Den enkleste måten å beskytte jern rustning mot korrosjon var å forgylle det. Og vakkert, og rust tar ikke. Vel, du kan rengjøre dem fra innsiden! Reitar -rustning fra tretti års krig. (Dresden Armory)
Som du vet dukket den første all-metal ridderrustningen opp rundt 1410. Før det hadde de en kjedepostaventail, så de kan ikke betraktes som helt solid-smidde. Det var ingen dekorasjoner på dem, eller rettere sagt, jeg må si det - poleringen av metallet var deres eneste dekorasjon. Men selv da var det originaler, for eksempel en viss ridder John de Fiarles, som i 1410 ga de burgundiske rustningene 1.727 pund for rustning, et sverd og en dolk dekorert med perler, og til og med diamanter, det vil si at han beordret en helt uhørt -tidens ting. Burgunderne var sannsynligvis overrasket. Men snart sluttet utseendet på enkelt polert jern å møte den estetiske smaken av vest -europeisk ridderlighet. Situasjonen på tidspunktet for "chain mail" -tiden ble gjentatt, da alle figurene fikk en mørk metallisk farge og det ble helt umulig å skille dem.
Rustning i Pisa -stil, det vil si laget i byen Pisa. Nord -Italia, 1580. Dekorasjonen deres utføres ved etsning. Bakgrunnen er valgt, så et flatt bilde blir igjen på overflaten. (Dresden Armory)
Nå har ridderne blitt til statuer av polert metall, og problemet med identifikasjonen oppsto igjen, spesielt siden ridderskapet på dette tidspunktet begynte å forlate skjold, og allerede på 1500 -tallet ble det forlatt nesten helt.
Tysk Reitar rustning 1620 av mester Christian Müller, Dresden. (Dresden Armory)
I tillegg til rustning, eller rettere sagt, ved siden av dem i Dresden Armory, blir mange forskjellige våpen utstilt. Følgelig, ved siden av Reitar -rustningen, vises også sverdene til disse rytterne, men det viktigste er pistolene som tilhørte dem, som med rette kan betraktes som mesterverkene i våpenvirksomheten. Vanligvis er dette pistolhodesett med to hjulpistoler. De ble slitt i hylster nær salen med håndtakene fremover, for ikke å sitte på dem ved et uhell når de landet i salen. Men det er klart at det alltid var mennesker som ønsket å bevæpne seg "til det fulle". Og så hadde de to pistoler til hver bak mansjettene på støvlene og en eller to til i beltene. Så seks skudd på fienden var garantert til en slik rytter, hvis slottet selvfølgelig ikke nektet. Før du er en hamret, helt forgylt burgonthjelm, ledsaget av et par lignende dekorerte pistoler med hjullåser og en pulverkolbe. Pistolene er merket med bokstavene KT. Produksjonssted Augsburg, til 1589 (Dresden Armory)
Nærbilde av den samme hjelmen. Augsburg, til 1589 (Dresden Armory)
Vel, dette er en sal fra et headset som inkluderte denne hjelmen, pistoler og en pulverkolbe. Så det virket litt av alt dette! Salen ble også designet i den teknikken !!!
Det var mulig å dekke rustningen igjen med heraldiske kapper, og i noen tilfeller gjorde ridderne nettopp det, men teknologien for å farge jern i forskjellige farger ble også veldig populær. Den vanligste fargemetoden er mørk blåblå. Den ble laget på varmt kull, og rustninger, spesielt italienske, gjorde det så dyktig at de lærte ikke bare å oppnå ensartet farging av store gjenstander, men også å få noen nyanser. Rustningen malt i lilla og også i rødt (sanguine) ble høyt verdsatt. Milanese hadde en grå farge, vel, og den tradisjonelle svartblåingen, som ble oppnådd ved å brenne deler av rustning i varm aske, ble brukt overalt og veldig ofte. Til slutt ble blåbrun på moten i Milano på 1530 -tallet. Det vil si at rustningen forble glatt, men samtidig ble den farget. Det skal tilføyes at forgyllingen og sølvingen av rustninger ikke ble glemt.
