- Dette er den store Van Gogh.
- Som er flott, selvfølgelig. Men er det Van Gogh?
Dialog fra filmen "How to Steal a Million"
Militære museer i Europa. Til slutt ble det gitt tid til å snakke om det lenge lovede, nemlig bestemmelsen av ektheten til gamle våpen og rustninger. Av en eller annen grunn tror mange mennesker at … rustningen på museer i Europa er helt ny, men bør være rusten. Og siden, sier de, er det ingen spor av rust på dem, så ble de laget nylig. La oss si i fjor. Av en eller annen grunn ignorerer slike mennesker det enkle faktum at riddernes rustning ikke falt fra himmelen, at de beordret det til mesterne, og de inngikk forhold mellom varer og penger med dem. Oppfyllelsen av kravene til partene ble sikret som følger: i nærvær av notarer ble det inngått detaljerte kontrakter, penger ble frigitt fra statskassen, og den produserte rustningen ble igjen akseptert av ridderen i henhold til beholdningen. Rustningskisser og mønstre på dem ble tegnet av kjente artister, som lagde hele album med prøver, som deretter ble legemliggjort i metall. Alt dette har overlevd den dag i dag, selv om det ikke er alt, selvfølgelig, og ikke for hver rustning. Men for mange er det sikkert. I tillegg bærer mange av rustningene merkene til kjente mestere tidligere, og selv om merket i seg selv ikke koster noe, smier stilen, "håndskriften til mesteren", produksjonsteknologien og til slutt selve metallet, er veldig dyrt og slikt arbeid vil ikke lønne seg absolutt.
I dag, som illustrasjoner for denne artikkelen, bruker vi rammer fra tre filmer, som kanskje best beskriver forfalskninger innen kunst. Og dette blir vårt første tema. Det andre emnet er, som alltid, bilder av virkelige artefakter, og av interesse vil vi bytte dem.
Imidlertid var det en tid da rustning faktisk ble smidd. Det er som mote - i en æra er malerier smidd, i en annen - ridderlig rustning og gjenstander laget av gull og sølv.
Igjen, i det samme Egypt var det hele klaner av mennesker som var engasjert i produksjonen av "de varmeste antikviteter", men i dag har dette håndverket fått en helt annen lyd. Men igjen var det en gang, umiddelbart etter åpningen av Champollion, da alt egyptisk i Europa var på moten og den europeiske offentligheten selv presset egypterne til den umoralske veien. Det var fasjonabelt å samle "antikviteter" og "antikviteter" ble smidd. Det var en måte å ha våre egne kunstgallerier hjemme (det har fortsatt ikke forsvunnet!), Og malerier blir både stjålet og forfalsket. Det er det samme med rustning. Oppdagelser innen vitenskap og teknologi gjorde imidlertid yrket med forfalskere for farlig og ulønnsomt.
Tidligere var dette en rustningsspesialist, takstmann og selger av antikviteter, så vel som kjøperen (og først og fremst kjøperen!) Skulle ha visst at rustningen i visse år måtte tilsvare sin epoke, spesielt hvis varen var tilknyttet med en bestemt historisk person. Innredning, inskripsjoner og våpenskjold bør ikke vekke den minste mistanke, og igjen hadde enhver epoke sin egen stil i skrift og tegning, og sin egen teknikk for å bruke dem. Hvis det var inskripsjoner på rustningen, så er det åpenbart at hver gang har sin egen uttrykksform for tanker, og i poesi - en bestemt retning. Forfalskeren kan ikke vite alt. Han er en teknologimester, smed og metallarbeider, og for ikke å ta feil trenger han kunnskap innen filologi eller kulturhistorie. Men … når og hvor du skal kjøpe dem, når det er ønskelig å smi og så snart som mulig. Å ansette en spesialist er farlig eller dyrt. Og ingen vil dele likt!
