Blant de besøkende på VO -siden er det mange mennesker som er interessert i eldgamle teknologier, og dette er forståelig. Og vi prøver å tilfredsstille deres nysgjerrighet så mye som mulig: Vi kontakter håndverkere som bruker gamle teknologier og lager utmerkede kopier av de samme produktene fra bronsealderen. En slik mester, Dave Chapman, eier av bronsealderens støperi, våpensmed og billedhugger, bor i Wales, hvor han har et stort hus med verksted og glassstudio, og arbeidet hans blir stilt ut på de beste museene i verden. Matt Poitras fra Austin, Texas har laget imponerende rustninger, og Neil Burridge har støpt skreddersydde bronsesverd i 12 år.
Slik kommer de originale prøvene til Neil Burridge.
På denne måten forlater de verkstedet hans. Kopi av Wilburton -sverdet, laget for museet i Lockerbie.
Det er klart at slikt arbeid går foran mange forskjellige studier og analyser. Spesielt utføres metallografisk analyse, metallets sammensetning blir funnet ut, for til slutt å få en helt autentisk kopi, ikke bare i utseende, men også i materiale.
Prøver av Neil Burridge -produkter.
Dette er imidlertid hvordan arkeologer fra alle land jobber. Spesielt nylig, når de har tilgang til både spektralanalyse og arbeid med høyoppløselige mikroskoper. Det skjer at ved å undersøke overflaten til visse produkter og den karakteristiske skaden, blir det gjort virkelige funn på dem. Så for eksempel var det mulig å bevise at de gamle menneskene først ikke kastet spyd med flintespisser, men slo med dem, og først etter tusenvis av år lærte de å kaste dem mot målet!
Elementer til Shrevesbury Museum. Arbeidet til Neil Burridge. De vil ligge ved siden av originalene, og folk vil kunne sammenligne dem og evaluere hvor mye tid som har endret originalene.
Noen ganger hjelper imidlertid funnene seg selv med forskere. For eksempel er det mange kjente funn av steinborede økser. De har lenge blitt regnet for hundrevis av tonn, produsert på forskjellige steder og tilhører forskjellige kulturer. Men spørsmålet er: hvordan ble de boret? Faktum er at hullene i dem, i likhet med selve øksene, senere ble polert og spor etter behandling ble dermed ødelagt. Imidlertid ble økser funnet uferdige med arbeid, og nå viser de veldig godt hvordan og med hva de ble boret. Det ble brukt trepinner og kvartssand. Videre roterte "boret" under trykk og roterte med stor hastighet! Det vil si, tydeligvis ikke med hendene. Men hva da? Dette var åpenbart den eldste boremaskinen som representerte en kombinasjon av øvre og nedre støtter og stativer som forbinder dem. I den øvre støtten var det et hull som det ble satt inn en "drill" i, som en tung stein ble presset på, eller selve steinen ble satt på den. "Drillen" ble deretter overveldet av baugen og beveget seg raskt frem og tilbake, mens bowstring roterte boret i en veldig høy hastighet. Interessant nok bekrefter bildene på veggene i egyptiske graver at egypterne brukte slike bueformede maskiner for å lage fartøyer av stein.
Men var dette den eneste "maskinen" som var kjent for folk i bronsealderen?
Det er kjent at i bronsealderen ble det begravet mange begravelser i massehauger. Mange slike hauger var kjent på Sovjetunionens territorium, hvor de begynte å bli gravd tilbake på 30 -tallet av forrige århundre. Så de siste fem årene før krigen, den berømte sovjetiske arkeologen B. A. Kuftin begynte å grave ut gravhauger i Sør -Georgia i byen Trialeti, som i sitt utseende var veldig forskjellig fra de som var kjent til den tiden i Transkaukasus. Det vil si at de var der, selvfølgelig, men ingen gravde dem ut. Så Kuftin gravde ut haugen nr. XVII, som ikke var den største og ikke den mest iøynefallende, men gravstoffene som ble funnet i den viste seg å være helt enestående.
En uferdig steinøks fra eldre bronsealder (ca. 2500 - 1450 f. Kr.) fra et museum i Pembrokeshire.
Begravelsen var en stor gravgrop med et areal på 120 m2 (14 m x 8, 5 m), 6 m dyp, der det ved siden av restene av den avdøde blant de mange fartøyene som sto langs kantene, var en sølvbøtte med fantastiske jagede bilder.
