I sommerfjellene
Et sted kollapset et tre med et krasj -
fjernt ekko.
Matsuo Basho (1644-1694). Oversatt av A. Dolina
For ikke så lenge siden, på VO, dukket samtalen om japanske våpen og japansk rustning opp for fjerde gang. Igjen var det ganske overraskende å lese om rustninger laget av tre og spørsmål om "japansk lakk". Det vil si at noen et sted tydelig hørte ringen, men … vet ikke hvor den er. Men hvis det er et spørsmål, hvordan skilte japansk rustning seg fra alle andre, så må det være et svar. Og dette er hva som vil bli diskutert i denne artikkelen. Siden materialer om japansk rustning allerede har blitt publisert på VO, er det ingen vits i å gjenta dem. Men for å fokusere på noen interessante detaljer, som den samme berømte lakken, hvorfor ikke?
Når du ser på japansk rustning på nært hold, er det første du ser fargede snorer. Platene under oppfattes som en bakgrunn. (Tokyo nasjonalmuseum)
Så la oss starte med hovedforskjellen. Og det var som følger: hvis den europeiske rustningen i kjedeposttiden bestod av kjedepost og "metallvekter", ble japansk rustning på den tiden satt sammen av plater som var koblet til hverandre ved hjelp av fargede snorer. Videre, både kineserne og de samme europeerne i rustning, hadde de alle omtrent samme størrelse. De ble vanligvis naglet til lær eller stoff, både utenfra og fra innsiden, mens naglene på hodet som stakk utover var forgylte eller dekorert med dekorative rosetter.
Japansk sverd fra 5. - 6. århundre (Tokyo nasjonalmuseum)
Japansk klassisk rustning fra Heian-tiden (som o-eroi, haramaki-do og d-maru) besto av tre typer plater-smale med en hullrekke, bredere med to rader, og veldig brede med tre. Platene med to hullrader, kalt o-arame, var i flertallet av rustningen, og dette var hovedforskjellen mellom den gamle rustningen. Platen hadde 13 hull: fem på toppen (stor-kedate-no-ana) og 8 på bunnen (shita-toji-no-ana-"små hull"). Når rustningen ble samlet, ble platene lagt over hverandre på en slik måte at hver av dem halvt ville dekke den som var på hennes høyre side. I begynnelsen, og deretter på slutten av hver rad, ble det lagt til en tallerken til, som hadde en hullrekke, slik at "rustningen" viste seg å være dobbel tykkelse!
Hvis plater med shikime-zane med tre hullrader ble brukt, ble alle tre platene lagt over hverandre, slik at det til slutt ga en trippel tykkelse! Men vekten på en slik rustning var betydelig, så i dette tilfellet prøvde de å lage platene av skinn. Selv om skinnplatene, laget av slitesterkt "plantarskinn", og dessuten lagt over hverandre i to eller tre eller tre rader, ga veldig god beskyttelse, er vekten på rustningen mye mindre enn den som er satt sammen av plater laget av metall.
I dag publiseres ganske mye interessant litteratur på engelsk om japansk rustning i utlandet, og ikke bare av Stephen Turnbull alene. Denne brosjyren, for eksempel, til tross for at den bare er 30 sider, gir en omfattende beskrivelse av japansk rustning. Og alt fordi det ble gjort av spesialistene i Royal Arsenal i Leeds.
På 1200 -tallet dukket det opp tynnere kozaneplater, som også hadde 13 hull hver. Det vil si at hullene til snorene i dem var de samme som i den gamle o-arame, men de ble selv mye smalere. Vekten av rustninger laget av slike plater reduserte umiddelbart, for nå inneholdt de mindre metall enn før, men det nødvendige antallet plater som måtte smides, hull laget i dem, og viktigst, dekket med beskyttende lakk og festet med snorer, økt betydelig.
Side fra denne brosjyren. Det viser rustningen som ble presentert for den engelske kongen James I av Tokugawa Shogun Hidetada i 1610.
Imidlertid har teknologien for montering av slike rustninger også blitt forbedret og noe forenklet. Hvis for eksempel hver av platene tidligere var lakkert separat, ble det først samlet strimler fra dem, og først nå ble de lakkert samtidig. Prosessen med å lage rustning har akselerert, og de selv, om enn ikke mye, har blitt billigere. Da, allerede på XIV -tallet, dukket det opp nye yozaneplater, som var bredere enn den forrige kozane.
