"… du kan ikke gå inn i evigheten på myke puter …"
(c) Nautilus Pompilius
Det er nok å ha en artikkel som omtaler Kalashnikov -angrepsgeværet, som ikke senere enn i den tiende kommentaren til det, vil navnet på en "talentfull" eller til og med "strålende" tysk designer bli nevnt, "forutse en hel æra", " legge grunnlaget "," forhåndsbestemme ", etc. etc. Videre er ikke dette geniets rolle begrenset til "forventning". De aller fleste slike kommentatorer tilskriver ham ikke mindre enn forfatterskapet til AK-47. Argumentene er selvfølgelig ubestridelige-den eksterne likheten mellom AK-47 og Stg-44 og spesielt det faktum i biografien, ifølge hvilken denne "talentfulle designeren" jobbet på samme fabrikk med den opprinnelige forfatteren.
En fantastisk ting: en mann ble berømt på grunn av våpen som han ikke utviklet. Lederen for ERMA Berthold Geipel, som brukte utviklingen av Heinrich Volmer, satte i produksjon MP-40 maskinpistolen, men den kalles og kalles fremdeles "Schmeisser". Det er kjent hvem som utviklet AK-47-angrepsgeværet, men "toppene" tilskriver hardnakket forfatteren av dette våpenet til Schmeisser. Likevel, på grunnlag av disse to paradoksene, er herligheten til den "store" tyske våpensmeden basert. Ikke et eneste Schmeisser -design ble produsert i mengder på mer enn flere titusenvis, med unntak av Sturmgewer, som nådde 420 000 stykker ved slutten av krigen. Tyske våpen trodde uten tvil bemerkelsesverdige suksesser i form av Walter P-38 pistol, Volmer MP-40 maskinpistol, Gruner MG-42 maskingevær, Mauser 98 rifler og karbiner, og andre. Det er omtrent Gruner, Stange, Volmer, Walter, ingen snakker i superlativer. Og navnene deres er ikke kjent for alle, men for de som er interessert i våpenhistorien.
Del en. Theodor Bergman og Louis Schmeisser
Hvor historien ikke er feil er at Hugo Schmeisser faktisk var en "arvelig" våpensmed. Faren Louis Schmeisser, ifølge minnene fra hans samtidige, var en beskjeden mann, velvillig og til og med hjertelig. Å strebe etter berikelse var ikke et mål i seg selv. Som enhver kreativ person var han mer interessert i den praktiske implementeringen av sine kreative ideer. For disse formålene organiserte han verkstedet sitt. Men uansett hvor genial oppfinnelsen måtte være, vil den forbli på papir og vil ikke bringe ære til forfatteren før den slippes ut i massesirkulasjon på markedet. Og dette krever ikke bare produksjonskapasitet og arbeidskapital, men også ingeniører og teknologer for utvikling av verktøy og tekniske prosesser. Vi trenger forretningsmenn. Generelt, hvis en designer har en gründerrekke som ikke bare er i stand til å finne opp, men også organisere produksjon, så dukker det opp firmaer som har oppfinnerens varemerke - Mauser, Walter. Men hvis ikke, må du i det minste kunne forhandle med mennesker som Theodor Bergman. I dette tilfellet vil designeren kunne se arbeidet sitt på hyllene, men under varemerket til selskapet som produserte det. Dette var nøyaktig samspillet mellom to kjente personer for sin tid, men insinuasjonene rundt navnet "Schmeisser" begynner nettopp med forholdet deres. Her er et typisk bilde:
"I 1902-1903 utviklet Schmeisser-far og sønn en vellykket Mars-selvlastende pistol … Denne pistolen mottok et patent ved navn på selskapets eier, Bergman, som igjen motvirker den virkelige skaperen, Louis Schmeisser, men det er ingenting han kan gjøre., Bergman gjør det klart at han bare er en ansatt, om enn en av de uerstattelige. Det er på dette tidspunktet Hugo innser hvordan grådig, kynisk og viktigst uten anger Bergman tilegnet seg andres oppfinnelser og tjente seg et navn ved andres arbeid. Til tross for at våpenprøvene utviklet av Louis Schmeisser ble tatt i bruk i Danmark, Belgia og Spania, ble han selv ikke offisielt betraktet som utvikleren og var praktisk talt ukjent for noen, og var i skyggen av den "store Bergman". Dette påvirket stoltheten til Schmeisser Sr. Bergman har ikke noe imot det."
