I historien til monumenter fra fortiden er minneverdige kolonner, installert for å videreføre noen viktige statlige hendelser, spesielt viktige for kultur og vitenskap. Alle kjenner linjene til A. S. Pushkin om "Pillar of Alexandria", britene kan ikke forestille seg Trafalgar -plassen uten Nelsons kolonne, vel, og "Trajans kolonne", som vi allerede har nevnt i VO, ble en viktig kilde i studiet av romerske militære anliggender Imperium under keiseren Trajans tid. Dette er imidlertid ikke det eneste slike monumentet som veldig tydelig viser utseendet til de romerske soldatene på den tiden. Faktum er at i Roma er det en annen kolonne - spalten til Marcus Aurelius, og den er også en veldig viktig historisk kilde for oss. La oss først si at dette er en kolonne laget i den doriske ordenen, som også er i Roma på kolonnens Piazza, oppkalt etter henne. Den ble reist til minne om seieren til keiser Marcus Aurelius i Marcomanian -krigen, og dens prototype var selvfølgelig Trajansøylen, bygget mer enn et halvt århundre tidligere.
Detalj av spalten til Marcus Aurelius i Roma. Hendelsen på den er det såkalte "miraklet av regn på Qadis territorium", der regnguden, gjennom keiserens bønn, redder de romerske troppene og forårsaker en forferdelig storm, et mirakel som kristne senere erklærte for være konsekvensen av å vende seg til sin kristne Gud. Av de interessante detaljene for oss er oppmerksomhet trukket på hjelmer med ring på kronen for å bære dem på en kampanje og veldig korte, som på Trajans spalte, legionær kjedepost med skallet kant.
Dating kolonnen er ikke så vanskelig hvis du teller litt. Det er kjent at den første etappen av den marcomanske krigen, som varte totalt fra 166 til 180, var helt mislykket for Roma, og romerne begynte å feire de første suksessene først i 176. Men i 180 e. Kr. hadde Marcus Aurelius allerede dødd, så det er åpenbart at denne søylen ble bygget mellom 176 og 180 e. Kr. Siden det er nettopp denne historiske perioden som gjenspeiles i basrelieffene på spalten, er det først og fremst nødvendig å fortelle om hva det var i løpet av tiden og hvordan denne krigen var.
Og slik ser hele denne spalten ut i dag.
Til å begynne med var Trajans kriger med dacianerne (101-102; 105-106) de siste vellykkede krigene i Roma, som ga henne så betydelige territoriale trinn. I fremtiden var Roma ikke lenger klar for nye erobringer. Det var nødvendig for å beholde de erobrede. Derfor ble hovedparten av legionene spredt langs grensen til imperiet, der det i tillegg begynte byggingen av utvidede festningslinjer. Det ser ut til at bølgene av barbarer som ble utvist fra Svartehavets stepper burde ha stoppet etter å ha hvilt seg mot veggene til de romerske grensefestningene. Men nei - tilsynelatende var deres behov så stort at de på alle mulige måter prøvde å overvinne den romerske grensen, noe som hele tiden førte til grensekonflikter, både små og store.
Bevaringen av figurene som helhet er verre enn på Trajans spalte, men siden dette er en høy lettelse - et inntrykk på grunn av lys og skygger, gir de en sterkere.
Så den marcomanske krigen (166-180) ble en av slike kriger mellom Roma og de germanske og sarmatiske stammene, forårsaket av bevegelsen på dens østlige grenser.
Denne basrelieffen av kolonnen skildrer det romerske kavaleriet, som i vest under det tidlige imperiet hovedsakelig ble rekruttert fra kelterne. Hennes våpen var et spyttesverd som var 60-70 cm langt, et spyd for å kaste og for å beskytte kroppen - kjedepost, rustning laget av vekter, lignende i snitt som kjedepost og et ovalt skjold. Det er interessant at rytterhjelmene er dekorert med små sultaner. Det er mulig at dette ble gjort spesielt for å … smigre de godtroende barbarene. Som, selv ikke våre legionærer har sultaner på hjelmer, men du har! Og hvor mange mennesker trenger å være lykkelige?!
Deretter utnyttet Marcomans, Quads, Germundurs, Iazygs og en rekke andre stammer at Romerriket befant seg i en vanskelig situasjon på grunn av den partiske krigen 161-166 og den påfølgende pestepidemien og dårlige høstår i Italia. Etter å ha brutt imperiet mellom Rhinen og Donau, kunne de dra til Italia og i 169, ledet av lederen for Marcomanians - Ballomar, på Carnunt for å ødelegge nesten 20 000 romerske hærer. Så gjorde de et dypt raid dypt inn i imperiet: de beleiret festningen Aquileia og klarte å ødelegge byen Opitergius. Først i slutten av 169 klarte keiser Marcus Aurelius å stoppe angrepet til marcomanerne og deres allierte. Imidlertid forårsaket hans medhersker, Lucius Veras død, en intern politisk krise, som han bare i 172-174, og deretter med store vanskeligheter, rekrutterte nye legioner, som måtte fylles opp med slaver og barbarer. Krigen fortsatte imidlertid med ulik grad av suksess. I 175 skjedde opprøret til guvernøren i Syria, Avidius Cassius, så romerne ble tvunget til å forlate nye forsøk på å utvide grensene. Likevel kan det anses at denne krigen generelt ikke endte så ille for romerne: i henhold til fredsavtalen fra 175 ble de marcomanske stammene tvunget til å anerkjenne det romerske protektoratet. I tillegg tok romerne fortsatt fra dem, om enn en smal, men fortsatt en stripe land langs grensen. Samtidig sluttet om lag 25 000 barbarer seg til rekken av den romerske hæren.