Haramaki-do rustning med o-yoroi skulderputer. Momoyama -æra, XVI århundre (Tokyo nasjonalmuseum)
Uansett var teknologien for å koble platene med ledninger veldig arbeidskrevende, selv om det ved første øyekast ikke var noe spesielt komplisert i det - sitte for deg selv og dra ledningene gjennom hullene slik at den ene platen er snøret til den andre. Men det var en ekte kunst, som hadde sitt eget navn - odoshi, fordi det var nødvendig å knytte platene slik at radene deres ikke hengte og ikke skiftet.
Rekonstruksjon av o-yoroi-rustningen. (Tokyo nasjonalmuseum)
Selvfølgelig ble sagging, så vel som å strekke snorene, enten de var laget av skinn eller silke, aldri helt unngått, siden de rett og slett ikke kunne annet enn å strekke seg under platens vekt. Derfor har mester rustningene i Japan alltid hatt mye arbeid å gjøre. De prøvde å øke stivheten i rustningen ved å snøre yozaneplatene på en skinnlist. Men … uansett, skinn er skinn, og så snart det ble vått, mistet det stivheten, tøyde seg og tallerkenene divergerte til sidene.
En annen rekonstruksjon av rustningen i Edo -perioden, XVII århundre. (Tokyo nasjonalmuseum)
Skulderputene fra denne rustningen har Ashikaga -klanemblemet - fargen på paulownia. (Tokyo nasjonalmuseum)
Det vil si at før møtet med europeerne ble det ikke brukt verken kjedepost eller solid smidd rustning i Japan. Men på den annen side, i dekorasjonen av disse platene, kjente fantasien til mestrene ingen grenser! Men først og fremst bør det bemerkes at platene med japansk rustning alltid nødvendigvis var dekket med den berømte urushi -lakken. Europeerne renset kjedeposten fra rust i fat med sand. Rustning laget av solid smidde tallerkener ble blått, forgylt, forsølvet og farget. Men japanerne foretrakk lakk fremfor all denne spareteknikken! Det ser ut som, hva er det store problemet? Jeg tok en pensel, dyppet den i lakk, smurte den på, tørket den og du er ferdig! Men i virkeligheten var denne prosessen mye mer tidkrevende og komplisert, og ikke alle utenfor Japan vet om dette.
Brystplate med imitasjonsplater og snorer, helt dekket med lakk. (Tokyo nasjonalmuseum)
Til å begynne med er det ikke lett å samle saften til et lakketre, siden denne saften er veldig giftig. Videre - lakkbelegget må påføres i flere lag, og mellom hver påføring av lakk bør alle overflater på de lakkerte produktene slipes grundig ved hjelp av steinstein, kull og vann. Alt dette er plagsomt, men … kjent og forståelig. Tørkeprodukter belagt med japansk lakk gjøres også på en helt annen måte enn om du brukte olje eller nitrolakk.
Den sjeldne snøring av japansk rustning, brukt på senere rustninger av tosei gusoku -typen, gjorde det mulig å se rustningens plater mye bedre. (Tokyo nasjonalmuseum)
Faktum er at urushi -lakk trenger fuktighet (!), Fuktighet og… kjølighet for fullstendig tørking! Det vil si at hvis du tørker produkter fra det under solen, kommer det ikke noe av det! Tidligere brukte japanske håndverkere spesielle skap for å tørke lakkerte produkter, ordnet slik at vann rant langs veggene, og derved opprettholdes en ideell luftfuktighet på omtrent 80-85% og en temperatur på ikke høyere enn 30 ° grader. Tørketiden, eller det ville være mer riktig å si - polymeriseringen av lakken, var lik 4-24 timer.
Slik ser det berømte lakketreet ut om sommeren.
