Både slott og palasser har, som mennesker, sin egen biografi, sin egen historie, unik, helt ulik de andre … Massandra Palace har også en. På grunn av beliggenheten og avstanden kan den kalles Vorontsovskys gode nabo. De er forskjellige i arkitektur, men de har noe til felles. Det er verdt å snakke om dette mer detaljert.
Annekteringen av Krim til det russiske imperiet på 1700 -tallet ble like viktig for både Krimere og russere. Den historiske hendelsen på den tiden gikk ikke forbi den lille landsbyen Massandra, som endret mange eiere. Først var det en fransk prins, kontreadmiral Karl Siegen, deretter gikk boet i hendene på den russiske grunneieren Matvey Nikitin. Eierne av herskapshuset var også: Sophia Konstantinovna Pototskaya (en kjent spion og eventyrer), Olga Naryshkina, samt Vorontsov -familien, eierne av Alupka -palasset.
Det er palasser som ser ut som slott. Det er slott som ser ut som palasser. Og det er slott-palasser eller slott-slott, som om de er spesielt oppfattet som "filmiske" dekorasjoner. En av dem er … palasset i Massandra … Det er nok å se på det for å si: "Et ideelt sted for filming av filmer basert på eventyrene til Charles Perrault!" Østfasade.
Byggingen av palasset begynte under prins Semyon Mikhailovich Vorontsov, sønn av grev Vorontsov. Den forrige bygningen viste seg å være sterkt ødelagt av en storm som feide over Massandra, og Semyon Mikhailovich bestemmer seg for å bygge en annen bygning, ikke verre enn den forrige, men mer komfortabel og romslig. Det var en relativt flat byggeplass. Greven hadde dødd på den tiden, og boet gikk naturligvis over til arvingenes full disposisjon. Prinsen hadde sitt eget syn på arrangementet av eiendommen, som innebar bygging av en ny bygning, og parken, som tidligere ble anlagt av den tyske gartneren Karl Kebach, var også planlagt å bli litt utvidet og dekorert med nye eksotiske planter. Ja, dette er den samme Kebakh, hvis tankegang var den praktfulle Vorontsov -parken. Parken i Massandra ble anlagt av Kebakh allerede før palasset ble bygget, og alt som trengs var å "finjustere" den i henhold til smaken til eieren. Karl Antonovich taklet denne oppgaven som alltid utmerket.
Og slik ser den vestlige fasaden ut fra siden av parken.
Prinsen så et herskapshus i stil med et gammelt fransk slott. Bestillingen for prosjektet med nye leiligheter ble sendt til Frankrike til den da berømte arkitekten E. Bouchard. I 1879 ankommer Bouchard til Massandra og begynner arbeidet med et prosjekt. Et år senere var tegningene klare, og Bouchard sender dem til kunden for gjennomgang og godkjenning. På samme tid begynte materialer å bli forberedt på bygging, som kom fra hele halvøya.
Skulpturer ved trappene som fører til parken.
Vorontsov -familien, etter å ha bestilt prosjektet, uttrykte sine ønsker om å gjøre det så kompakt og behagelig som mulig, mindre i areal enn Alupka. Ikke pompøst, men absolutt familie.
Byggingen har begynt …
Og så begynte arbeidet å koke. Byggingen av palasset foregikk i et veldig høyt tempo. Den franske arkitekten var personlig tilstede ved grunnleggingen, og under konstruksjonen prøvde han å ikke være fraværende lenge for å holde prosessen under kontroll.
Takket være det raske byggearbeidet var bygningen av palasset klar i midten av september 1881. Samtidig, inne i palasset, ble det utført arbeid med ledninger i vannforsyningssystemet, oppvarming og luftehett ble installert. Utenfor, i det tilstøtende territoriet, ble det utført jordarbeid: områder ble jevnet, uregelmessigheter ble fylt opp, steiner ble fjernet.
Ryktene om at et nytt palass skal bygges i Massandra spredte seg over Krim. I tillegg til vanlige mennesker, ble jernbaneingeniører også nysgjerrige på nysgjerrigheten. Ifølge arkivkilder kostet boligen eieren 120 tusen rubler.
