvelden drar vi tilbake til brakkene etter middagen. Kompanisjefen kommanderer: "Syng!" Og vi har ikke tid til sanger. Vi er tause og fortsetter å gå. "Rota, løp! Syng!" La oss løpe. Men vi er tause. "Stopp! Legg deg ned! Slå i magen - fremover!" Og regn strømmer ned ovenfra, slaps og flytende gjørme under føttene. "Syng med!" Vi kryper. Men vi er tause …
Og så - i halvannen time på rad.
- Hvem overmannet hvem til slutt?
- Selvfølgelig, kommandør. De sang hvor søte de er. Du må være i stand til å adlyde. Dette er hæren …
Etter endt utdannelse ble vi sendt gjennom Moskva til Bryansk -fronten. Der reddet hesten meg igjen. I området Bezhin Meadow, som alle kjenner takket være Ivan Turgenev, ble vi utsatt for mørtel. En ladning eksploderte rett under Cavaliers mage. Han tok slaget på seg selv og kollapset død, men det var ikke en ripe på meg, bare hodet og ungareren ble skåret av granatsplinter. Det er sant at jeg ikke unngikk et skallsjokk: Jeg sluttet praktisk talt å høre og snakket dårlig. Tilsynelatende var ansiktsnerven hekta, og diksjon ble forstyrret. På den tiden var jeg allerede i kommando over en kavaleri -rekognoseringspleton. Og hva slags speider er uten hørsel og tale? Regimentkommandøren Yevgeny Korbus behandlet meg godt, faderlig - jeg begynte som adjutant med ham, så jeg sendte ham ikke til sykehuset i frontlinjen, men til Moskva, til en spesialisert klinikk.
Jeg ble overrasket over synet av en nesten tom hovedstad. Militære patruljer og marsjerende soldater møttes med jevne mellomrom i gatene, og sivile var ekstremt sjeldne. De behandlet meg på forskjellige måter, de prøvde alt, jeg begynte å snakke litt etter litt, men jeg kunne fortsatt ikke høre godt. De skrev ut et høreapparat, jeg lærte å bruke det og ble vant til tanken på at det ikke var skjebnen å gå tilbake til fronten. Og så skjedde et mirakel, kan man si. En kveld forlot jeg klinikken og dro til Den røde plass. Det var en legende blant menneskene om at Stalin jobbet om natten i Kreml, og lyset i vinduet hans kunne sees fra GUM. Så jeg bestemte meg for å ta en titt. Patruljen lot meg ikke gå rundt på torget, men da jeg allerede dro, låten "Stå opp, landet er enormt!" Plutselig brøt ut av høyttalerne. Og jeg hørte henne! Selv gåsehud løp …
Så ryktet kom tilbake. De begynte å forberede meg på utslipp. Og Yevgeny Korbus, min kommandant, sendte dem til Moskva for behandling, beordret dem til å finne blåsere i hovedstaden og bringe dem til enheten. Evgeny Leonidovich sa: "Mykola, vel, døm selv, hva slags kavaleri er uten orkester? Jeg vil at gutta skal gå til angrep med musikk. Som i filmen" Vi er fra Kronstadt. Du er en artist, du vil finne den. " Regimentet visste at jeg før krigen studerte ved teaterskolen og begynte å handle med Alexander Dovzhenko, selv om jeg under min tjeneste ikke deltok på en eneste konsert. Jeg bestemte meg: vi vinner, så husker vi fredelige yrker, men foreløpig er vi militære og må bære dette korset.
Men befalingsordren er hellig. Jeg gikk til bykomiteen i Komsomol i Moskva, jeg sier: så og så, hjelp, brødre. Forespørselen ble behandlet ansvarlig. De begynte å ringe opp orkestre og forskjellige musikalske grupper til de fant det de trengte i et av brannvesenene. Instrumentene lå der inaktive, det var ingen som spilte dem, siden musikerne hadde meldt seg på som frivillige og dro for å slå fienden. Byutvalget ga meg et offisielt brev, ifølge hvilket jeg mottok tretten rør av forskjellige størrelser og lyder, førte dem først til Paveletsky jernbanestasjon og deretter videre til Bryansk -fronten. Du kan skrive et eget kapittel om denne turen, men jeg blir ikke distrahert nå. Det viktigste er at jeg fullførte oppdraget til Evgeny Korbus og leverte blåseinstrumentene til vårt regiment nær Yelets.
