Skjebnen til Pyotr Zakharovich Zakharov-Tsjetsjenien er uløselig knyttet til det forferdelige angrepet på landsbyen Dadi-Yurt. Dette emnet er vanskelig og potensielt eksplosivt, fordi mange etnisk engasjerte historikere prøver å bruke det i politiske spill og dyrke veksten av sosial spenning. De lykkes med å gjøre dette av den grunn at den moderne mannen på gaten, som lever i den såkalte etterligningens virtuelle verden, ikke et øyeblikk kan forestille seg verken virkeligheten i 1800-tallets samfunn eller den juridiske verden, som er veldig langt fra moderne normer. I tillegg blir mange fakta i denne historien bevisst dempet og utelatt.
Angrep på Dadi-Yurt
Dadi-Yurt var en veldig rik landsby. Opptil to hundre hovedsteinsteinhus omgitt av ikke mindre kraftige hekker. Nesten hver innbygger i aul var bevæpnet, noe som var nødvendig av deres håndverk. Tross alt var Dadi -Yurts rikdom ikke basert på storfeoppdrett eller jordbruk, men på en virksomhet som var helt lovlig for det høylandske samfunnet - raid. Merkelig nok, men ran på disse stedene var like utbredt og legitimt som slavehandelen i landene til sirkasserne. Da de krysset Terek, falt de krigeriske innbyggerne i Dadi-Yurt på Terek-landsbyene, og tok folk til slaveri og stjal storfe og hester. Mange fredsavtaler inngått med innbyggerne i Zarechye ble lett krenket.
Det siste tålmodighetsstrået til general Alexei Petrovich Ermolov, som da allerede tjenestegjorde i Kaukasus, var kapring av en stor flokk med hester, som ifølge noen kilder utgjorde to hundre kavalerier til infanteri. Det ble laget en plan for represalier, dvs. en militær ekspedisjon som tar sikte på å straffe fienden, gjenopprette skader og eliminere fiendens base. Denne praksisen var vanlig og helt lovlig for den tiden.
Før angrepet 14. september 1819 (i henhold til gammel stil), etter ordre fra Ermolov, ble innbyggerne i aul tilbudt å frivillig flytte bort fra Terek, og derfor fra Cossack Terek -landsbyene, som de var ødeleggende for. De hardnakket høylanderne nektet, og et blodig angrep begynte. Hvert hus ble til en festning, som måtte tas ved hjelp av artilleri. Til og med kvinnene i aul kjempet desperat og styrtet mot kosakkene og soldatene med en dolk i hendene. En blodig kjøttkvern var på gang.
Mange kvinner ble henrettet av sine egne ektemenn rett foran russerne. De ble gisler av et rykte som bevisst ble dyrket for politiske formål om at den forferdelige Yarmul, som Yermolov ble kalt, beordret å velge vakre tsjetsjenske kvinner og å selge uattraktive unge damer til Dagestani Lezgins for en rubel stykket.
Og om kvelden, da aulen brant, og hundrevis av de blodige likene av fjellklatrere, soldater og kosakker lå rundt, fant russiske soldater en gråtende gutt i et av husene som ble ødelagt av kampene. Gutten var livredd, så en soldat ved navn Zakhar tok ham bort fra dette forferdelige stedet. Det er denne soldaten som skal ta opp barnet. Det er generelt akseptert at Zakhar var en kosakk ved navnet Nedonosov, men nyere forskning viser at Zakhar var en soldat, og etternavnet som ble tilskrevet ham, vises ikke i historiske dokumenter i det hele tatt.
Det er også motsetninger i fødselsdatoen. Oftest er det indikert at Pyotr Zakharovich ble født i 1816, men denne datoen er hentet fra taket. Det er bare det at en av soldatene som oppdaget barnet sa at gutten så ikke mer enn tre år ut, så soldatens antagelse ble fødselsdatoen til den fremtidige artisten.
I familien Ermolov
Gutten ble døpt i 1823 i Mukhrovani, 30 kilometer øst for Tiflis. Ved dåpen mottok han navnet Peter, i henhold til en av versjonene valgt av Ermolov selv, som deltok aktivt i skjebnen til de opprinnelige "regimentets sønner". Tross alt var Pyotr Zakharovich på ingen måte alene. Under Ermolov vokste det opp mange barn, som ble foreldreløse på grunn av den endeløse kaukasiske krigen. Offisielt ble de ivaretatt av daværende major grev Ivan Osipovich Simonich.