A. Ruchko "Hugo Schmeisser - fra Bergman til Kalashnikov"
Jeg forstår at jeg ønsker å heve Schmeisserne, disse proletarene med psykisk arbeid, men hvorfor tilfeldigvis skitne en verdig person og kalle handlingene hans grådige, kyniske og skamløse? Theodor Bergman var en kjent entreprenør. Hans talent besto først og fremst av det faktum at han visste hvordan han skulle bestemme de avanserte retningene innen maskinteknikk, han visste hvordan han skulle velge personell og, viktigst av alt, å organisere produksjonen i nye områder som fremdeles ble mestret. Bergman var en av de første som mestret produksjonen av pneumatiske våpen, og selv han var designeren. Organiserte produksjonen av de første automatene. I 1894 mestret han produksjonen av de første "selvgående vognene", engasjert i produksjon av racerbiler og flymotorer. Hjemme blir han kalt det fjerde nummeret i den tyske bilindustrien. Etter å ha mestret bilindustrien, er Theodor Bergman glad i en ny idé - et automatisk våpen. Han selger bilproduksjonen sin, som etter en stund blir kjent under merket Benz og begynner å engasjere seg i automatiske pistoler.
I motsetning til de nåværende "effektive ledere" som er like vellykkede med å forvalte handelsnettverket og forsvarsdepartementet, hadde Theodor Bergman ikke bare våpen i hendene, men også engasjert i design, var en utmerket ingeniør, perfekt og grundig bevandret i feltet av maskinteknikk der han måtte jobbe. Vel, og hvem det er best å bruke epitetene "grådighet", "frekkhet" og "kynisme", vil vi snart finne ut.
I 1884 begynte Bergman, sammen med Louis Schmeisser, å utvikle automatvåpen. I 1887 åpner Bergman en våpengren i sitt selskap i Suhl og utnevner ham til teknisk direktør for Louis Schmeisser. I 1891 lider familien Schmeisser en ulykke - kona til Louis dør. Barn står igjen uten en mor, og et barn, som er fratatt mors kjærlighet og oppmerksomhet fra en far som driver med produksjon, vokser som regel egoistisk. Som voksne lider slike mennesker av mangel på oppmerksomhet fra andre.
Del to. Om patenter
Det er patenter og det er patenter. Et patent er fornuftig hvis det ikke kan omgås av en annen teknisk løsning, eller slik omgåelse er betydelig dyrere. For eksempel hullet på spissen av en nål i en Singer symaskin, eller et hull i bladet på en Spyderco foldekniv. Men når det oppnås patent på plasseringen av rekylfjæren under fatet, hvis den kan plasseres over, bak og rundt fatet, så er det ikke et patent. Det er forfengelighet, og patentforfatteren er et patenttroll.
Andrey Malakhovs program “Let them talk” har tapt mye på grunn av Louis Schmeiser og Theodor Bergmans utidige død. Historien om hvordan den forbannede kapitalisten Bergman kniper talentet til et ukjent geni, som tilskriver seg alle sine oppfinnelser, og stakkars Louis Schmeisser alle i tårer går for å jobbe og finne på for et annet selskap, ville sikkert komme inn i statskassen til tomtene hans. La oss gå bedre til to argumenter og to fakta.