Jeg husker at under "Cavalrymenes marsj" gikk vi i vestlig retning, og en kolonne tyske fanger vandret nedstemt mot øst. Bildet var spektakulært, kinematisk, jeg angret til og med på at ingen filmet det.
Rybalkos tankhær slo gjennom da, i desember 1942, fronten nær Kantemirovka, og korpset vårt stormet inn i gapet som hadde dannet seg. Så å si, fremover, på en spratt hest … Vi swooped inn på et stort jernbanekryss Valuyki, stoppet der tog med mat og våpen, som skulle til enhetene til feltmarskalk Paulus omgitt av Stalingrad. Tydeligvis forventet ikke tyskerne et så dypt raid langs ryggen. For Valuyki fikk det sjette kavalerikorpset et vaktnavn, og jeg ble tildelt Order of the Red Banner.
I januar 1943 begynte nye blodige kamper, skvadronkommandanten ble dødelig såret, og jeg tok hans plass. Det var rundt to hundre og femti personell under min kommando, inkludert en maskingevær-deling og et batteri på 45 millimeter kanoner. Og jeg var knapt tjueen år gammel. Jeg lurer fortsatt på hvordan jeg gjorde det …
I nærheten av Merefa (dette er allerede i Kharkiv -regionen), møtte vi Viking -divisjonen som hadde blitt overført dit. De var erfarne krigere, de trakk seg ikke tilbake, de kjempet til døden. Merefa gikk fra hånd til hånd tre ganger. Der ble jeg igjen såret, jeg ble sendt fra den medisinske bataljonen til sykehuset i Taranovka. Dokumentene gikk videre, men jeg ble forsinket, min hesteoppdretter Kovalenko bestemte seg for å ta sjefen personlig. Det reddet oss. Tyskerne brøt seg inn i Taranovka og ødela alle - leger, sykepleiere, sårede. Min journal vil da bli funnet blant andre papirer, de vil bestemme at jeg også døde i massakren, og de vil sende begravelsen hjem …
Kovalenko og en Bityug ved navn Nemets ble tatt med til deres. Vi monterte en slede bak, og jeg lå på den. Da vi nærmet oss landsbyen, la vi merke til en soldat i utkanten, sannsynligvis hundre meter unna. De bestemte seg for at vår, ville gå videre, og plutselig ser jeg: tyskerne! Kovalenko snudde hesten sin og startet opp med en gangart, som styrtet i fryktelig fart. Vi fløy gjennom raviner, hummocks, uten å finne veien, bare for å gjemme oss for maskingeværbranner.
Slik reddet den tyske hesten den sovjetiske offiseren. Skadene på foten og armen var imidlertid alvorlige. I tillegg utviklet tuberkulose seg, og jeg ble forkjølet mens jeg lå på en slede i seks timer. Først ble jeg sendt til Michurinsk, en uke senere ble jeg overført til Burdenko -klinikken i Moskva. Jeg lå der i ti dager til. Så var det Kuibyshev, Chapaevsk, Aktyubinsk … Jeg forsto: hvis det var en sjanse til å gå tilbake til tjeneste, ville de ikke bli tatt så langt. Jeg lå på sykehus, til de ble utskrevet direkte, de ble funksjonshemmet i den andre gruppen …
Kameradirektør
- Etter krigen, som du hadde tenkt, kom du tilbake til skuespilleryrket?
- I tjue år tjente han som kunstner ved Stanislavsky Theatre, prøvde seg selv som regissør. Og høsten 1963 ba han om å få sende meg til det verste teatret i Moskva. Da var slike ærlige impulser på moten, mens omdømmet til Theatre of Drama and Comedy på Taganka etterlot mye å være ønsket. Krangler, intriger …
Slik kom jeg inn på dette teatret. På et møte i troppen sa han ærlig at jeg ikke anser meg selv som en god artist, og at jeg vil jobbe som regissør samvittighetsfullt. I stedet for sjefsdirektøren overtalte han Yuri Lyubimov til å komme.