Konstruksjonen gikk bra, og ingenting, som de sier, varslet problemer. Hun kom fra der de ikke forventet. “Din nåde, prins Semyon Mikhailovich! Dette brevet vil bringe deg nyheter som har kastet oss alle i sorg …”. Dette var begynnelsen på et brev fra manager Massandra. Og så kunngjorde han at etter en alvorlig forkjølelse døde Bouchard plutselig, og han ville bli begravet på Yalta -kirkegården. Etter å ha mottatt slike triste nyheter, bestemmer Semyon Mikhailovich seg for å ta vare på familien til den avdøde. Vorontsov ber bygningsmennene om å ferdigstille taket på palasset så snart som mulig, slik at enken og barna kan bo i det.
Arkitekturen i palasset er slags fabelaktig raffinert … Og taket ligner skalaer.
Etter arkitektens død fortsatte byggingen. Vorontsov ble stadig rapportert om fremdriften i byggingen, de prøvde å holde ham informert om alle saker. Og så, da bare interiøret i palasset var igjen, dør Semyon Mikhailovich selv uventet. Byggingen har nå stått stille i 10 år.
Etter Vorontsovs død gikk boet i besittelse av kona, prinsesse Maria Vasilyevna Vorontsova, etter testament. Prinsessen, uten å forklare årsakene, nekter arven til fordel for prinsens niese, E. A. Balashova, med forbehold om betaling av den årlige husleien. Senere blir eiendommen kjøpt ut av Department of Appanages.
Når det beste ikke er fiende av det gode
Keiser Alexander III, den nåværende eieren av palasset, likte stedet der palasset lå, og vingårdene, som ble plantet på territoriet ved siden av palasset. Keiseren var interessert i vinfremstilling, så drueplantasjonene av druer var veldig nyttige der. Ved den minste mulighet prøvde han å besøke lille Massandra. Hans kone, Maria Feodorovna, gikk sammen med sønnen Georgy ofte langs parkens stier og pustet inn ren luft, varmet av solen og fylt med sjøfuktighet. Prinsen var syk med tuberkulose, og Krim -klimaet var avgjørende for ham. Da han innså dette, beordret Alexander III ferdigstillelsen av palasset så snart som mulig og overlot arbeidet til den franske arkitekten, professor Mesmakher. Mesmachers trofaste venn og assistent var en viss Wegener, som avdelingen hadde spurt arkitekten minst om. Som det viste seg, ikke forgjeves. Gjennom innsatsen til Wegener ble titusenvis av rubler spart fra statskassen.
Interiøret i palasset er enkelt, men veldig elegant. Dette er spisestuen i første etasje.
Messmacher begynte personlig å velge utbyggere og etterbehandlere, uten å overlate dette viktige arbeidet til tredjeparter. Arkitekten begynte å jobbe, men endret ikke radikalt utformingen av palasset, han endret det bare litt. Arealet av bygningen ble økt med ytterligere gallerier med balkonger og trapper, og badene ble gjort bredere. Alle palassmøbler var dekorert med fine malerier. Bare den sørlige fasaden av palasset har endret seg vesentlig. Det en-lags tårnet ble til et trelaget, kronet med et forgylt symbol på det russiske imperiet-en tohodet ørn.
Det har skjedd betydelige endringer med utvendig dekorasjon. Messmacher, som ønsket å gi palasset et festlig utseende, dekorerte veggene med ornamenter og hovedsteder laget av grå stein. Den gamle utendørsinnredningen ble fjernet, finjustert i den nye æraens ånd og returnert til sin opprinnelige plass. Taket har også gjennomgått noen endringer. Den var laget av små plater av fransk flakskifer, en edelgrå farge, mer som fine steinskala.
En halvcirkelformet vegg som beskytter slottet mot skred.
Messmacher, som var oppmerksom på regnskyllene i fjellet, tok vare på palassets integritet og sikkerhet. I følge prosjektet hans ble en halvcirkelformet vegg bygget overfor den østlige fasaden. Muren skulle beskytte bygningen mot skred og regnbyger.
Taket er også skåret!