Argument ett: hvis Bergman patenterte noe fra oppfinnelser laget av Louis Schmeisser personlig, så var prisen på disse patentene null. En ærlig mislykket modell av 1894/96 pistolen. Dette våpenet ble designet uten noen forståelse av prosessens fysikk i automatisk utstyr med gratis lukker, derfor var det upålitelig og upraktisk. Andre modeller var mer pålitelige, men kunne ikke skryte av store opplag. Den mer vellykkede modellen "Mars" deltok i konkurransen om forsyning av keiserens hær i perioden fra 1902 til 1904, men tapte for Luger. Som ingeniører kunne Bergman og Schmeisser ikke unngå å forstå at modellene Browning, Mauser, Luger har mye bedre markedsutsikter enn Schmeisser -designene. Lite trøst var bestillingen på en eksperimentell batch med "Mars" fra Spania. Men så fikk Bergman nok et slag. Han inngikk en kontrakt for produksjon av pistoler med en underleverandør, som etter en stund banalt "kastet" ham, hvoretter Bergman solgte lisensen for produksjon av "Mars" til belgierne, og på dette bestemte han seg for å slutte med pistoler for nå.
Bergman er ikke fremmed. Hvordan er Schmeisser? Ti års arbeid, og alt er i avløpet? Det er sant at det også er et maskingevær som Schmeisser og Bergman har jobbet med siden 1901. Men designeren er allerede 57 år gammel. For begynnelsen av det tjuende århundre er dette begrepet. Hans mest dyktige sønn, Hugo, er allerede en moden nok og uavhengig ingeniør, klar til å ta ansvar for utviklingen av nye våpen. Derfor er det ganske logisk at Louis Schmeisser gikk for å avgrense pensjonsopplevelsen i Frankfurt, hvor han fikk muligheten til å fortsette å håndtere pistoler, og sønnen hans tok plassen.
Argument to: Så Bergman er "grådig og kynisk …" Antagelig ble Louis Schmeisser behandlet annerledes på Rheinmetall. Men likevel ble Schmeissers pistoler vellykket patentert og produsert, men nå under varemerket Dreise. Forresten, de samme er langt fra teknisk perfeksjon, men med mye mer håndgripelig kommersiell suksess.
Fakta én (på nivå med rykter). De sier at i tillegg til alt blir Bergmans sønn forelsket pladask i datteren til Schmeisser, og Bergman nekter ham nepotisme. Schmeisser var opprørt og forlot Bergman. Jeg vet ikke, jeg holdt ikke et lys. Men uansett er argumentet mer tungtveiende enn lovbruddet for å tildele patenter.
Det andre faktum
Louis Schmeisser drar til byen Erfurt til Rheinmetall -selskapet. Familien hans forblir i Suhl, og Schmeissers sønn Hugo blir teknisk direktør for Bergman, som er involvert i utviklingen som faren begynte. Pappa fikk plass til sønnen og beholdt den tekniske kontinuiteten i bedriften. Bergman produserte våpen under sitt eget varemerke. Og alle var fornøyde.
Bemerkning 1
I 1907 går 19 år gamle Louis Stange inn i Louis Schmeissers læretid. Å plante et tre, bygge et hus og oppdra sønner er hver manns lodd. Å ha dine egne studenter er toppen av prestasjonene til en kreativ person. Men det er ikke gitt til alle. Stange ble en verdig student og en dyktig designer, og etter Louis Schmeissers død ble han hans etterfølger i Rheinmetal. Dermed reiste Luis Schmeisser to tekniske direktører-sønnen hans, som jobber for Bergman, og Luis Stange, som jobber for Rheinmetall, den fremtidige utvikleren av den første singelen MG-34 maskingevær og FG-42 automatgevær.