Et av våre første fellesprosjekter på et nytt sted var en kveld med deltakelse av poeter fra forskjellige år - både ærede soldater i frontlinjen og veldig unge Evgeny Yevtushenko, Andrei Voznesensky. Det ble arrangert i 1964 på tampen for neste jubileum for seieren, og det ble avtalt at alle skulle lese krigsdikt.
Den første som talte var Konstantin Simonov.
Den lengste dagen i året
Med sitt skyfri vær
Han ga oss en vanlig ulykke
For alle, for alle fire årene.
Hun presset så mye på merket
Og la så mange på bakken, De tjue årene og tretti årene
De levende kan ikke tro at de lever …"
Så tok Alexander Tvardovsky ordet:
Jeg ble drept i nærheten av Rzhev, I en navnløs sump
I det femte selskapet, Til venstre, Med et brutalt raid.
Jeg hørte ikke bruddet
Og jeg så ikke den blitsen, -
Akkurat inn i avgrunnen fra klippen -
Og ingen bunn, ingen dekk …"
Vi leste i to timer. Kvelden viste seg å være emosjonell og gripende. Vi begynte å tenke på hvordan vi kan bevare det, og gjøre det til en unik forestilling, i motsetning til alle andre.
- Som et resultat ble ideen om den poetiske forestillingen "The Fallen and the Living" født?
- Absolutt! Lyubimov spurte meg: "Kan du få den evige flammen til å brenne på scenen? Dette vil gi alt en helt annen lyd." Jeg husket mine gamle forbindelser med brannmenn i Moskva, som på et tidspunkt hadde lånt blåsinstrumenter til vårt kavaleriregiment. Hva om de hjelper igjen? Jeg gikk til sjefen deres, forklarte Lyubimovs idé, sa at det var en hyllest til minnet om de som døde i krigen. Brannmannen var en frontlinjesoldat, han forsto alt uten videre …
Selvfølgelig sørget vi for sikkerhet, tok de nødvendige forhåndsreglene: Tross alt var det åpen ild på scenen, og ved siden av var det en hall fylt med mennesker. For sikkerhets skyld plasserte de brannslukningsapparater og bøtter med sand. Heldigvis var ingenting av dette nødvendig.
Jeg inviterte brannvesenet til premieren og fikk meg til å sitte på de beste setene. Forestillingen begynte med ordene: "Stykket er dedikert til det store sovjetiske folket, som bar krigets mest byrde på skuldrene, motstod og vant." Et minutts stillhet ble kunngjort, publikum reiste seg, og den evige flamme lyste opp i fullstendig stillhet.
Dikt av Semyon Gudzenko, Nikolai Aseev, Mikhail Kulchitsky, Konstantin Simonov, Olga Berggolts, Pavel Kogan, Bulat Okudzhava, Mikhail Svetlov og mange andre diktere lød …
- Vladimir Vysotsky inkludert?
- Spesielt for forestillingen skrev Volodya flere sanger - "Massegraver", "Vi roterer jorden", "Stjerner", men så fremførte han bare én sang fra scenen - "Soldiers of the Center" -gruppen.
Soldaten er klar for alt, Soldaten er alltid frisk
Og støv, som fra tepper, Vi er ute av veien.
Og ikke stopp
Og ikke bytt ben, -
Ansiktene våre skinner
Støvler skinner!"
Jeg vet at mange fortsatt er overrasket over hvordan Vysotsky, som aldri hadde kjempet en dag, skrev poesi og sanger som en erfaren frontlinjesoldat. Og for meg er dette faktum ikke overraskende. Du må kjenne biografien til Vladimir Semenovich. Faren hans, en karrierekommunikasjonsoffiser, gikk gjennom hele den store patriotiske krigen, møtte Victory i Praha, ble tildelt mange militære ordrer. Onkel Vysotsky er også oberst, men artillerist. Selv min mor, Nina Maksimovna, tjenestegjorde i hovedkvarteret for interne anliggender. Volodya vokste opp blant militæret, så og visste mye. Pluss selvfølgelig Guds gave, som ikke kan erstattes av noe.
En gang kom Vysotsky inn på kontoret mitt med en gitar: "Jeg vil vise en ny sang …" Og replikkene lød, som jeg er sikker på at alle hørte:
Hvorfor er alt galt? Det virker som om alt er som alltid:
Den samme himmelen er blå igjen
Samme skog, samme luft og samme vann, Bare han kom ikke tilbake fra slaget …"
Jeg satt med hodet senket for å skjule tårene som hadde kommet, og masserte beinet mitt, som begynte å gjøre vondt i sterk frost. Volodya avsluttet sangen og spurte: "Hva med beinet ditt, Nikolai Lukyanovich?" Hvorfor, sier jeg, det gamle såret er vondt av kulden.