For eksempel bestemte du deg for å smi en gammel tallerken rustning, si 1500. Det skal huskes her at selv om de laget det og var laget av jernplate, ble ikke dette arket i seg selv oppnådd ved å rulle, men ved å flate ut stykker av sprengt jern med en smedhammer. De ble smidd mange ganger, og deretter ga de den nødvendige formen med flate hamre. I dette tilfellet varmet arket alltid opp ujevnt. Noen steder var det varmt, men andre var det bare varmt. På grunn av dette bør det alltid være hammermerker på baksiden av rustningsdelene. I dag er det nok å se på et slikt ark gjennom et mikroskop for å avgjøre om metallplaten ble "banket" med en hammer før eller etter rulling. Og du kan gjøre det enda enklere: brenn et stykke metall i en flamme og se på spektrumlinjene gjennom en spesiell linse. Denne metoden kalles spektralanalyse, og den vil nøyaktig vise metallets sammensetning. Siden det er data om rustningsmetallet, hvis autentisitet er hevet over tvil, er det nok å sammenligne spektrene deres for å se … hvor er det gamle metallet og hvor er det nye. Vel, tilstedeværelsen av strålende metaller taler også for seg selv. Forresten, å smi en jernplate med en tykkelse på 1, 5 eller 2-3 mm er en veldig arbeidskrevende oppgave, og du trenger mange slike plater.
Det er veldig vanskelig å lage en brynje av rustning, det vil si en cuirass, dette er for det første, og for det andre, det er også veldig vanskelig å lage en hjelm, spesielt en 1500 -tallshjelm. De samme Morion -håndverkerne på den tiden smidde fra ett ark. Nøyaktig produksjon av en slik hjelm ved bruk av gammel teknologi vil minimere all fortjeneste fra salget. Derfor er morions laget av to halvdeler, nøye sveiset langs ryggen, og sømmen rengjøres. Men det er umulig å rense det fra et mikroskop.
De gir ut en falsk, eller rettere sagt, de ga den ut til spesialistene på 1800 -tallet med vanlige nagler. Faktum er at middelalderske håndverkere laget dem for hånd, og allerede på den tiden ble de laget på maskiner. Og så snart de to rustningene ble sammenlignet, ble forskjellen synlig selv for det blotte øye.
Siden 1580 -årene kan du imidlertid faktisk finne hjelmer av denne typen, som var laget av to halvdeler; for eksempel den berømte morion med liljer, som alltid består av to deler. Og da er smedsveising alltid veldig forskjellig fra lysbuesveising! Men selv om du gjorde rustningen din av metall, trenger du noen som tar seg av skinnet og den antikke fløyelen som ble brukt til å trimme rustningen fra innsiden. Ja, og silke ville heller ikke skade, men hvor kan vi få silke av samme 1580 i dag? Da vår russiske historiker V. Gorelik, for eksempel, trengte en sele for å rekonstruere utstyret til en østlig kriger, dro han til Istanbul og kjøpte der skinndelene han trengte, inkludert en sal. Men både han og museet, som han gjorde alt dette for, visste at dette var en rekonstruksjon, og ingen ga det videre som ekte antikk. Og det nye utstyret luktet skinn i flere måneder … Og det var ingen sprekker eller spor av bruk på huden. Så rekonstruksjon, inkludert en museum, er en ting, men en forfalskning av en gammel artefakt er noe helt annet.
