Vasily Vasilyevich Vereshchagin er et eksempel på en sjelden type russiske artister som viet sitt liv til kampmalerisjangeren. Dette er ikke overraskende, siden Vereshchagins hele liv er uløselig knyttet til den russiske hæren.
Vanlige mennesker kjenner Vereshchagin først og fremst som forfatteren til det slående maleriet "The Apotheosis of War" som får en til å tenke over meningen med livet, og bare elskere og eksperter av denne begavede russiske kunstneren vet at penselen hans også inneholder malerier av mange andre militære serier, ikke mindre interessant og avslørende på sin egen måte. personligheten til denne bemerkelsesverdige russiske artisten.
Vasily Vereshchagin ble født i 1842 i Cherepovets, i familien til en enkel grunneier. Fra barndommen var han, i likhet med sine brødre, forhåndsbestemt av foreldrene for en militær karriere: som ni år gammel gutt går han inn i marinekadettkorpset i St. Petersburg, som Vereshchagin avslutter med rang som mellomsjef.
Fra tidlig barndom skalv Vereshchagin av sjelen før noen eksempler på maleri: populære utskrifter, portretter av befalene Suvorov, Bagration, Kutuzov, litografier og graveringer virket på magisk vis på unge Vasily, og han drømte om å bli kunstner.
Derfor er det ikke overraskende at etter en kort tjeneste i den russiske hæren, trekker Vasily Vasilyevich seg tilbake for å gå inn på Kunstakademiet (han studerer der fra 1860 til 1863). Å studere ved akademiet tilfredsstiller ikke hans rastløse sjel, og avbryter studiene, han drar til Kaukasus, og flytter deretter til Paris, hvor han studerer tegning i verkstedet til Jean Léon Jerome, en av lærerne ved Paris School of Fine Kunst. Således, mens han reiste (og Vereshchagin var en ivrig reisende, bokstavelig talt ikke kunne sitte stille i et år) mellom Paris, Kaukasus og St. Petersburg, fikk Vasily Vasilyevich praktisk tegneerfaring, og som han selv sa, "å lære av levende annaler fra verdens historie."
Offisielt ble Vereshchagin uteksaminert fra malerfaget ved Paris Academy våren 1866, returnerte til hjemlandet, til St. Petersburg og godtok snart tilbudet fra general K. P. Så, Vereshchagin befinner seg i 1868 i Sentral -Asia.
Her mottar han ilddåp - han deltar i forsvaret av Samarkand festning, som fra tid til annen ble angrepet av troppene til Bukhara -emiren. For det heroiske forsvaret av Samarkand mottok Vereshchagin Order of St. George, 4. klasse. Forresten, dette var den eneste prisen Vereshchagin, som grunnleggende avviste alle rekker og titler (som det for eksempel fremgår av den livlige saken om Vasily Vasilyevichs avslag på tittelen som professor ved Kunstakademiet), godtok og stolt hadde på seg på seremonielle klær.
Under en tur til Sentral-Asia fødte Vereshchagin den såkalte "Turkestan-serien", som inkluderer tretten uavhengige malerier, åttien studier og hundre tretti-tre tegninger-alt skapt basert på hans reiser ikke bare til Turkestan, men også også til Sør -Sibir, vestlige Kina, fjellområder i Tien Shan. "Turkestan Series" ble vist på den personlige utstillingen til Vasily Vasilyevich i London i 1873, senere kom han med malerier til utstillinger i Moskva og St. Petersburg.
Krigens apoteose. Dedikert til alle store erobrere, fortid, nåtid og fremtid
Ser ut
Såret soldat
Stilen til maleriene i denne serien var ganske uvanlig for resten av representantene for den russiske realistiske kunstskolen, ikke alle malere klarte å oppfatte tegningen til den unge kunstneren tilstrekkelig. Disse bildene har en blanding av et keiserlig preg, et slags frittstående syn på essensen og grusomheten i østlige despoter og livets realiteter, litt skremmende for en russisk person som ikke er vant til slike bilder. Serien er kronet av det berømte maleriet "The Apotheosis of War" (1870–1871, oppbevart i Tretyakov -galleriet), som viser en haug med hodeskaller i ørkenen; på rammen står det: "Dedikert til alle de store erobrerne: fortid, nåtid og fremtid." Og denne inskripsjonen høres ut som en ubetinget dom til krigens essens.
Etter knapt å ha lært om utbruddet av den russisk-tyrkiske krigen, går Vereshchagin til den aktive russiske hæren og forlater en stund sitt verksted i Paris, der han jobbet siden midten av 70-tallet. Her er Vasily Vasilyevich rangert blant adjutantene til sjefen for Donauhæren, samtidig som han gir ham rett til å bevege seg fritt blant troppene, og han bruker denne retten med kraft og hoved for å avsløre sine nye kreative ideer-så under penselen hans blir gradvis født det som senere vil bli kalt "Balkan -serien."