På denne basrelieffen ser vi trompetere og segnifere og vexillaria og legionærer i lamellar loricas, både vist forfra og bakfra, noe som gjør at vi kan se strukturen godt. Men kjedepost med skallet kant og på denne bas-relieffen er så kort at ingenting er dekket under livet.
Til minne om seieren over tyskerne og sarmaterne 3. desember 176 gjennomførte Marcus Aurelius sammen med sønnen Commodus en triumf. Men da han følte at han var lei livet, bestemte han seg for å gjøre Commodus til hans medhersker.
Den samme basrelieffen flyttet til høyre. Legionærbeltet (helt til venstre), som du kan se, har endret seg mye. Åpenbart var skala rustning veldig vanlig i den romerske hæren i imperiets første århundrer …
Men i 177 lanserte de barbariske stammene en ny offensiv. Men denne gangen smilte militær lykke til Roma ganske raskt. Selv om barbarene igjen klarte å gå inn i Pannonia og deretter igjen nå Aquileia, klarte kommandanten Tarruntenius Paternus i 179 å beseire dem fullstendig, hvoretter barbarene ble drevet ut av romersk territorium. Deretter krysset Marcus Aurelius selv Donau med troppene sine for å erobre nye territorier og opprette nye romerske provinser på dem: Marcomania og Sarmatia. Implementeringen av disse planene ble forhindret av hans død i Vindobona 17. mars 180.
Etter hans død bestemte Commodus seg for å inngå fred med barbarene under forutsetning av at grensen mellom krigen og Romerriket før krigen ble gjenopprettet. Imidlertid måtte romerne etter det fortsatt bygge en ny festningslinje på Donau -grensen og sende flere tropper dit.
Og det var i løpet av denne perioden at enkelte episoder av den marcomanske krigen fant sin refleksjon over basrelieffene til 30 meter kolonnen til keiser Marcus Aurelius i Roma.
Den nøyaktige målte høyden på denne søylen er 29,6 m, og høyden på sokkelen er 10 m. Således var monumentets høyde en gang 41,95 m, men da viste tre meter av grunnlaget etter restaureringen i 1589 seg til være under bakkenivå. Søyleakselen, ifølge forskjellige kilder, var laget av 27 eller 28 blokker av valgt Carrara -marmor 3, 7 meter i diameter. På samme måte som søylen til keiser Trajanus, er den hul innvendig, og det er en vindeltrapp med trinn (190-200), langs hvilken du kan klatre til toppen, der det på tidspunktet for konstruksjonen var en skulptur av Marcus Aurelius. Trappen er opplyst gjennom små vinduer.
Det er interessant at vi på bas-relieffene i denne kolonnen praktisk talt ikke ser de rektangulære skjoldene på scutums, men ovale skjold er tilstede ikke bare blant rytterne, men også blant infanteristerne. I tillegg har mange krigere på seg bukser som bukser - en ting som tidligere var uhørt i Roma.
Legg merke til at relieffbildene til spalten til Marcus Aurelius skiller seg fra lignende bilder fra Trajans spalte i mye større uttrykk. Årsaken er at en utskjæring av bas-relieff brukes på Trajans søyle, men på Marks kolonne ser vi en høy relieff, det vil si at steiningen er dypere her, og dens figurer stikker opp fra bakgrunnen. Det er kjent at det er fire typer lettelser: basrelieff, høyrelieff, motrelieff og coyanaglyph. I dette tilfellet er det ingen mening å snakke om de to siste (eller rettere sagt å skrive), men om de to første kan vi si at bildet kalles en basrelieff når det stikker ut fra bakgrunnen med det halve, og det høye relieff er en slags skulpturell konveks relieff, der det det skildrer, stikker ut over bakgrunnsplanet med mer enn halvparten av volumet av alle delene som er avbildet på det. Det vil si at den blir halvskulptur og bare er litt forbundet med hovedbakgrunnen. Så, bare på kolonnen til Marcus Aurelius, ser vi høye relieffer, og dette er veldig verdifullt, siden det lar oss studere tallene ikke bare frontalt, men også litt fra siden. For en mer nøyaktig fremstilling av ansiktene til karakterene, er figurenes hoder forstørret i forhold til kroppen. På den annen side er selve tråden noe grovere, og en nedgang i utarbeidelsesnivået for de avbildede detaljene om våpen og klær kan noteres.
Romerske tropper krysser elven på en pontongbro. Den såkalte "firehornede" romerske salen dekket med en sal er veldig tydelig synlig på denne basrelieffen. Josephus skrev for eksempel at det østlige kavaleriet bar skjelv med flere pil med brede bladformede spisser, åpenbart hengende fra salen. Men her ser vi ikke slike skjelvinger. Som du kan se, er det heller ingen trinnstiger.
Basrelieffer ved bunnen av kolonnen.
I middelalderen ble klatring til toppen av spalten så populær at det ble en så lønnsom virksomhet at retten til å motta betaling for den av magistraten i Roma ble lagt ut på auksjon hvert år.
Ridley Scotts film Gladiator er dedikert til det siste året av den marcomanske krigen. Det er mye fantasert, men i denne rammen fra denne filmen er alt veldig realistisk: til høyre er legionærer i segmentell lorikk og med rektangulære skjold, til venstre er østlige bueskyttere i koniske hjelmer og kjedepost. Sistnevnte er imidlertid fortsatt litt kort …
Siden statuen av Marcus Aurelius på en eller annen måte hadde gått tapt på 1500 -tallet, beordret pave Sixtus V arkitekten Domenico Fontana å restaurere søylen i 1589. Han installerte en skulptur av apostelen Paulus på den, og på sokkelen laget en inskripsjon om arbeidet han hadde utført, der han av en eller annen grunn forvirret navnene på keiserne og kalte det spalten til Antoninus Pius.