Fra tid til annen vises patina på bronse, og moderne kjemi gjør at den kan etterlignes. Så rust på jern synes også noen er et tegn på antikken, men dette er ikke slik. Dette mener grønne amatører som egentlig ikke vet at dette slett ikke er et bevis på antikken, at det er jernprodukter som ikke har en eneste rustflekk, som er fire hundre år gamle eller mer. Men rust kan skapes kunstig ved å behandle metallet med svovelsyre og saltsyre. Tidligere hang noen produkter i en skorstein, noen begravde dem i bakken; her dukket rust opp på dem. Men samtidig dukker det opp rust, som har en lys rød farge, og den slettes lett med en finger, og den er ikke i fordypningene, men på flate og åpne overflater. Det er klart at noe må gjøres med det. Men når du fjerner det, vil du ikke kunne endre metallografisk og spektralanalyse av metallet, det vil si at all din innsats til slutt vil gå til spill, og du vil ganske enkelt ikke kunne selge rustningen din dyrt. Og hvorfor fake det da, hvis det ikke er veldig dyrt? Det er lettere å fortelle sannheten at dette er en nyinnspilling, en eksakt kopi av rustning fra et slikt museum. Uansett vil dette gi inntjening til produsenten, bare ikke så stor.
Det er en annen morsom måte å identifisere en forfalskning i metall direkte med øyet. Se etter tegn på slitasje, som i alle fall bare oppnås på bestemte steder. Du kan ta et ekte stykke antikk rustning og supplere det med manglende stykker og ornamenter for å tilføre verdi til hele rustningen. Men … spørsmålet er hvor du får tak i det og hvordan du får takstmannene til å se bare på henne. Igjen, mange mennesker som har smidd rustning tidligere var uvitende. Ikke alle visste for eksempel at middelalderske gravere, når de tegnet en tegning på et objekt, klø det på det enten med bein eller treverktøy. Jern ble sjelden brukt. Det ble … ikke akseptert. Men så glemte de det, slik at sent arbeid alltid kan skilles fra gammelt med for tynne linjer. Og da liker ikke forfalskere å rote med syrer. Men selv når de brukte det, viste den ekte etsen seg alltid å være dypere enn den falske. Forfalsket forgylning er definert på samme måte. Tidligere ble forgyling med kvikksølvamalgam brukt. Derfor forblir spor av kvikksølv i gull. Selv etter hundrevis av år! I moderne forgylling ved hjelp av en elektrolytt lukter det ikke kvikksølv!
Mange tror at hvis varen er innlagt med gull eller sølv, så kan det ikke være en falsk. Kanskje, selvfølgelig, men det er en finess her. Middelalders mesterinnlegg satte gullstykker inn i tegningens konturer, som ble hamret med en hammer, noe som gjorde at de hadde et polygonalt tverrsnitt og … kort. På et senere tidspunkt ble gulltråd preget inn i tegningen, så bitene var lengre. Og under et forstørrelsesglass kan du tydelig se at trådsegmentene i det ene tilfellet er korte, og i det andre er de lange. Det er også vanskelig å sverte gjenstander. Den enkleste måten er å varme opp metallet i varm aske, men … du trenger mye aske, det må være godt oppvarmet, og dette krever mye … trekull. Og moderne trekull er mettet med … radioaktive elementer som ble absorbert av et levende tre under kjernefysiske tester. I dag er det til og med en dendrokronologisk tabell over slike tester, hvor tid og sted bestemmes av årringene av treskjæringer og prosentandelen av visse isotoper i dem. Blackening overfører noen av dem til overflatelaget, noe som vil bli indikert av den samme spektralanalysen.
Metalljakt krever mye arbeid og stor dyktighet. I dag kan hamret rustning produseres online, galvaniserte kopier kan enkelt gjøres og til og med skrives ut i 3D-teknologi. Det eneste spørsmålet er at alt dette er så dyrt at "spillet ikke er verdt lyset." Det som skal produseres kan selges som en nyinnspilling, men for … "moderne pris". Enhver kjøper av "antika" vil kreve støttedokumenter, og hvis de ikke er der - resultatene av to eller tre uavhengige undersøkelser. Og på dette stadiet vil alt ta slutt!
