Frem til nå har vi hovedsakelig snakket om kampegenskapene til middelalderens ridderrustning og bare tilfeldig snakket om deres kunstneriske dekorasjon. Nå er det på tide å ta hensyn til deres estetikk og fremfor alt til fargen. For eksempel ble ridder rustning kalt "hvit" hvis det var rustning laget av biter av polert stål, som fikk det til å se "hvitt" på avstand. Europas ridderlighet gikk til denne typen rustninger i svært lang tid, men deres utseende markerte en reell revolusjon i militære anliggender. Men hovedårsaken til at de ble levende, var først og fremst fraværet av en bueskytingstradisjon.
Den enkleste måten å trimme gotisk rustning var å dekorere kantene på hvert stykke med strimler av slisset kobber eller messing. Slike skallede striper var ganske enkle å produsere, veide litt, men ga rustningen et elegant og elegant utseende.
Det var derfor ridderne ikke trengte høy mobilitet i området rundt nakke og skulderbelte, og derfor viste det seg i forgrunnen bare å være beskyttelse, og ikke bevegelighet. Men i øst, der baugen alltid var rytterens hovedvåpen, fortsatte kjedepostpanser og hjelmer med åpent ansikt å bli laget i svært lang tid. Dessuten var dette våpenet veldig forskjellig fra den nye rustningen til krigerne i Vest -Europa.
Rustning av en tyrkisk rytter fra 1500 -tallet fra Topkapi -museet i Istanbul. Som du kan se, skilte bevæpningen seg fra den vesteuropeiske bare ved at den ga ham muligheten til å skyte fra en bue. Det var praktisk å dekorere de små platene med tapping.
K. Blair, en kjent britisk historiker og våpenekspert, kalte tiden fra 1410 til 1500 "en flott periode i historien om ridderlige defensive våpen", da han mente at selv om det også ble produsert rustning av meget høy kvalitet av armourers senere, likevel, aldri mer i produktene sine, kombinerte de en så høy ferdighet med en forståelse av selve materialet, som de nå hovedsakelig jobbet med. Ornamenter i rustning fra denne epoken spilte en sekundær rolle, og håndverkernes hovedoppmerksomhet ble rettet mot perfeksjon av formen, som et resultat av at folk i denne rustningen med rette ble kalt "skulpturer av stål". Senere, tvert imot, gikk dekorasjonen utover mål.
Det hele begynte med det faktum at på 1000 -tallet lærte våpensmeder å smi hjelmer av metallplater. Før dette var hjelmer segmentelle, selv om denne teknikken i øst har blitt dyktig brukt i mange århundrer. For dette var et jernplate med nødvendig tykkelse i form av en skive rødglødende og kuttet med hammerslag, og først da ble det behandlet rent med en hammer, meisel og filer. Senere begynte hjelmer å stemples helt, noe som økte styrken, reduserte produksjonskostnadene og gjorde det mulig å oppnå ensartethet. Allerede på 1500 -tallet nådde skullcap -mestere et slikt nivå av perfeksjon at de ved slutten av dette århundret, eller rettere sagt innen 1580, kunne smi fra et metallark ikke bare den parietale delen av hjelmen, men også en kam opp til 12 cm høy, noe som er et fantastisk resultat for manuelt arbeid. På begynnelsen av 1000-tallet lærte italienske smeder også å lage runde jagede skjold-rondashi av et enkelt metallplate, bare dette snakker ikke så mye om deres dyktighet, men om at på den tiden var størrelsen på bearbeidede jernprodukter spilte ikke lenger så stor rolle. Uansett er det kjent at byen Pavia på XII-tallet var kjent for produksjon av smidde hjelmer i ett stykke.
En beleiringshjelm dekket med graverte ornamenter. Italia, ca. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
I denne forbindelse konkluderte slike engelske historikere som David Edge og John Padock med at på denne måten, på midten av 1400 -tallet, ble det dannet to sentre (og to forskjellige skoler) som produserer rustning i helt metall: den første - i Nord -Italia, i Milano, og den andre - i Nord -Tyskland, i Augsburg. Selvfølgelig var det mange forskjellige lokale næringer som fokuserte på et eller annet av disse sentrene, og kopierte populære design.
Tombstone messingplate (bryst) av William Bagot og kona Margaret. Church of st. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Som du kan se, har den avdøde vanligvis ridderrustning fra "overgangsperioden" - det er tallerkendetaljer, men torsoen er dekket av en kort heraldisk jupon, så du kan ikke se hva som er under. Men kjedepostaventailen på hjelmen er godt synlig.