Ti dager senere tok Vysotsky med meg importerte støvler med pels, som aldri ble funnet i sovjetiske butikker. Han var en slik person … Så donerte jeg disse skoene som en utstilling til Vladimir Semenovich -museet i Krasnodar.
Vysotsky ble født i januar 38th, Valery Zolotukhin - 21. juni, 41st, Nikolai Gubenko - to måneder senere i Odessa -katakombene, under bombing … De er barna til den svidd generasjon, "såret". Krig fra livets første dager kom inn i blodet og genene deres.
- Hvem, om ikke dem, skulle spille "The Fallen and the Living".
- Den forestillingen regnes fortsatt som et av de mest gripende sceneverkene dedikert til den store patriotiske krigen. Det var ikke rom for overdreven sentimentalitet og patos i det, ingen prøvde å presse en tåre ut av betrakteren, det var ingen regiinnovasjoner, et minimum av teaterteknikker ble brukt, det var ingen dekorasjoner - bare scenen, skuespilleren og den evige flamme.
Vi har spilt showet over tusen ganger. Det er mye! De tok "The Fallen and the Living" på tur, organiserte spesielle turer som frontlinjebrigader.
Og så skjedde det at den evige flamme på Taganka -scenen tok fyr 4. november 1965, og minnesmerket med graven til den ukjente soldaten i Alexanderhagen nær Kreml -veggen dukket først opp i desember 66. Og de begynte å kunngjøre Minute of Silence i hele landet senere enn vi gjorde.
- Sannsynligvis er det viktigere ikke hvem som startet først, men det som fulgte.
- Utvilsomt. Men jeg snakker om rollen som kunst kan spille i folks liv.
- Hvordan dukket stykket "The Dawns Here Are Quiet" opp i Tagankas repertoar?
- Hvis jeg ikke tar feil, på slutten av 1969 brakte Boris Glagolin, som jobbet for oss som regissør, teaternummeret av bladet "Yunost" med historien om Boris Vasiliev publisert i det. Forresten, visste du at etter at han forlot omkretsen i 1941, studerte Vasiliev ved regimentskavaleriskolen?
Jeg leste "Dawns", jeg likte det veldig godt. Jeg fortalte Yuri Lyubimov, begynte å overbevise ham, hang ikke etter, før han sa ja til å prøve …
For å jobbe med stykket hentet jeg inn en ung kunstner David Borovsky fra Kiev. I filmstudioet, som allerede bar navnet Alexander Dovzhenko, spilte jeg hovedrollen i filmen "Pravda", og på en gratis kveld dro jeg til Lesia Ukrainka Theatre for "Days of the Turbins" regissert av Meyerholds student Leonid Varpakhovsky. Forestillingen var god, men naturen gjorde et spesielt inntrykk på meg. Jeg spurte hvem som laget dem. Ja, de sier at vi har en maler Dava Borovsky. Vi møttes, jeg tilbød ham stillingen som sjefartist for vårt teater, som var ledig. Taganka tordnet allerede over hele landet, men Borovsky var ikke umiddelbart enig, ba om å hjelpe ham med bolig i Moskva. Jeg lovet og gjorde, "slo ut" en leilighet fra daværende sjef for Moskva bys eksekutivkomité Promyslov.
Så dukket det opp en ny talentfull artist på Taganka, og forestillingen basert på historien om Boris Vasiliev ble en hendelse i livet til den teatrale hovedstaden.