Formelt ble barna ansett som fanger, men dette er sannsynligvis det eneste tilfellet i historien da fangene fikk ly, klær, mat og viktigst av alt en utdanning som var uvanlig vanskelig å få tilgang til og dyr for den tiden - som en billett til livet. Under fangsten av aulen til Dadi-Yurt ble for eksempel en to år gammel gutt "fanget" og oppdratt av baron Rosen. Senere vil denne gutten bli en berømt tsjetsjensk poet og vil stige til rang som kollegial assessor under navnet Konstantin Mikhailovich Aibulat.
I Tiflis og Mukhrovani tilbrakte Peter omtrent fem år, og ble oppvokst av Zakhar og av Alexei Ermolov selv. Etter disse fem årene, i 1824, ble fyren overført til utdannelse direkte til Ermolov, men ikke til Alexei Petrovich, men til hans fetter, Peter Nikolaevich, på den tiden en oberst, sjef for det georgiske Grenadierregimentet. Peter var da singel og hadde ingen barn, så han var glad for å ha en adoptivsønn og kalte ham bare kjærlig Petrusha. Ermolov la raskt merke til at Petya, samtidig med at han lærte leseferdigheter, stadig tegner alt som er tilgjengelig.
Etter å ha lagt merke til denne kreative tilbøyeligheten til "sønnen", begynte Ermolov å bombardere alle mulige myndigheter og kamerater i våpen med brev som ba om å få Petrusha innrømme ved Imperial Academy of Arts i St. Petersburg. Uventet for seg selv løp Pjotr Nikolajevitsj inn i veggen til akademiet i disse årene, noe som forbød å ta tjenere og utlendinger til trening. Men en slik bagatell kunne ikke stoppe helten fra krigen i 1812 og Kaukasus. Under kroningen av Nicholas I ba han om å være oppmerksom på den begavede gutten til selve presidenten for akademiet, Alexei Nikolaevich Olenin, som først rådet til å gi gutten til en profesjonell maler for å teste ferdighetene hans. Til slutt reiste Ermolov, som kom fra en adelig familie, alle sine forbindelser, og snart tok Society for Encouragement of Artists Zakharov under sin vinge, og han dro til St. Petersburg.
Omtrent samtidig begynte Ermolovs helse å svikte. Lange år med kampanjer og uendelig krig påvirket. I 1827, i en alder av førti år, leverte Ermolov et avskjedsbrev og flyttet til Moskva -regionen, hvor han viet seg til familien sin. Imidlertid mistet han ikke et minutt kontakten med Zakharov, og var sterkt interessert i sakene hans og i korrespondanse ikke bare med ham, men også med Alexander Ivanovich Dmitriev-Mamonov, som tok seg av Pyotr Zakharovich i hovedstaden.
I 1833 gikk Zakharov endelig inn på akademiet, hvor han studerte ekstremt godt og tjente en rekke roser til glede for Ermolov. Allerede i 1836 forberedte Peter seg på sin første akademiske utstilling. Ifølge noen rapporter var dette et verk med det nasjonale temaet "Rybak". Utstillingen, bestående av nesten 600 verk av forskjellige forfattere, ble besøkt av Nicholas I selv og hans kone. Blant verkene han bemerket var arbeidet til Zakharov.
Tsjetsjenien er frilans kunstner
Allerede 10. august 1836 tildelte Akademirådet Zakharov tittelen fri artist. Og i februar 1837 mottok kunstneren et offisielt sertifikat fra akademiet. Peter varslet umiddelbart sin adoptivfar om at han fra nå av var engasjert i portretter på bestilling og allerede ga malertimer selv. Til tross for den imponerende listen over portretter, har få av Zakharovs arbeider kommet ned til oss. Til tross for deres antall trengte den unge artisten fortsatt penger.
I løpet av denne perioden signerer Zakharov verkene sine på forskjellige måter, tilsynelatende, noen ganger føler han seg ensom, fordi ble tvunget til å flytte ofte. Så det er bare signaturer Zakharov, Zakharov-tsjetsjener og til og med Zakhar Dadayurt. I 1939 besøkte Peter sin adoptivfar og malte et gruppeportrett av barna hans. Dette bildet viser levende den broderlige atmosfæren der Zakharov vokste opp. Peter elsket sine "brødre og søstre" veldig godt, og snakket alltid om dem med ømhet. Slik skrev han til Ermolov og barna hans på den tiden:
“Jeg ber til Gud om forlengelse av dagene og hele familien din, Katerina Petrovna, Nikolai Petrovich, Alexei Petrovich, Varvara Petrovna, Nina Petrovna, Grigory Petrovich! Hele familien din god helse og god suksess innen vitenskap, det var hyggelig å kjenne suksessen med å tegne Nikolai Petrovich, Katerina Petrovna og Alexei Petrovich, de lovet noen ganger å sende verkene sine …"
På 40 -året ble den økonomiske situasjonen til Zakharov vanskelig, og han gikk inn i tjenesten som kunstner i Department of Military Settlements, og jobbet med illustrasjoner for publikasjonen "Historisk beskrivelse av klær og våpen til russiske tropper med tegninger, samlet av den høyeste orden: 1841-1862 ". Det året laget han mer enn 60 tegninger av uniformer og våpen fra den russiske hæren. For øyeblikket har litt mer enn 30 av hans verker på den tiden kommet ned til oss. Etter å ha justert økonomien sin, søkte han til Council of the Academy of Arts om å motta et program for tittelen akademiker. Samtidig ble han tvunget til å forlate hovedstaden av helsemessige årsaker.