En så berømt britisk historiker som D. Nicole siterte i sitt arbeid "The French Army in the Hundred Years War" et utdrag fra arbeidet til en ukjent forfatter av boken "Military Costumes of the French in 1446", som gir etter beskrivelse av utstyret i disse årene. "Først av alt, … forbereder vi oss til kamp, tar vi på oss full hvit rustning. Kort sagt, de besto av en cuirass, skulderputer, store bracers, benpanser, kamphansker, en salat med et visir og en liten hake som bare dekket haken. Hver kriger var bevæpnet med et spyd og et langt lett sverd, en skarp dolk hengende til venstre for salen, og en nisse."
En typisk ridder i gotisk rustning. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Tyskland, Bayerske krigsmuseum.
Det er morsomt, men i England på den tiden følte de ikke at de var mindreverdige av at de ikke gjorde rustningen sin. Fraværet av deres produksjon, kan man si, ble ganske enkelt lagt merke til, siden både de mest edle av de britiske herrene og den lille adelen - herren beordret deretter rustningen på kontinentet. For eksempel viser bildet av Sir Richard Beauchamp, jarl av Warwick, som dateres tilbake til 1453, ham i italiensk rustning av den siste modellen.
Kjedepostestoff laget av flate nitede ringer.
Kjedepoststoff laget av flate perforerte og runde nitede ringer.
Siden tidlig middelalder inntok kjedepost en veldig viktig plass blant rustningsfolk. Selv om kjedepost fortsatt ble brukt av romerske legionærer, ble produksjonen av denne typen rustning i Vest -Europa faktisk opprettet på nytt. På den tiden ble ringer for kjedepost laget av smidd, flat tråd, hvis ringer var forbundet med kald nagling. I senere kjedeposter fra 1300- og 1400 -tallet var den ene av ringene allerede loddet, og den andre ble naglet, og på denne bakgrunn skiller de seg ut. Senere ble alle ringene bare naglet. Historikeren Vendalen Beheim påpeker for eksempel at trukket ledning ikke ble brukt til å lage ringer selv på 1500 -tallet. Vel, på 1570 -tallet var kjedeposten allerede helt opphørt å bli brukt, og dette en gang høyt respekterte fartøyet forsvant for alltid med det. Det vil si at den ikke har forsvunnet helt, men den tidligere massekarakteren er borte for alltid.
Kjedepostestoff laget av runde nitede ringer med en diameter på 7 mm.
Kjedepoststoff laget av flate, nitede, blåblå ringer.
Siden vi snakker om "fargene" på rustningen, bør det bemerkes at kjedeposten lyste "som is", det vil si at de også hadde utseendet til "hvitt metall", men ikke overalt. I øst var det vanlig å veve kobberringer inn i dem og dermed lage finurlige mønstre i kjedepost. Det er vanskelig å si hvor mye dette reduserte styrken deres, men det var slik, og slike kjedeposter har overlevd til vår tid og var også kjent i Russland, hvor de nevnte "kjedepost pansyri med kobbervalanse." Kjedepost laget av blåblå ringer var også kjent.
Og det var nettopp avvisningen av kjedepost som ga opphav til søket etter mer perfekte former for beskyttende rustning, som kom i første halvdel av det femtende århundre. Det hele begynte igjen med forbedring av hodebeskyttelse, det vil si med hjelmer. En hjelm dukket opp, kalt sallet, sallet eller sallet (som er mer vanlig for den russisktalende stavemåten), som var spesielt populær blant våpensmedene i Tyskland.
Sarkofag med begravelsesbildet til den spanske ridderen Don Alvaro de Cabrero den yngre fra Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas kirke i Lleida, Catalonia. Ridderhalsen er beskyttet av en stående krage i metall, og beina er allerede beskyttet av rustning. Det er også åpenbart at metallplater er naglet under klærne hans, som gir ut hodene på naglene. Dessverre har han ikke hjelm på hodet, og det er ikke kjent hvordan han så ut. Midt på 1300-tallet
D. Edge og D. Paddock nevner året - 1407, da han dukket opp, og ikke bare hvor som helst, men i Italia, der Selata ble kalt. Og først da gjennom Frankrike, Burgund, nådde han Tyskland i 1420, deretter til England, og ble deretter veldig populær i Europa overalt.
Typisk tysk salett: vekt 1950; vekt av bevor-prelichnik 850 g. Begge elementene er nyinnspilling: Prisen på sallet er $ 1550, bevor er $ 680.