Stanislav Rostotsky kom til premieren på "Dawn" og fikk ideen om å lage en spillefilm. Han laget et fantastisk bilde, som seerne fremdeles ser på med stor glede. Stas og jeg kjemper mot venner, medsoldater, han tjenestegjorde som privatist i mitt sjette garde -kavalerikorps. Han er også en krig ugyldig. Som, forresten, og Grigory Chukhrai. Vi kjempet med Grisha på forskjellige fronter, møtte og fikk venner etter seieren. Jeg spilte i nesten alle Chukhrais filmer - "Forty -first", "Clear Sky", "Life is Beautiful" …
Både han og Rostotsky var talentfulle regissører, fantastiske mennesker som jeg hadde et godt forhold til over lengre tid. Det er synd, de har ikke eksistert på lenge, begge døde i 2001. Men jeg ble i denne verden …
Veteran fra den store patriotiske krigen, vakter løytnant i kavaleriet, æret kunstner i Den russiske føderasjon og Ukraina Nikolai Dupak ved åpningen av utstillingen "Victory" i State Historical Museum, som presenterer dokumenter, fotografier og gjenstander relatert til Great Patriotic Krig. 24. april 2015. Foto: Mikhail Japaridze / TASS Skuespillerinne Galina Kastrova og skuespiller og tidligere direktør for Taganka Theatre Nikolai Dupak ved åpningen av en utstilling dedikert til materialer på frontlinjeteatre og frontlinjeteaterbrigader, presentert for 70. jubileum for seieren. 17. april 2015. Foto: Artem Geodakyan / TASSR Leder for kulturavdelingen i byen Moskva Alexander Kibovsky og veteran fra den store patriotiske krigen, vakter løytnant i kavaleriet, æret kunstner i Russland og Ukraina Nikolai Dupak (t.v. til høyre) under åpningen av den arkitektoniske og kunstneriske utstillingen "Victory Train" på Tverskoye boulevard. 8. mai 2015. Foto: Sergey Savostyanov / TASS
Æret veteran
- Å fortelle de unge om fortiden.
- Ja, jeg er ikke hjemme. De kaller stadig på møter, kreative kvelder. Nylig fløy jeg til Sakhalin …
- 9. mai, mens du feirer, Nikolai Lukyanovich?
- De siste førti årene har kanskje flere enn jeg blitt invitert til Røde plass, og jeg, sammen med andre veteraner fra talerstolen, sett på militærparaden. Men i fjor, for første gang på lenge, ble de ikke invitert. Og i dette også. Det viser seg at noen viste bekymring for eldre, som du skjønner synes er vanskelig å tåle stresset knyttet til feriehendelser. Takk, selvfølgelig, for slik oppmerksomhet, men ble vi spurt om dette? For eksempel kjører jeg fortsatt bil selv, i midten av april deltok jeg i en handling kalt "Library Night", leste poesi på Triumfalnaya-plassen nær monumentet til Vladimir Mayakovsky …
Og paradene ser nå ut til å invitere de som ikke er eldre enn åtti. Men hvis vi tenker på at landet feiret 71 -årsjubileet for seieren, viser det seg at i mai 45 ble disse veteranene høyst ni år. Imidlertid begynner jeg å brokke meg igjen, selv om jeg lovet å ikke brokke meg over livet.
Som de sier, hvis bare det ikke var noen krig. Vi klarer resten …
Sang om formannen min
Jeg husker det militære vervekontoret:
Ikke bra for landingen - det er det, bror, -
som deg, er det ikke noe problem …"
Og så - latter:
hva slags soldat er du?
Du - så umiddelbart til den medisinske bataljonen!..
Og fra meg - en slik soldat, som alle andre.
Og i krig som i krig, og for meg - og i det hele tatt, for meg - dobbelt.
Tunikaen på baksiden tørket opp til kroppen.
Jeg ble etter, mislyktes i rekkene, men en gang i en kamp -
Jeg vet ikke hva - jeg likte formannen.
Skyttergravene er støyende:
"Student, hvor mye er to ganger to?"
Hei, bachelor, er det sant - var Tolstoy greven?
Og hvem er Evan -kona? …"
Men så grep formannen min inn:
"Legg deg til å sove - du er ikke en helgen, og om morgenen - en kamp."
Og bare en gang da jeg sto opp
til sin fulle høyde fortalte han meg:
Kom deg ned!.. - og så noen ord
uten saker. -
Hvorfor to hull i hodet mitt!"
Og plutselig spurte han: Hva med Moskva, er det virkelig hjemme
fem etasjer?.."
Det er en by over oss. Han stønnet.
Og skjæret avkjølte seg i den.
Og jeg kunne ikke svare på spørsmålet hans.
Han la seg i bakken - i fem trinn, om fem netter og i fem drømmer -
vender mot vest og sparker østover.