I slutten av april 1842 ankom Zakharov-Tsjetsjenetter til Moskva, og bosatte seg i huset til sin adoptivfar i Chernyshevsky Lane 236. Det var under "Moskva" -perioden av hans arbeid Pjotr Zakharovitsj ville skrive sitt mest kjente verk, takket være som hver leser av disse linjene, uten å vite det, kjenner han Zakharov in absentia. Vi snakker om et portrett av general Alexei Petrovich Ermolov. Selve portrettet der den strenge generalen ser truende på betrakteren på bakgrunn av de mørkende Kaukasus -fjellene. Dette portrettet var selve programmet for å få tittelen akademiker.
Pyotr Zakharovich Zakharov-Tsjetsjenien ble den første kunstner-akademikeren med tsjetsjensk opprinnelse i historien. Fremtiden virket skyfri, men skjebnen hadde sine egne onde planer …
Familielivet som knapt hadde begynt, og som lovet lykke, tok raskt slutt. Tilbake i 1838 malte Zakharov et portrett av Alexandra Postnikova. Og ved ankomst til Moskva ble han raskt venn med Postnikov -paret. Snart begynte han en affære med Alexandra. 14. januar 1846, i Church of the Intercession of the Virgin in Kudrin, giftet Zakharov seg med sin elskede kvinne. Yermolovs, ledet av Alexei Petrovich, var også til stede i bryllupet.
Akk, ulykke falt på det unge paret noen måneder etter bryllupet. Alexandra ble syk av forbruk, dvs. tuberkulose. Til tross for legenes omsorg, og hun var også fra en familie av kjente Moskva -leger, døde hennes elskede kone. Nesten umiddelbart gikk Pyotr Zakharovich til sengs. Sorg over tapet av kona og tvungen passivitet, da hånden ikke kunne holde børsten, drepte artisten raskere enn den forbannede sykdommen. Tross alt jobbet Zakharov hele livet, og vegetasjon var utenkelig for ham. Hans siste dager ble bare lysere ved kommunikasjon med "brødrene og søstrene" Yermolov, fordi Alexey Petrovich var konstant opptatt i statsrådet, og Pjotr Nikolajevitsj hadde allerede dødd.
9. juli 1846 døde en fremragende kunstner i sin tid, som beriket kulturen i det russiske imperiet betydelig med fantastiske verk. De begravde Zakharov-Tsjetsjener på Vagankovskoye kirkegård under samme gravstein med kona.
Liv etter døden
Etter døden begynner skaperne å leve i sine kreasjoner. Zakharov er intet unntak. Men han var uheldig på denne måten flere ganger. I 1944, da deporteringen av en del av de tsjetsjenske og ingusjiske folkene begynte, i en eller annen form for ideologisk impuls eller ønsket å kurere gunst hos myndighetene, begynte kulturelle tjenestemenn å slette navnet på Zakharov-tsjetsjener fra kataloger, og noen av verk ble helt tilskrevet andre forfattere. Nå er det veldig vanskelig å gjenopprette historisk rettferdighet.
Zakharovs arbeid led også under krigen i Tsjetsjenia. Tilbake i 1929 ble flere av Zakharovs lerret sendt fra Tretyakov-galleriet til Tsjetsjenien-Ingush Museum of Local Lore i Grozny. Under den første tsjetsjenske krigen gjorde terroristene museumsbygningen til et befestet område med alle de påfølgende konsekvensene. Da stillingene ble forlatt, forble museet i ruiner, som militantene også utvunnet. Slik forsvant Zakharovs arbeid.
Den samme skjebnen ble delt av lerretene til Pyotr Zakharovich, overført til Museum of Fine Arts i byen Grozny i 1962. Nå er de alle på ønsket liste og kommer fra år til år på utenlandske auksjoner, hvor de selges for millioner av dollar.