Palasset ble supplert med utsøkte vaser på veggparapeter, luftige buer med barokke relieffer og utallige statuer av gamle greske guder som prydet palasset, som besto av flere terrasser. Statuene var en eksakt kopi av de antikke skulpturene til Berlin -museet, med den eneste forskjellen at vår var gips, som imiterte marmor. Parkdesigneren har introdusert sin egen "glede" i utformingen av territoriet. Trikset var at de "kvinnelige" figurene lå fra den sørlige delen av palasset, der sengekammeret til Maria Feodorovna lå. Statuene av de mannlige gudene "spredt" fra nordsiden av palasset, henholdsvis fra siden av keiserens kamre.
Skjenken ble modellert etter møbler fra middelalderen.
Dessverre, av nesten 30 figurer, har bare seks overlevd den dag i dag. Overraskende er de alle sammenkoblet: to satyrer, to kimærer og to sfinxer. Resten viste seg å være ugjennomtrengelig tapt, krigets og revolusjonens slående tider sparte dem ikke.
Byggingen av palasset tok slutt, og det gjensto bare å utstyre det inne, da plutselig en ny ulykke: Alexander III dør. Arvingen til Alexander Nicholas II velger uventet et nytt palass i Livadia. Den fremtredende familien besøker nå Massandra Palace veldig sjelden og motvillig. Og selv på jakt eller piknik med familien, unngikk han palasset, for ikke å snakke om å stoppe for natten.
Veggene er dekket med utskårne paneler, laget i samme stil i møblene.
Likevel ga Nicholas II ordre om å fullføre konstruksjonen, og Monsieur Messmacher starter igjen arbeidet.
Arkitekten var veldig talentfull i å kombinere flere stiler. "Fantasien med materialvalget, dristig å kombinere det til tider inkongruøse, overgikk" maestroen "seg selv. Resultatet var fantastisk.
For eksempel var veggene i lobbyen i første etasje dekorert med blå keramiske fliser med blomstermønster. Vinduer og dører var behagelige for øyet med farget glass. Dekorasjonen av veggene i biljardrommet var annerledes. De brukte trepaneler laget av verdifulle treslag. Rommets hoveddekorasjon var en praktfull hjørnepeis, også dekorert med intrikat utskårne trepaneler og preging av rød bronse.
Denne flisen!
I mottaksrommene til Maria Feodorovna var innredningen laget av mahogni med forgylt bronsebekledning. Arkitekten studerte Hans keiserlige majestet i lyse farger, og brukte valnøtttre til dette. Marmorpeisen var den logiske gjennomføringen av kontormøblene.
Og denne peisen foran!
Våren 1902 var arbeidet endelig ferdig. Frukten av det titaniske arbeidet til arkitekter, byggherrer, gartnere og bare arbeidere viste seg å være fantastisk. Det viste seg faktisk å være et lite Versailles, et slikt miniatyrstykke av Frankrike på det fruktbare Krimlandet.
Peis i den keiserlige studien.
Akk, selv etter at arbeidet var fullført, var palasset fortsatt ensomt, uten eiere. Kongefamilien var bare innimellom innom Massandra, men bare i transitt, og stoppet som før aldri for natten.
Peis på keiserinnens rom.
Nytt liv for palasset.
Og likevel fant Massandra Palace nye eiere. Til tross for kriger og revolusjoner, overlevde han og overlevde. Å være i glemsel reddet ham fra barbariet som mange eiendommer og palasser ble utsatt for på den tiden. Og takk Gud for at de glemte palasset! Heldigvis har de unike innebygde mahognimøblene, speilene, lysekronene - alt som i mange palasser ble ødelagt og … ødelagt - overlevd.
Palasset fikk et nytt liv, det ble etterspurt. Ikke lenger en kongefamilie, men vanlige mennesker. Før krigen i 1941 fungerte her et tuberkulosesanatorium. Etter krigen ble det en statsdacha, som ble besøkt av Stalin, Khrusjtsjov og Brezjnev. Senere ble bygningen overført til Research Institute of Viniculture, og siden sommeren 1992palasset mottar sine første besøkende som et museum.
Ledelsen av andre museer hjalp ivrig Massandra Palace. Møbler, pittoreske lerreter ble hentet hit fra museets boder, som deretter organisk passet inn i interiøret i museets haller.
I dag ser Massandra -palasset slik ut …
Og så skjedde det at palasset, ufortjent glemt av kongefamilien, fant et nytt liv, og med det dets venner, beundrere, entusiastiske beundrere og subtile kjennere av alt det vakre …
