- Så snilt det var av monsieur Van Gogh - å signere bare med navnet hans! For meg er dette en tidsbesparende.
Papa Bonnet smir Van Goghs signatur. Komediefilm "Hvordan stjele en million"
Historisk vitenskapsteknologi. Sannsynligvis er det ingen i vårt land som ikke har sett denne amerikanske komedien regissert av William Wyler med den uendelige Audrey Hepburn og sjarmerende Peter O'Toole i hovedrollene. Det handler om bortføringen fra museet av en marmorstatuett av Venus Cellini (opprettelsen av Benvenuto Cellini), som faktisk ble laget av Bonnets far fra bestemoren hans, og selvfølgelig selv før hun begynte å spise for mye til middag. Intrigen dreier seg om eksperten Dr. Bauer, som må autentisere Venus, forsikringen er nøyaktig en million dollar. Og Bonnets datter, Nicole, forklarer til sin far at forfalskninger i skulptur ikke fungerer, fordi det er noe som kalium-argon, som de bestemmer alderen på steinen, stedet hvor den ble utvunnet, og til og med adressen til billedhuggeren som er det skulpturerte produktet. Da griper kjærligheten inn og det skjer mange interessante ting. Dette er imidlertid en film. Og kino er kino! Men hvordan kan moderne forskere i virkeligheten avgjøre om denne eller den marmorartefakten er ekte, eller er det ikke annet enn en godt laget falsk? Dette er hva historien vår vil fortsette i dag, og for at den ikke skal bli for akademisk og kjedelig, vil den bli illustrert med bilder fra filmen "How to Steal a Million" og fotografier av kuroer fra de mest kjente museene i verden.
Som et eksempel på slikt arbeid, vil vi ta en reell sak som skjedde tilbake i 1984. Man kunne finne mer moderne eksempler, men her er det viktig å vise hvordan dette ble gjort allerede da. Fordi vitenskapen i dag har gått enda lenger.
Det året ble J. Paul Getty -museet i Malibu, California, tilbudt en antikk marmorstatue av en ungdomsidrettsutøver (kouros). Statuen var mer enn to meter høy og er perfekt bevart, til tross for at den var mer enn 2500 år gammel. Problemet oppsto på grunn av at kunstkritikere ikke kjente det, slik det var i en av de private samlingene i Sverige. Avisene kom til bunns i det faktum at eieren for kuros ba om 8 til 12 millioner dollar, det vil si et usedvanlig stort beløp for en helt ukjent statue.
Marion Tru, kurator for museet for avdeling for antikviteter, inviterte kunstkritikere til å se det, og de fleste av dem anså det som ekte. Men det var også de som tvilte på ektheten, og motiverte sin mening med at statuen har stilistiske avvik fra alle kjente prøver. Og noe er veldig godt bevart! Deretter ble hun undersøkt i ultrafiolette stråler, noe som gjorde det mulig å finne flere mistenkelige trekk. Vanligvis har gamle marmorprodukter i ultrafiolett lys en ravfarge med noen lilla flekker. Selv om denne figuren hadde en lys lilla nyanse, er den vanligvis karakteristisk for moderne stykker. Naturligvis ville ingen betale millioner for en forfalskning, så arbeiderne henvendte seg til forskere.
Stanley V. Margolis ble invitert, som har forsket i over et år. Dessuten fikk han til og med lov til å bore en kjerne fra statuen for å ta små prøver av stein for analyse. Inntil da hadde ingen av marmorskulpturene blitt utsatt for en så grundig vitenskapelig analyse, men i dag brukes slike vitenskapelige metoder for å identifisere ekthet av marmorskulpturer på alle de store museene i verden.
Før det studerte eksperter skulpturens stil og brukte metoden for komparativ ikonografi for å skille den falske artefakten fra originalen. Vel, skulpturens alder ble bedømt ut fra overflatelaget, den såkalte patinaen. Dessuten viste marmor seg å være svært motstandsdyktig mot forvitring, slik at spor av aldring og miljøeffekten på det med det blotte øye er umulige. Etterspørselen etter "antikviteter" over tid førte imidlertid til det faktum at falske skulpturer begynte å bli begravet på beitet der kyr beitet, og også for å eldre overflatene spesielt med sure damper.
Samtidig har geokjemister rik erfaring med å studere egenskapene til marmor og slike bergarter som kalkstein, som, som du vet, under påvirkning av høye temperaturer og trykk blir til marmor. Takket være studiet av bergarter som ble trukket ut ved å bore fra bunnen av havet, var det mulig å datere istiden og mye å lære for gjenoppbyggingen av de naturlige forholdene som for eksempel utryddelsen av dinosaurer skjedde på planeten vår.
