Bildene av antatt bysantinske krigere er rørende. Kanskje de tusen mennene hadde et slikt "antrekk", men ikke rang og fil og ikke engang formennene. Og selv de engelske inskripsjonene på bildene overbeviser meg ikke, men til og med tvert imot.
Krasnoyarsk (kallenavn), 1. juni 2019
Ikke svar den dumme ut av hans dumhet, så det
du skal ikke bli som ham;
Men svar den dumme ut av hans dumhet, slik at han ikke gjør det
ble en klok mann i sine egne øyne.
Ordspråkene 26: 4, 26: 5
Historiske illustrasjoner. Så det er et åpenbart problem å ikke vite. Det vil si at mange ganske enkelt ikke forestiller seg hvordan illustrasjoner for artikler og bøker om historiske temaer blir født. Og historien om dette vil sikkert være av interesse for mange lesere av "VO", fordi hver slik illustrasjon ikke er annet enn en gjenopplivet historie.
La oss bli kjent med arbeidet til en illustratør "live", det vil si på spesifikke eksempler på arbeidet hans. Og vi har denne muligheten i dag. Og dette er en sjelden mulighet, siden ikke alle liker å vise sitt "kjøkken", enn si i detalj beskrive hva og hvordan de gjør. Men … "for en kjær venn og en ørering fra øret." Så se, les og for hvem, det som vil virke spesielt interessant - spør. Dette er for eksempel en illustrasjon fra boken "Armies of the Volga Bulgars and Khanate of Kazan 9.-16th Centuries" (Osprey, Men-at-Arms # 491). Den ble designet av Harry og Sam Embleton. Far og sønn. Garry har jobbet for Osprey i over 20 år. Bor i Sveits, hvor han også lager figurer for museer. Når det gjelder tegningen, viser den krigere (to figurer som står til høyre) alle kan se på utstillingen til Nasjonalmuseet i Republikken Tatarstan i Kazan. De står der i glassbokser. Jeg fotograferte dem fra alle sider og … kunstnerne måtte bare tegne dem i "levende poser"!
Vel, jeg må begynne med det faktum at jeg måtte se problemet med illustrasjon tilbake i 1995-1997, da Prosveshchenie forlag forberedte middelalderens riddere for publisering. Da levde tradisjonene til den sovjetiske pressen fremdeles og lignende bøker kom ut med "bilder", og ikke med bilder fra Internett. Prøver for artisten ble tatt fra de tilsvarende utgavene av det britiske forlaget "Osprey" og bøker av Funkens. Dessuten viste han seg å være en forståelsesfull person: han tegnet alt veldig nøyaktig, men på en helt annen måte, så mye at det grafiske grunnlaget for hver tegning ikke falt sammen med kilden i det hele tatt. Men detaljene var noe uskarpe, så alt var "sånn" og samtidig, "slett ikke sånn"!
En av de tidligste rekonstruksjonene som sank ned i sjelen min er et bilde fra en bok om Spartacus på begynnelsen av 50 -tallet av forrige århundre. Den ble laget basert på en freskomaleri i Pompeii og i dag (i hvert fall for meg!) Reiser mange spørsmål. Det var også en annen rekonstruksjon, etter min mening mer korrekt … Men denne er lettere å vise, den er større og alle detaljene er tydelig synlige på den.