Tyske hjelmer hadde et langstrakt haleformet hode; blant franskmennene og italienerne lignet de mer på en bjelle i sin form. Og igjen, de hadde ikke noen dekorasjoner. Den viktigste "dekorasjonen" var selve det polerte stålet. Det var først rundt 1490 at den såkalte "black lard" ble kjent med en panne, som stakk fremover i en spiss vinkel. Det ble kalt svart på grunn av fargen (av en eller annen grunn begynte de å bli malt svart, eller ble det blått?), Selv om slike hjelmer veldig ofte var dekket med bare fargede stoffer. Historien er stille om hvordan den "fargede hjelmen" visuelt ble kombinert med den skinnende "hvite rustningen". Men "fashionistas" som hadde på seg "slike" eksisterte. Dessuten ble denne typen hjelmer også brukt av hestekrigere av uartig opprinnelse, for eksempel hesteskyttere brukt av franskmennene, og ikke for rike og edle "riddere av ett skjold", og til og med … infanteri på våpen.
Den enkleste italienske salle, 1450 - 1470 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Dette er akkurat den "svarte sallen", dessuten ridderlig, med et stigende visir. Tyskland eller Østerrike, 1505-1510 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
En annen "svart sallet", ca. 1490 - 1500 Den såkalte "sallet fra Ulm", dessuten er den slett ikke svart, og det er ikke klart hvordan den ble kombinert med "hvit rustning". Sør -Tyskland, historisk museum, Wien.
Historien om bascinet -hjelmen eller "Bundhugel" ("hundehjelm") er veldig morsom. Først var det bare en billig dyne som så ut som en tophelm -bøtte. Så begynte han å strekke seg opp og samtidig falle på nakken og tinningene.
Bascinet og visir til den, muligens Frankrike, ca. 1390 - 1400 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Bascinet fra XIV århundre, nyinnspilling. 1,6 mm stål. Royal Arsenal i Leeds, England.
Til sammenligning, en germansk kurv fra Metropolitan Museum of Art i New York. Alt er enkelt, funksjonelt og uten dekorasjoner!
Det gjensto å feste et visir til det, som til slutt ble gjort i det samme XIV århundre. Dessuten ble visiret ikke bare løftet, men også fjernet helt fra det. For sin karakteristiske form ble hjelmen kalt "hundens ansikt", først og fremst i Tyskland. Det var veldig funksjonelt og kom i en tid da rustningen fremdeles ikke var dekorert på noen måte. Derfor var dens viktigste dekorasjon polering, selv om de tyske ridderne ifølge romanen av Henryk Sienkiewicz "The Crusaders" festet praktfulle sultaner av påfuglfjær til disse hjelmene.
En stillbilde fra filmen "The Crusaders". Som du ser ser hjelmene på ridderne ut som ekte, men ellers er det ren fantasi! Polakkene var for late til å sy "caps" og strikket også hodeplagg med kjedepost og aventail. Og dessuten er plasten umiddelbart synlig! Cuirass og hjelmer - typisk malt polystyren!
I filmen Jeanne d'Arc fra 2005 regissert av Luc Besson, er rustningen i utgangspunktet det den skal være, og hjelmene bæres på hodet med dyner.
Forresten, i denne filmen fra 1960 kan du se at riddernes rustning er gjengitt eksternt og pålitelig, men veldig primitivt. Og det mest fantastiske er at ridderne i den bærer hjelmer på hodet uten en hette og kjedepost, løst over skuldrene. Men etter bildene å dømme kan sistnevnte til og med bæres med solid smidd "hvit rustning" bare i 1410, og … man kan forestille seg hvor sårbar slik beskyttelse var for "all-metal-ridder". Det er derfor, forresten, den samme kummen ble snart til en "stor korg", som skilte seg fra den vanlige bare ved at den hadde et "hundeansikt", i stedet for en kjedepost aventail hadde den en krage av metallplater, som var festet med belter til kuirassen!
"Big Bascinet" fra Army Museum i Paris. OK. 1400 - 1420
Den mest perfekte i denne forbindelse var arméhjelmen, som også dukket opp på omtrent samme tid, og som hadde løftevisir og … et veldig komplekst system for å koble alle delene til en enkelt helhet. Men disse hjelmene hadde allerede blitt dekorert med jakt og så ofte ut som noe, bare ikke hjelmen i seg selv, og formen i dette tilfellet har bare et indirekte forhold til "fargen".
Eksepsjonelt overdådig rustning av George Clifford, 3. jarl av Cumberland (1558 - 1605). Du kan ikke engang nevne alle etterbehandlingsteknologiene her! Metropolitan Museum of Art, New York.
En annen ting er at det snart ikke ble fasjonabelt å gå i en metallpanser og tilsynelatende til og med usømmelig - en situasjon som gjentok seg med hensyn til helkjede rustningen på 1100 -tallet, som viklet rundt figuren til en kriger som en hanske. Men nå begynte både rustning og spesielt hjelmer å bli dekket med dyre stoffer, ofte brodert med gulltråder og til og med dekorert med edelstener.
(Fortsettelse følger)