Den enkleste måten ville selvfølgelig være å ta en metallplate, male den, si svart, rød eller brun, eller forgylt og lakkert. Og ofte er dette akkurat det japanerne gjorde, unngå unødvendige problemer og få et helt akseptabelt resultat på alle måter. Men … japanerne ville ikke være japanere hvis de ikke prøvde å lage en strukturert finish på platene som ikke ville forverres fra påvirkninger og som også ville være behagelig å ta på. For å gjøre dette, i de siste lagene med lakk, introduserte master-rustningene for eksempel brent leire (på grunn av dette oppsto det til og med en helt feil oppfatning, som om platene med japansk rustning hadde et keramisk belegg!), Sea sand, biter av herdet lakk, gullpulver eller til og med vanlig jord. Før lakkeringen ble platene malt ganske enkelt: svart med sot, rødt med kanel, for brunt, en blanding av rød og svart maling ble brukt.
Ved hjelp av lakk laget japanerne ikke bare rustningene sine, men også mange vakre og nyttige ting: skjermer, bord, tebakker og alle slags esker, for eksempel for eksempel denne "kosmetikkposen" laget i Kamakura -tiden, XIII århundre … (Tokyo nasjonalmuseum)
"Kosmetisk veske" - "Fugler", Kamakura -tiden på XIII århundre. (Tokyo nasjonalmuseum)
For en større dekorativ effekt, etter de første 2-3 lakkbeleggene, drysset håndverkerne platene med metall sagflis, perlemor eller til og med hakket halm, og deretter lakkert dem igjen i flere lag, med både gjennomsiktig og farget lakk. På denne måten produserte de tallerkener med en overflate som imiterer rynket skinn, trebark, samme bambus, rustent jern (motivet er forresten veldig populært i Japan!), Osv. Senere japansk rustning. Årsaken - spredningen av te -kulten, fordi god te hadde en rik brun farge. I tillegg gjorde det rødbrune lakkbelegget det mulig å lage et utseende av jern korrodert av rust. Og japanerne bokstavelig talt fablet (og fablet!) "Antikken", elsker gamle kjøkkenutstyr, så dette er ikke overraskende, for ikke å snakke om at selve rusten i prinsippet ikke var der!
Boks fra Muromachi -tiden, 1500 -tallet (Tokyo nasjonalmuseum)
Det antas at denne lakken i Japan ble kjent takket være prins Yamato Takeru, som drepte broren, og deretter dragen, og utførte mange flere forskjellige bragder. Ifølge legenden brøt han ved et uhell en gren av et tre med knallrødt løvverk. En vakker, skinnende juice strømmet fra pausen, og av en eller annen grunn hadde prinsen ideen om å be tjenerne sine om å samle den og dekke favorittrettene med den. Etter det fikk hun et veldig vakkert utseende og ekstraordinær styrke, som prinsen virkelig likte. I følge en annen versjon såret prinsen svinen mens han jaktet, men klarte ikke å fullføre den. Så brøt han en gren av et lakketre, smurte den med juice på pilhodet - og siden saften av dette viste seg å være veldig giftig, drepte han ham.
Japansk lakk er så sterk og motstandsdyktig mot varme at selv tekanner har blitt dekket med den! Edo -perioden, 1700 -tallet
Det er ikke overraskende at platene, som ble ferdig på en så intrikat måte, faktisk var veldig vakre og kunne tåle alt det vonde av det japanske klimaet. Men man kan forestille seg hele arbeidsmengden som måtte brukes til å lakkere flere hundre (!) Av slike plater, som er nødvendige for tradisjonell rustning, for ikke å snakke om titalls meter med lær eller silkesnorer, som krevde å bli med dem. Derfor er skjønnhet skjønnhet, men rustningens produserbarhet, styrke og pålitelighet måtte også tas i betraktning. I tillegg var slik rustning tung å ha på. Så snart de kom inn i regnet, ble de våte og vekten økte veldig. Gud forby, i våt rustning, å være i kulden - snøring var frossen og det ble umulig å fjerne dem, det var nødvendig å varme opp ved bålet. Naturligvis ble snøring skitten og måtte med jevne mellomrom løses og vaskes, og deretter ble rustningen satt sammen igjen. De fikk også maur, lus og lopper, noe som forårsaket store ulemper for eierne av rustningen, det vil si at den høye kvaliteten på platene selv devaluerte selve tilkoblingsmetoden!