Selv smykker laget av emalje er et problem selv i dag å forfalske fordi den gamle emaljen ikke er veldig ren og noen steder ganske kjedelig. I dag er ugjennomsiktige hvite emaljer enkle å lage, men de gamle inneholder små bobler som ikke finnes i de nyeste. Selv antikt japansk porselen er lettere å smi enn rustning. Det er nok å tilberede produktet, dekke det med vanning og brenne det ikke i en gasskomfyr, men i en vedovn, og i det øyeblikket vanningen begynner å smelte, ikke bank på veggene for mye. Bitte små kull kommer sikkert inn i den smeltede vanningen, og det faktum at produktet ble brent i en vedfyrt ovn, vil ikke forårsake noen den minste tvil. Og knapt noen vil la et stykke leire bli fjernet fra hans skjøre kopp for å utføre spektralanalysen. Men med metall kan dette gjøres enkelt.
Forresten, hvis detaljene i rustningen ble malt med oljemaling, og dette også ble praktisert, så bør de som ønsker å bevare sporene i fordypningene, huske at den gamle oljemalen er veldig forskjellig fra den moderne: begge deler i skygge og i sammensetning ligner den ren linolje. Og et tykt lag med lakk med tilsetning av harpiksholdige stoffer begynte å bli brukt bare på 1700 -tallet. Selvfølgelig er dette antikken, men ikke så stort.
Generelt, med akkumulering av vår kunnskap om fortiden og sikring av internettets utbredelse, blir det ulønnsomt å forfalske i alle henseender. Uten å engang vende deg til eksperter kan du for eksempel lære av informasjon på nettet at kunsten, for eksempel å kutte edelstener, ikke er så gammel. Selv om det også er kjent at diamantpolermaskiner i Nürnberg ble nevnt i dokumenter allerede i 1385, og i 1456 lærte Ludwig von Berkan å slipe diamanter med diamantpulver. Likevel var det først på 1650 -tallet, etter ordre fra kardinal Mazarin, at de første diamantene ble kuttet i form av diamanter, og utbredt distribusjon begynte først på slutten av 1600 -tallet. Så selv om noen finner et dokument, vel, la oss si at det i 1410 ble bestilt ridder rustning dekorert med perler og diamanter - og dette er et sant faktum at en bestemt ridder John de Fiarles ga det til de burgundiske rustningene i 1727 i 1410 pund sterling for rustning, sverd og dolk, dekorert med perler og til og med diamanter, så kan vi faktisk ikke snakke om diamanter i vår forståelse av ordet. Diamantene ble ikke kuttet, de ble bare slipt og polert. Og hvis du ikke vet dette, men prøver å lage rustninger … på grunnlag av dette dokumentet og moderne diamanter, vil til og med Wikipedia bidra til å fastslå at dette er en falsk!
En kjent ekspert innen våpenvitenskap, faktisk til og med personen som la grunnlaget - Wendelin Beheim, kurator for den keiserlige våpensamlingen i Wien, på slutten av 1800 -tallet i sin "Encyclopedia of Weapons / Per. med ham. A. A. Devel og andre. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orchestra, 1995 ", skrev for eksempel at på dette tidspunktet i Europa spredte de falske håndtak av dolk og sabel, dekorert med gravert jade. Samtidig ble forfalskere byttedyr til den utbredte misforståelsen om at ubehandlede biter av jade ikke var til salgs i Europa. I mellomtiden kom denne halvedelstenen, som allerede var kjent i antikken og ofte ble brukt i middelalderen i øst for å dekorere våpen, til Europa på begynnelsen av 1700-tallet. Og datidens mestere var ganske i stand til å lage en kopi av et populært produkt ut av det. Ja, men det var da, det vil si mens han skrev boken sin. Nå vil forskjellige typer steinanalyser ikke etterlate noen, selv den forfalskede av høyeste kvalitet.