Slike artister er forresten veldig sjeldne. For eksempel begynte jeg å lete etter en "analog" i min Penza, og jeg ble rådet en kvinne som "tegner godt klær" og nesten forbereder skisser for teatret. Jeg møtte henne, ga henne en kopi av en tegning fra en illustrasjon fra Osprey -utgaven for prøve. Og jeg fikk … Jeg spør: “Hvorfor har du et beltespenne på beltet ditt? Se på vesken din, er det mulig. "" Ah, det er … men det er en bagatell! " De fant meg to studenter ved vår kunstskole oppkalt etter V. I. Savitsky. Tegn to av våre krigere, deltakere i Battle of the Ice, for en artikkel i det engelske magasinet Military Vogamer. Og det så ut til å fungere bra. Men på en eller annen måte er det veldig populært. I. Zeynalov produserte veldig gode illustrasjoner. De ble også publisert i England, i bladene "Military Vogamer", "Military Illustrated", i Belgia i magasinet "La Figurin", men … han tok opp metall og var ikke opptatt av illustrasjoner. Så påtok vår kunstner V. Korolskov seg å designe boken i "Osprey", og så tegnet han også boken "Knights, Castles, Weapons", men … han ble tatt bort på feil tidspunkt med en benete ljå. Og her var det allerede nødvendig å oppfylle kravene til Osprey forlag på den mest seriøse måten. Og det var så interessant, selv om det var vanskelig, at det ganske enkelt ville være nødvendig å fortelle om det.
De som er kjent med disse britiske utgavene forestiller seg at det burde være nøyaktig åtte fargeillustrasjoner i serien Maine Arms. Hvilket hver inviterte artist gjør på sin egen måte, men i prinsippet er teknikken den samme. Først utarbeider forfatteren et manus for hver tegning, det vil si at han skriver hvem som er på den, og omtrent i hvilken posisjon. I dette tilfellet er hver figur nummerert og "sin tid" er angitt. Da lager du, og ikke noen andre, ikke "andres onkel" en skisse for hver figur. Det er kanskje ikke veldig bra, men det må utarbeides i detalj. Det vil si at hvis en kriger har hjelm på hodet, bør det være et bilde eller en tegning av denne hjelmen, og en lenke til kilden - hvor den kom fra. Hvis det er et mønster på klærne, så … også et bilde - på grunnlag av hva du plasserte det her.
Men dette er en litt fri tolkning av temaet "ridder fra 1300 -tallet", skapt akkurat i henhold til denne tegningen og illustrasjonen. Forfatter A. Sheps. Det vil si at alle ridderne på den tiden ikke hadde samme rustning, men … på mange måter var de veldig nære og lånte stadig noe av hverandre på forskjellige måter, en slik rekonstruksjon har all eksistensrett!
En annen veldig populær rekonstruksjon av A. Sheps. Egentlig ikke engang en rekonstruksjon, men en kunstnerisk omtegning av illustrasjonen i farger. Foran oss er Roger de Trumpington med illustrasjon i Trumpington Church i Cambridgeshire, cirka 1329. Stillingen er naturlig endret. Den eneste ulempen med dette bildet er at det ikke er noe mønster på skjoldskjoldene (det er veldig lite og det var umulig å finne ut hva som var der), og det er ikke kjent hvilken farge knebeskytteren har. Hva om de var kobber eller var de forgylte?
Deretter kommer "maleriet av blomster". Du angir materialet som denne eller den detaljen i kostymet du tilbyr er laget og fargen på. Det er veldig bra hvis fotografier brukes som original. Men de må være fra et museum og med en indikasjon - fra hvilket museum og hvem som er forfatteren av denne rekonstruksjonen.
Alt dette er indikert med piler og nummerert, og på arkene som er vedlagt skissen, er fargen på hver detalj skrevet og - viktigst av alt, hvor de ble hentet fra. Det vil si, igjen, fotografier av museumsutstillingsvinduer eller fotokopier av bemerkelsesverdige monografier er ønskelige.
Dette ble fulgt av selve arbeidet, og av og til får du tilsendt ferdige skisser for avklaring. Teknologien til arbeidet til noen av de engelske kunstnerne er interessant. For eksempel hadde den samme Angus McBride, som bodde i Afrika i nærheten av Cape Town, ikke bare et kunststudio, hvor han også lærte unge mennesker, men også … en stall! Unge mennesker, ikledd stramme sportsdrakter, tok han på seg en hest og fotograferte i forskjellige stillinger med et spyd eller sløyfe i hendene. Etter det laget han en heroisk tegning fra fotografiet og mettet det med de nødvendige detaljene. Som du kan se, er alt til og med veldig enkelt: Jeg gikk til stallen, valgte den riktige hesten, personen i riktig høyde og bygningen, og tok deretter bilder og tegnet.