Under den russisk-tyrkiske kampanjen bebreidet mange offiserer som var kjent for Vereshchagin ham mer enn en gang for å risikere livet og registrere scenene han trengte under fiendens ild. På lerretet, ikke slik det er ifølge tradisjonen, men slik det er i virkeligheten….
Nedkjempet. Minnegudstjeneste for de falne soldatene
Etter angrepet. Dressing stasjon i nærheten av Plevna
Vinnere
Under Balkan -kampanjen deltar Vereshchagin også i militære kamper. I begynnelsen av fiendtlighetene ble han alvorlig såret, og døde nesten av sårene på sykehuset. Senere deltok Vasily Vasilyevich i det tredje angrepet på Plevna, vinteren 1877, sammen med en avdeling av Mikhail Skobelev, krysset han Balkan og deltok i det avgjørende slaget på Shipka nær landsbyen Sheinovo.
Etter at han kom tilbake til Paris, begynner Vereshchagin arbeidet med en ny serie dedikert til den tordnende krigen, og jobber med enda større besettelse enn vanlig, i en tilstand av enorm nervøs spenning, praktisk talt ikke hvile eller forlate verkstedet. "Balkan-serien" består av rundt 30 malerier, og i dem ser det ut til at Vereshchagin utfordrer den offisielle pan-slavistiske propagandaen, og husker feilberegningene av kommandoen og den alvorlige prisen som russiske tropper betalte for frigjøringen av bulgarerne fra det osmanske åket. Det mest imponerende maleriet er "The Defeated. The Panikhida" (1878–1879, bildet er oppbevart i Tretyakov -galleriet): under en dyster, dyster himmel er det et stort felt med likene av soldater, drysset med et tynt lag av jorden. Bildet kommer fra melankoli og hjemløshet …
På 90 -tallet av XIX -tallet bosatte Vasily Vereshchagin seg i Moskva, hvor han bygde et hus for seg selv og familien. Tørsten etter å vandre igjen tar imidlertid besittelse av ham, og han legger ut på en reise, denne gangen nord for Russland: langs Nord -Dvina, til Det hvite hav, til Solovki. Resultatet av denne reisen for Vereshchagin var utseendet på en serie skisser som skildrer trekirker i det russiske nord. I den russiske serien til artisten er det mer enn hundre billedskisser, men samtidig er det ikke et eneste stort bilde. Dette kan trolig forklares med det faktum at Vasily Vasilyevich på samme tid fortsetter å jobbe med hele sitt liv - en serie lerret om krigen i 1812, som han begynte i Paris.
Yaroslavl. Verandaen til Johannes døperens kirke i Tolchkovo
Nordlige Dvina
Verandaen til landsbykirken. Venter på tilståelse
Til tross for at han var aktiv i sitt kreative liv, føler Vereshchagin veldig sterkt at han er løsrevet fra det generelle kunstnerlivet i Russland: han tilhører ikke noen av bildesamfunnene og trendene, han har ingen studenter og følgere, og alt dette er sannsynligvis ikke lett for ham å oppfatte.
For på en eller annen måte å slappe av, bruker Vereshchagin sin favorittmetode - han drar på en tur til Filippinene (i 1901), i kjølvannet av den nylige spansk -amerikanske krigen, i 1902 besøker han Cuba to ganger, senere drar han til Amerika, hvor han han maler et stort lerret "Roosevelts fangst av Saint-Juan høyder". For dette bildet poserer USAs president selv for Vereshchagin.
Samtidig jobber Vasily Vereshchagin også innen det litterære feltet: han skriver selvbiografiske notater, reisearbeider, memoarer, artikler om kunst, vises aktivt i pressen, og mange av artiklene hans er sterkt antimilitaristiske. Få mennesker vet om dette faktum, men i 1901 ble Vasily Vereshchagin til og med nominert til den første Nobels fredspris.
Vereshchagin ble møtt med stor alarm ved begynnelsen av den russisk -japanske krigen, selvfølgelig kunne han ikke holde seg borte fra hendelsene - slik var hans rastløse natur. Etter å ha nærmet seg sjefen for Stillehavsflåten, admiral SO Makarov, 13. april 1904, dro han til sjøs på flaggskipets slagskip Petropavlovsk for å fange en kamp om historien, og denne utgangen var for ham den siste akkorden for hele livet - under slaget ble "Petropavlovsk" sprengt i den ytre veien på Port Arthur …
Slik husker vi Vasily Vasilyevich Vereshchagin - en kunstner som alltid fulgte i fortauet til de russiske troppene, en mann som sto opp for en fredelig løsning av alle konflikter, og ironisk nok døde han selv under slaget.
Angrep overraskende
Krigerrytter i Jaipur. C. 1881
Ruiner
Turkestansk soldat i vinteruniform
Før angrepet. I nærheten av Plevna
To hauker. Bashibuzuki, 1883
Triumph - Final Cut
Båttur
Med bajonetter! Hurra! Hurra! (Angrep). 1887-1895
Slutten på slaget ved Borodino, 1900
Stor hær. Natt hvile
En pistol. Kanon
Stortinget - gi opp! - Kom deg ut!
Etter fiasko