Rustning ble laget ikke bare for voksne, men også for barn, slik at de lærte å bruke dem fra tidlig barndom. Disse blåblå rustningene er for barn! Arbeidet til mesteren Peter von Speyer, Dresden, 1590 (Dresden Armory)
Men dette er en pikinerhjelm "gryte" (gryte) eller en eske og et skjold. Begge elementene er dekorert med gravering og forgylning. I nærheten er tunge vallonsverd. Augsburg, 1590 (Dresden Armory)
Morion og et skjold, dessuten et skjold i form av en omvendt dråpe. Jern på jakt. Andre halvdel av 1500 -tallet. (Dresden Armory)
Burgock og skjold. Dekorert med sverting og forgylling. Augsburg, 1600 (Dresden Armory) Det er klart at ingen gikk i kamp med slike hjelmer og med slike skjold. Alt dette er det seremonielle utstyret til hoffvakten til en hertug eller kurfyrst, designet for å treffe gjestene og potensielle allierte og motstandere.
Så i Italia, på midten av 1400 -tallet, begynte gravering å bli brukt til å dekorere rustninger og skjold, og fra 1580 -årene ble det kombinert med forgyling. Den enkleste måten var kjemisk gullamalgam. Gullet ble oppløst i kvikksølv og produktet ble belagt med denne blandingen, hvoretter det ble satt inn i ovnen for å varme det. Samtidig fordampet kvikksølv, og gull ble tett kombinert med jern. Da kunne overflaten av produktet bare poleres og rustningen fikk et usedvanlig rikt utseende. Men denne teknikken kan ikke kalles perfekt. Metoden var farlig for mesteren selv, siden det alltid var fare for å inhalere kvikksølvdamp. På den annen side var slik forgylling veldig holdbar, selv om den krevde mye gull.
En ekstremt praktfull hjelm - en hamret burgunder med svart polering og overlappede jagede detaljer laget av forgylt kobber i antikk stil. Augsburg, 1584-1588 (Dresden Armory)
Armhjelm, pansret sal og skjold. Antagelig Augsburg eller Nürnberg, andre halvdel av 1500 -tallet. (Dresden Armory)
På slutten av 1400 -tallet begynte rustningsplater og skjold å bli dekorert med kant, som ble laget ved etsing. Det var en metode for høy etsning og dyp etsing, som var forskjellig i om bildet på overflaten var konveks, og bakgrunnen var grundig, eller omvendt. I det første tilfellet ble det oppnådd en veldig flat lettelse, mens bildet i det andre nærmet seg teknikken for gravering på kobber i det andre. Det vil si at en rustning var belagt med en holdbar lakk eller voks. En tegning ble påført den med en graveringsnål og fylt med syre, noen ganger gjentok denne operasjonen to eller tre ganger. Deretter ble tegningen trimmet med fortenner. Etsing ble kombinert med sverting og forgylling. Ved sverting ble svarte og kaustiske mineraloljer gnidd inn i de resulterende fordypningene, og deretter ble delen oppvarmet. Oljen fordampet, og mobilen ble kombinert med basismetallet. Ved etsing med forgylling ble vanligvis flate utsparinger av et ganske stort område forgylt.
Bekjempelsesrustning av Jacob Göring. Dresden, 1640 (Dresden Armory)
Et annet sett med såkalte trekvart (de ble også kalt felt) rustning, som tilhørte den saksiske kurfyrsten Johann Georg II, av mesteren Christian Müller, Dresden, 1650 (Dresden Armory)
Brent trekvart rustning av mester Christian Müller, Dresden, 1620 (Dresden Armory).
Etsingen av fordypningene under etsingen ble vanligvis utført med en blanding av eddiksyre og salpetersyre og alkohol. Selvfølgelig beholdt mesterne oppskriftene på disse blandingene i strengt tillit. Imidlertid var det viktigste i denne teknologien opplevelsen av mesteren. Det var nødvendig å fange øyeblikket da det var nødvendig å tømme syren slik at den ikke tæret for dypt på stålet eller slik at tegningen ikke kom utydelig ut.
Over tid lærte håndverkere å kombinere forskjellige teknikker. De brukte jakt, etsning, utskjæring, forgyling og sølv, niello og farget metall. Resultatet av disse herlighetene var for eksempel en slik fransk seremoniell rustning, laget før 1588. Her er et seremonielt sett med en ekstra brystplate for en cuirass. (Dresden Armory)
Seremonielt sett av mester Elysius Libarts, Antwerpen, 1563-1565 Svart blått, jaktende, forgyllende. (Dresden Armory)
Morion -hjelm for denne rustningen, hvis brukeren ønsker å fjerne den fullt lukkede arméhjelmen.
Og salen, uten hvilken settet ikke kunne betraktes som komplett og perfekt, ifølge synene fra det århundret.