Her er den, denne sølv "bøtta". (Georgian National Museum)
Men selvfølgelig var en virkelig luksuriøs beger av rent gull, dekorert med filigran og korn, samt edelstener, turkis og lyserosa karnelian, som ble funnet sammen med denne bøtta, et helt eksepsjonelt funn. Koppen hadde ingen analoger blant de oppdagede monumentene for toreutikk i det gamle øst, og for bronsealderen på territoriet i Georgia var det et fantastisk funn.
Trialeti halskjede: 2000 - 1500 F. Kr.; gull, agat og karneol. (Georgian National Museum)
Interessant nok, til tross for volumet, var koppen veldig lett. Den ble laget, ifølge Kuftin, av et enkelt stykke gullgull, først smidd i form av en smalhalset oval formet flaske, hvis nederste halvdel deretter ble presset innover, som veggene i en ball, så at resultatet var en dyp bolle med doble vegger og på et ben, som dannet den tidligere halsen på denne flasken. Deretter ble en åpnet slisset bunn loddet til bunnen, og reir for steiner av filigran og dekorert med korn ble loddet til hele begerets ytre overflate. Hele dekorasjonen av koppveggene så ut som spiralvolutter, også laget av gull. Volutene ble loddet fast til overflaten av fartøyet, hvoretter edelstener ble satt inn i reirene. B. A. Kuftin var fornøyd med cupen, og dette er ikke overraskende. Etter krigen, den berømte sovjetiske metallurg F. N. Tavadze ble interessert i hvordan denne koppen ble laget. Han studerte den nøye og kom til at Kuftin, etter å ha beskrevet de teknologiske metodene for å lage koppen, tok feil. Han uttalte at tynt arkgull ikke ville tåle å bli presset på nytt av et slag. Og da virket det rart for ham at det ikke var spor etter hammerslag på de overraskende jevne veggene i koppen, noe som ville ha produsert en slik fordypning.
Her er den, denne koppen i all sin prakt! (Georgian National Museum)
Etter å ha vurdert alle mulige teknikker, bestemte Tavadze og hans kolleger at trykket i prosessen med å lage koppen ble utført på en enkel dreiebenk, noe som ligner på maskinene som deretter ble brukt av gateknivslipere. Denne metoden er velkjent også for moderne metallarbeidere.
Denne koppen er veldig vakker, helt sikkert! (Georgian National Museum)
Prosessen med å lage koppen i dette tilfellet ble utført som følger: det var en tømmer (og kanskje metall) som ble vendt til produktets form, som ble installert i spindelen til denne maskinen. Et gullark ble påført på dornens overflate, hvoretter maskinen ble rotert, og en trykkpress ble presset manuelt mot arket, som ble flyttet i rekkefølge langs doren. Tilsynelatende kunne denne primitive maskinen ikke ha nok omdreininger, noe som ikke er overraskende, fordi den også hadde en manuell kjøring. Derfor, for å unngå å forvride det utpressede gullarket, måtte doren fra endsiden støttes med en spesiell støtte eller en treklemme for å slukke trykket på trykkpressen med sin hjelp.
Cutaway Cup. Pilen indikerer bøyningen av beinet, som kan oppnås ved å endre klemmene.(basert på boken av E. N. Chernykh Metal - Man - Time! M.: Nauka, 1972)
Det vil si at det ble konkludert med at fremstillingen av gullbegeret kunne utføres på følgende måte: et rundt gullark-emne, kuttet fra et tidligere smidd ark, ble påført en tønne. Først ble selve bunnen av koppen oppnådd. Deretter ble de indre veggene gradvis presset ut av et trykkverktøy langs en dorn, hvis form og dimensjoner gjentok formen på den indre delen av begeret. Deretter ble den gjenværende delen av arbeidsstykket gradvis snudd i motsatt retning av trykkpressen, tak i den tidligere ekstruderte delen og ført til den nedre delen av koppen. Samtidig ble klemmen endret, og den nye klemmen hadde form som et ben. Etter slutten av ekstruderingen ble den overskytende delen av metallet kuttet av, og deretter ble doren fjernet, klemmen ble fjernet og den andre (nedre) bunnen av koppen ble loddet.
Teknologien for å lage en kopp fra Trialeti (basert på boken av E. N. Chernykh “Metal - man - time! M.: Nauka, 1972)
Så våre fjerne forfedre var veldig ressurssterke og oppfinnsomme mennesker, og stoppet ikke ved vanskeligheter, men løste dem på den mest rasjonelle måten, og reddet til og med edelt metall samtidig! Tross alt kunne denne begeret lett blitt støpt av gull ved hjelp av metoden “lost form”, men de foretrakk å lage det av et tynt bladgull!
P. S. Forfatteren er takknemlig overfor Neil Burridge (https://www.bronze-age-swords.com/) for å ha levert fotografier av hans arbeid og informasjon.