Bemerkning 2
Et år etter fødselen av Hugo Schmeisser, i den tyske landsbyen Altdorf, i familien til tyske bønder Volmer, ble det fjerde barnet født, som het Heinrich. Gutten vokste opp, ble utdannet ved en fagskole og fikk jobb som mekaniker. Han studerte på søndagsskolen i fire år og gikk til slutt inn på designavdelingen til et maskinverktøysfirma. Han gjorde sin første oppfinnelse i 1908. Det var en sagmaskin. Videre patentet, sitt eget firma. Ved begynnelsen av første verdenskrig hadde Volmer allerede et respektabelt foretak som produserte sagslipere og settere, deler til maskingevær og propeller til fly. Som du kan se, har vi et sjeldent tilfelle foran oss når en designer og en gründer kombineres i en person. Når jeg ser fremover, vil jeg si at firmaet til Volmer fortsatt eksisterer.
Del tre. Fødsel av maskinpistoler
Analysen av fiendtlighetene i det første året av første verdenskrig tvang de beste stabene i de krigførende landene til å anstrenge: behovet for å lage lette automatvåpen for en patron som var mindre kraftig enn en riflekassett ble åpenbar. I Russland kom oberst Fedorov på ideen om å lage et maskingevær med en riflepatron med redusert kraft, som han implementerte i sitt maskingevær i 1916. I Tyskland og Italia kan forståelsen av behovet for en patron med redusert effekt ha kommet senere, men foreløpig bestemte de seg for å begrense seg til automatisk brann med en pistolkassett. Dessuten nærmet italienerne og tyskerne seg problemet fra helt andre posisjoner. I Italia nærmet de seg avgjørelsen fra en forsvarsposisjon. Major Abel Revelli utviklet i 1915 et tungt dobbeltløpende maskingevær for en pistolpatron for defensiv brann, som etter en stund ganske logisk forvandlet seg til det første fullverdige Beretta M1918-maskingeværet.
Men de tyske generalene fortsatte fra angrepsposisjonene. De implementerte ideen om små overfallsteam for å løse paradokset for "posisjonelt dødvann". Slike grupper måtte utføre et angrep fra en nær posisjon, som ligner på ombordstigningskamp. Og for en slik kamp var de beste våpnene blunderbuss med en fateklokke, som skjøt et skudd. Dette gjorde det mulig å kompensere for tiden for nøyaktig sikte og ga sjansen til å treffe mer enn ett mål med ett skudd. Men du vil ikke storme skyttergravene med tabbe i begynnelsen av det progressive 1900 -tallet. Derfor begynte søket etter nye våpen. Bruken av en pistolkassett var åpenbar, men spørsmålet om våpen dukket opp. De eksisterende automatiske pistolene hadde to ulemper - et lite magasinvolum og mangel på automatisk brann. Og nå utvikler den tyske generalstaben i 1915 et kommissorium for våpen, som med en hel del indikatorer allerede kunne kalles en maskinpistol.
Jeg bestemte meg bevisst for å komme litt unna temaet for å vise selve utviklingen av utseendet til en egen klasse våpen. Som du kan se, ble fremveksten av klassen av maskinpistoler foregående av kollektiv tanke og analyse, og ikke innsikten til en "strålende designer" (ensom). Ideen om automatisk brann med en pistolkassett ble født med selve pistolkassetten. Faktisk var forfatterne av ideen om våpen ukjente offiserer i den tyske generalstaben, som var i stand til kompetent og tydelig, i moderne termer, "satt en oppgave" for designerne. En velskrevet teknisk oppgave eller problemstilling er et halvt løst problem. Designerens oppgave er å finne den optimale løsningen fra et stort antall tekniske, fysiske, teknologiske og økonomiske motsetninger som oppstår på stadium av våpendesign.