Det bare skjedde at jeg var heldig som ble født i et gammelt trehus, der det var mange gamle ting. En av dem er denne kinesiske lakkboksen (og i Kina vokser også lakketreet!), Dekorert i kinesisk stil-det vil si med gullmaleri og applikasjoner av perlemor og elfenben.
Handel med portugiserne førte også til fremveksten av namban-do rustningen ("rustningen til de sørlige barbarene"), som ble laget etter de europeiske. Så, for eksempel, hatamune -do var en vanlig europeisk cuirass med en stivende ribbe som stikker ut foran og et tradisjonelt skjørt festet til den - kusazuri. Dessuten, selv i dette tilfellet, skinnet ikke disse rustningene med polert metall, som "hvit rustning" i Europa. Oftest var de dekket med den samme lakken - oftest brun, som både hadde en utilitaristisk betydning og bidro til å introdusere en rent fremmed ting i den japanske verden av oppfatning av form og innhold.
Vietnameserne overtok ferdigheten til å jobbe med lakk, og de begynte selv å lage slike esker, som ble levert til Sovjetunionen på 70 -tallet i forrige århundre. Foran oss er et utvalg av eggeskallinnlegg. Det limes på papir, mønsteret kuttes ut, og allerede limes det på lakken med papiret oppover. Deretter slipes papiret, produktet lakkeres og slipes igjen til skallet slutter å skille seg ut over hovedbakgrunnen. Deretter påføres det siste laget og produktet er klart. Slik er den diskrete, slemme skjønnheten.
En av manifestasjonene av nedgangen i våpenvirksomheten var gjenoppliving av gamle våpentyper, en trend som fikk betydelig drivkraft fra boken til historikeren Arai Hakuseki, utgitt i 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki elsket de gamle stilene som o-yoroi-rustningen, og smedene på den tiden prøvde å reprodusere dem for publikums behov, noen ganger skapte bisarre og utrolige blandinger av gammel og ny rustning, som ikke hadde noen praktisk verdi. Forresten, den morsomste samurai -rustningen, som til og med kom inn på mange museer og private samlinger, ble laget … etter slutten av andre verdenskrig og okkupasjonen av Japan av amerikanske tropper. Da lå de japanske byene i ruiner, fabrikker fungerte ikke, men etter hvert som livet fortsatte, begynte japanerne å produsere suvenirer til amerikanske soldater og offiserer. Disse var først og fremst dyktig laget modeller av templer, junoks og japansk samurai -rustning, siden okkupasjonsmyndighetene ble forbudt å lage de samme sverdene. Men ikke lag suvenirpanser av ekte metall? Det er nødvendig å smi det, og hvor kan du få det?! Men det er så mye papir rundt som du vil - og det var fra det, dekket med den samme berømte japanske lakken, at denne rustningen ble laget. Videre forsikret de også kundene sine om at dette er en ekte antikk og at de alltid har hatt det! Herfra ble det forresten snakket om at samurai-rustningen var rekordstor i vekt og var laget av presset papir og bambusplater!
Vietnamesisk sjakk innlagt med perlemor er også fra den tiden.
Imidlertid må det understrekes at japanerne aldri ville ha noen rustning i det hele tatt, verken metall eller papir, hvis det ikke var for … ja, ja, de naturlige geografiske forholdene de bodde på øyene sine, og takket være det der vokste det berømte lakketreet, og ga dem urusi -lakken de trengte! Og det er derfor haikuen om sommeren ble valgt som en epigraph til dette kapitlet. Tross alt høstes det bare i begynnelsen av sommeren (juni-juli), når løvveksten er mest intens …
En annen boks "derfra" med bildet av øyene i Sør -Kinahavet. Et veldig enkelt og kunstløst bilde, men det er fint å bruke denne boksen.
Forresten, det er fortsatt uklart hvordan forfedrene til dagens japanere kom på ideen om å bruke saften av lakketre som lakk. Hva hjalp dem i dette? Naturlig observasjon? Heldig sak? Hvem vet? Men uansett, det er med denne lakken Japan skylder det faktum at mange av rustningene laget av sine herrer har overlevd den dag i dag, til tross for alle klimaendringene og til og med i dag gleder øynene våre.