Men igjen tok han ingenting "fra hodet". Hver detalj av rustning og våpen kan visuelt identifiseres av en av kildene vi har til disposisjon - enten museumsgjenstander eller miniatyrer fra middelalderske bøker, eller basrelieffer og statuer. Dette er selvfølgelig den ideelle kilden. Du tar for eksempel Trajans spalte og tegner ganske enkelt det som står på den. Ja, det er noen "absurditeter" der (forresten, jeg har allerede snakket om dem på VO), men i det hele tatt er dette en helt realistisk kilde. Eller trenger du en iransk ridder fra VI -tallet. Så tross alt er det en bas-relieff med Shah Shapur, der til og med kjedepostveving er vist. Vel, illustrasjoner er en skikkelig gave. Som i seg selv, eller rettere sagt bildene deres, så vel som deres grafiske skisser som allerede er laget på dem. Selv jeg kan gjøre det - ta en slik tegning og ganske enkelt bytte drakten den anatomisk korrekte figuren til en mann fra Internett. Det er slike mennesker og ikke engang en!
Men for å gjøre alt dette må du kjenne kildene til pålitelig informasjon, og også ha tilgang til dem. For eksempel, da jeg skrev en bok om våpnene til Kazan-soldater, dro jeg til Kazan, dro dit til museer og fotograferte prøver av våpen og rustninger, samt figurer i full lengde av soldater som ble utstilt i National Museum of Tatarstan. Ikke bare figurene selv, men også prøver av stoffer. Jeg måtte gå til universitetsbiblioteket og se på bøkene til lokale forfattere og kopiere illustrasjonene deres, gå rundt i hele Kazan Kreml og ta bilder av Syuyumbike -tårnet (som illustrasjonsmateriale), i et ord, bruke mye tid og innsats. Og så var det Moskva, Statens historiske museum og våpenkammeret, og brev til museene i Murom, Elabuga, Bulgaria og en rekke andre byer med forespørsler om å sende fotografier eller gi tillatelse til publisering. Og så, på grunnlag av det innsamlede og sendte materialet, var det bare nødvendig å lage skisser.
Og her var jeg igjen veldig heldig med en medforfatter. Det viste seg å være en professor ved University of Nottingham, Dr. David Nicole. Og det viste seg at han var sønn av en kjent bokforfatter i England og visste hvordan han skulle tegne godt fra barndommen. Ikke nok til å illustrere mine egne bøker selv, men ganske profesjonelt til å lage skisser av høy kvalitet til artisten. For øvrig prøvde han også å lette arbeidet til det ytterste. Han tegnet et par figurer av mennesker og hester, og så … bare byttet dem etter behov! Så en og samme person er Gud for å være med ham både en russisk ridder og en mongol, og hester under forskjellige saler og med forskjellige seler streifet fra århundre til århundre. Men i prinsippet var det logisk, siden det var beregnet på kunstneren, som ifølge skissene og i henhold til manuset mitt måtte lage en fargeillustrasjon.
Så når det gjelder illustrasjonene til Osprey forlag, kan vi si at de utelukkende er historiske, hver lille ting i dem har sin egen begrunnelse, og kunstnerens "knebling" i dem er bare holdningen og ansiktsuttrykket … Vel, og hvis noen vil prøve lykken på å jobbe med dette forlaget, så … vær klar til å oppfylle alle disse kravene!
P. S. Det ser ut til at teksteksempler på engelsk med beskrivelse av fargene og detaljene på tegningen ikke bør plasseres her, de tar mye plass. Men uten dem også, akk, ingen steder!
P. P. S. Så ikke snakk dårlig om engelske illustratører. Forresten, vi har også veldig få mestere på dette nivået, men de eksisterer. Dette er Oleg Fedorov, og Roberto Pallacios Fernandez, og Nikolai Zubkov, og Igor Dzys, og A. Sheps, som for øvrig også perfekt tegner militært utstyr. Det er også de som tegner krigere fra et senere tidspunkt, men jeg kjenner dem ikke.