På emnet nye våpen, i henhold til det tekniske oppdraget til det tyske rustningsdirektoratet, begynte arbeidet: Hugo Schmeisser på Bergman, Louis Stange på Rheinmetall, Andreas Schwarzlose og designerne til DMW (Luger). Som et resultat gikk ordren til Bergman, og MP-18 mottok håndflaten til den serielle maskinpistolen. Selv om det også var en italiensk Beretta M1918, og man kunne krangle om palmetreet …
MP-18 brukte to patenter utstedt til Bergman: bruk av en returfjær som kampfjær og bruk som mottakerlås. I likhet med de aller fleste maskintekniske produkter, var MP-18 en samling av deler fra andre design og systemer: en pistolkassett, en trelager, en tønne og et magasin fra Luger, automatiseringsprinsippet er rekylen til en gratis seteblokk. Til og med beskyttelsesdekselet på fatet ble "elegant" "lånt" fra maskingevær. Og det er det! Videre, hvis vi snakker om "genialiteten" i Schmeissers design, kan man ikke unngå å nevne fraværet av en sikkerhetslås for bolten i fremre posisjon. Takket være denne forenklingen kan et skudd fra MP-18 avfyres med kamerat Sukhovs metode. Lukkeren ble satt på en sikkerhetslås i den bakre (kamp) posisjonen, designet i form av en figurutkobling i bolthuset som er kjent for alle fra prototypen til den vanlige vinduslåsen.
Og hva med Stange? Han forfulgte ikke herligheten til de "første" og kom rolig til å tenke på produktet sitt. Til slutt var MP-19 mer funksjonell enn MP-18: den hadde en brannoversetter, en mer pålitelig sikring og et hengslet boltdeksel. Selvfølgelig klarte et enklere produkt av Hugo Schmeisser å komme seg til bunnen. Likevel anser de fleste analytikere Steyr-Solothurn S1-100, basert på MP-19, for å være den beste maskinpistolen på 1930-tallet. Dette er for oppmerksomheten til de som liker å måle rangeringer, mesterskap og pipiseklengder.
La oss nå sammenligne Rheinmetall-Borsig MP-19:
og Bergman MP-18 (bildet MP-28):
Det ville være overraskende å finne mye til felles mellom dem, hvis du ikke vet at bak ryggen til Luis Stange og Hugo Schmeisser vev skyggen av Luis Schmeisser!
Vi glemte Volmer helt! Under første verdenskrig ble Heinrich Vollmer alvorlig involvert i våpenemnet. Hans første militære utvikling - kroppsrustning - ble presentert før krigen, i 1912. Men i 1916 presenterte han et magasinmatet lett maskingeværprosjekt. Denne utviklingen interesserte våpenkommisjonen, og Volmer ble tildelt en kontrakt om å utvikle en lignende kraftenhet for maskingeværene MG 08 og MG 08/15, samt for MG 18 TUF tungt maskingevær. I 1918 skapte han en ganske original utvikling-et slangemettet trommelblad for Schmeissers MP-18.
Problemet med "posisjonelt dødvann" ble briljant løst av den russiske generalen Aleksey Brusilov, og uten maskinpistoler. Men før det blir erklært et pusterom i Forest of Compiegne for å oppsummere resultatene av den første verdenskrig og grunnlaget for den andre er lagt, la oss nevne et lite faktum som er direkte relatert til temaet vårt. Hva hadde Hugo Schmeisser og Heinrich Vollmer oppnådd innen 1918?
På dette tidspunktet hadde begge nådd Jesu Kristi alder, det vil si den alderen da individets skapende evner er fullstendig avslørt. Og generelt kommer vi til den konklusjonen at arbeidet til Hugo Schmeisser ikke er veldig mangfoldig. Alle hans utviklinger er knyttet til våpen, og et stort antall arbeider er basert på utviklingen av faren hans. Fremkomsten av maskinpistoler er et spørsmål om tid, ikke vitenskapelig framsyn eller genial innsikt. Men arbeidet til Heinrich Volmer lyser ganske enkelt med variasjon - her er det våpen, landbruk og maskinteknikk. Dessuten skapte Heinrich Vollmer sin egen produksjon og var helt uavhengig av Theodor Bergman!
Pause. (Fortsettelse følger.)