Når man vurderer antikken og ektheten til ethvert verk, er produktets egenskaper, på grunn av tidens smak, først og fremst viktige. Jeg kom for eksempel over en gifterring fra slutten av 1800 -tallet. Den var merket: "92CHZ". ChZ er rent gull, og 92 er standarden. Men det mest fantastiske var at en hvit metallstrimmel var synlig på den, det vil si at den var … loddet med sølv! Eieren fortalte meg at han i sin ungdom overleverte det til en pantelager mer enn én gang og … de lokale takstmennene, så snart de kom inn i denne rasjonen, anklaget ham umiddelbart for nesten bedrageri, men … etter å ha prøvd metallet med en syre i nærheten, ble de umiddelbart enige om den høye prisen … Men de var veldig overrasket over "antikken". Og også det faktum at det lignet mer på kobber enn vårt moderne gull. Og knapt noen i dag kunne smi en slik ring for ekte penger. Og den som kunne, ville ha krevd en slik betaling for ham at det ville devaluere enhver følelse av salget hans.
Det er like vanskelig å smi et gammelt tre, som noen ganger faller i våpenet fra de siste århundrene. Faktum er at et gammelt tre vanligvis blir skadet av en treorm. Et slikt tre blir sett etter, kjøpt opp og solgt til høye priser til nettopp slike uredelige falskmenn. Men det har blitt lagt merke til, og lenge, at treormen aldri gnager tre langs tråden, men gjør lange tverrgående passasjer i den. Så det er veldig vanskelig å forvandle ett "treverk" til et annet. Du kan fortsatt skrive et bilde på et gammelt valnøttbrett. Men hvordan lage en ridders spydaksel eller et sverdskjede av en gammel kommode? Og i hvilket skur av hvilken bestemor kunne man finne en slik falsk?
Enda mer trøbbel må tas av de som bestemmer seg for å utføre falske gamle skytevåpen. Faktum er at det på 1500-tallet var mulig å dekorere treet i esken og rumpa med innlegg av bein og perlemor. I de første årene ble det gjort for hånd. Men i dag kan du legge inn et mønster på en CNC -maskin. Men … det blir for glatt og presist. I mellomtiden, som med håndskjæring, har det alltid vært mindre feil. Perlemorplatene måtte justeres lenge og vanskelig å passe på tegningen. Forfalskere på 1800 -tallet ble de resulterende hullene fylt med mastikk av forskjellig sammensetning "som et tre". I dag kan dette dispenseres, men da vil det kreve arbeidskrevende arbeid med kunstig aldring av selve produktet. Likevel er det lett å gjøre en feil her. Det er nok å ta "feil kjemi", da den umiddelbart vil forlate sine spor og gjøre gjenstanden for den forfalskede sårbar for analyse.
Som et resultat har vi følgende konklusjon i dag: moderne forfalskning av gammel rustning og våpen på et nivå som garanterer deres salg til museer og veldig rike samlere er rett og slett ulønnsomt. Det lønner seg ikke. Kopiering av rustninger fra museer - ja, så lenge du vil og jo mer unøyaktig denne kopieringen utføres, desto dyrere blir selvfølgelig denne rustningen. En slags forfalskninger fra 1700 - 1800 -tallet. muligens eksisterer den dag i dag, men de pynter kontorer og leiligheter til velstående borgere. I dag er dette allerede sin egen kategori av "antikviteter", og de er verdifulle allerede fordi de ble laget på det angitte tidspunktet. Når det gjelder kjente museer, er mulighetene for å undersøke artefakter de har så store at … dette emnet kan betraktes som lukket for alltid i forhold til deres utstillinger! Selvfølgelig er det mulig å stjele et berømt maleri eller til og med ridderlig rustning i dag. Det blir veldig vanskelig å selge dem. Å forfalske … vil være teknisk veldig vanskelig og rett og slett ulønnsomt!
Det er omtrent det samme som du kan lage en kopi av hvilken som helst ridderlig rustning i dag. Men det blir ikke lett å bytte dem. Tross alt veier mange av dem 28-30 kg, og hvis de også bærer hestepanser - så alle 50 og flere!