Det er mange typer analyser som lar deg "snakke" selv den mest "stille" steinen. For eksempel er det funnet at forholdet mellom stabile isotoper av karbon og oksygen i marmor- og kalksteinprøver varierer avhengig av opprinnelsen. Isotopanalyse gjør det mulig å identifisere endringer forårsaket av forvitring eller begravelse i jorda. Mikroskopisk analyse av et marmorstykke i polarisert lys avslører inhomogeniteter i strukturen, og ved å måle bølgelengden til røntgenstråler som sendes ut av prøver under bestråling, kan man enkelt bestemme selv de minste konsentrasjoner av urenhetselementer i dem. Det er derfor, forresten, etter 1945 ble det ekstremt problematisk å bruke stein fra steinbrudd for forfalskning, så vel som tre og papir … Siden har mye av alt radioaktivt søppel kommet inn i atmosfæren, og det er veldig enkelt å fikse alle disse menneskeskapte elementene.
De aktuelle Kuros ble skåret av dolomitt, en meget motstandsdyktig marmortype, rundt 540 og 520. F. Kr. NS. Selve statuen besto av syv deler og var 206 cm høy.
Med tillatelse fra eieren boret de en kolonne med en diameter på 1 cm og en lengde på 2 cm under høyre kne, hvor en liten sprekk allerede hadde dannet seg i antikken. Kolonnen ble saget i tynne lag og begynte å bli undersøkt gjennom et elektronmikroskop. Andre prøver ble tatt ved hjelp av et massespektrometer. Røntgendiffraksjon og fluorescensmetoder ble også brukt for å bestemme innholdet av urenheter og utenlandske inneslutninger i dem.
Først og fremst viste det seg at marmoren som kouroen ble laget av er praktisk talt ren dolomitt (eller kalsium-magnesiumkarbonat), det vil si en sjeldnere variant av marmor enn marmor, som består av kalsitt (kalsiumkarbonat). Den er både mer holdbar og motstandsdyktig mot forvitring, som en følge av at denne statuen tilsynelatende er så godt bevart.
Ved kjemisk sammensetning var det mulig å finne stedet der denne marmoren ble utvunnet: de gamle steinbruddene ved Cape Vafi på øya Thasos, den eldste blant dem der dolomittmarmor ble utvunnet fra gammelt av. Vel, historikere, som det viste seg, visste at det var på øya Thasos at produksjonen av store kouroer ble lokalisert. Det er bare spørsmålet om autentisitet, dette løste ikke, fordi marmor på akkurat denne øya er utvunnet den dag i dag.
Deretter ble overflaten av statuen undersøkt med et sterkt optisk mikroskop, og det ble funnet at den var dekket med et tynt lag med brun patina, bestående av jernoksider, mineraler av leirejord og til og med inneslutninger av manganoksider. I tillegg var kuros mest forvitrede overflate dekket med kalsitt 10-50 µm tykt. Forskningen ble utført ved University of California, men senere kopiert ved Institute for the Conservation of Cultural Monuments at Marina del Rey i Los Angeles.
Og dette var hovedargumentet i spørsmålet om antikken til statuen. Selv i et moderne laboratorium er det helt utenkelig å gjøre dolomittpartikler til kalsitt på overflaten av en statue på to meter. I tillegg ville slike elementer som strontium, mangan, etc. blitt funnet i det "friske" dolomitt- og kalsittlaget. Og de var i kalsittlaget, men helt fraværende i dolomittlaget! Det vil si at det ble bevist at kalsittlaget på statuen ble dannet naturlig.
Basert på disse dataene konkluderte forskere med at kalsittlaget på museet av interesse for kouros var et resultat av forvitring, som statuen ble utsatt for i mange, mange århundrer.
Imidlertid fant personalet på Getty -museet alt dette litt, og de foretok en detaljert sammenligning av statuen med 200 andre statuer av kourosene som har kommet ned til oss helt eller delvis, og det bekreftet også antikken. Så, etter 14 måneder med grundig forskning, ble ekteheten til kouroen bevist. Museet har endelig bestemt seg for å kjøpe det. Allerede høsten 1986 ble den utstilt på et museum, og den ble beskyttet mot skjelvinger av et komplekst system av kabler og fjærer laget av rustfritt stål.
Vel, i dag, for en vellykket analyse av antikke marmorskulpturer, er det bare nok med et nålhodeeksempel tatt fra et sted på skulpturen der den mest sofistikerte kjenneren til denne "tilbaketrekningen" ikke engang vil legge merke til, er nok.
Referanser:
Stanley W. Margolis. Godkjenning av antikke marmorskulpturer ved hjelp av geokjemiske metoder. Vitenskapelig amerikansk. Utgave på russisk. 1989. Nr. 8. S. 66-73.
