Han var den første som satte kanoner på vogner
Bartolomeo Colleoni gikk inn i krigshistorien som skaperen av feltartilleri, den første som satte kanoner på vogner i et åpent slag. Denne condottiere, sønnen til en condottiere, det vil si en leiesoldat som ble forræderisk drept etter erobringen av slottet Tressa nær Milano, ble mye mer kjent som en skamløs røver enn som general.
Ikke rart: han hadde en vanskelig barndom og store vanskeligheter, og selve essensen i krigene på den tiden var, som du vet, legalisert ran. I renessansen Italia fikk condottiere imidlertid en viss romantisk aura. Italienerne var fremdeles veldig langt fra nasjonal enhet, selv om de kjempet med de samme Habsburgene og Hohenstaufens om et utseende av uavhengighet. Men de kjempet mer innbyrdes, og foretrakk ellers mer "respektable" yrker.
Som et resultat vokste etterspørselen etter militære leiesoldater raskt, som gjorde et yrke ut av krig og var klare til å tjene den som betalte mest. Mange ferdige avdelinger ble dannet, men oftere noe som mobilt hovedkvarter, klar til raskt å sette sammen hele hærer. Og sjefene for slike hovedkvarter, condottieri, skaffet seg autoritet som kan sammenlignes med prinser, konger og hertuger.
Likevel, av de mange condottieri, var det Bartolomeo Colleoni som ble beæret over å bli nevnt i IV -bindet i læreboken "History of the art of war in the framework of political history" av Hans Delbrück, en ekte klassiker som ble så høyt verdsatt av K. Marx og F. Engels. Før Colleoni forble artilleriet enten en livegne eller en beleiring i lang tid, og forresten, det ble brukt allerede under beleiringen av Moskva av Khan Tokhtamysh i 1382, det vil si lenge før krigene som Den venetianske republikk førte med naboene, Habsburgerne og de osmanske sultanene …
Av en eller annen grunn er Colleoni, som ble født i 1400 i Bergamo, oppført i historien utelukkende som en venetiansk leiesoldat, selv om han begynte i hæren i kongeriket Napoli, og senere i mange år tjente nesten de viktigste fiendene til den mest fredelige Republikken - hertugen av Milano og Visconti, og som erstattet dem Sforza.
Det ser ut til at denne sanne landsknecht i Venezia ble tilbudt mer enn i Napoli, og han markerte seg umiddelbart under beleiringen av Cremona, en festning på Po, som ble ansett som inngangsporten til Lombardia. Etter at sjefen hans, Francesco Bussone, som hadde gitt tittelen som grev av Carmagnola, fikk hodet avskåret, befalte Colleoni, ikke lenger veldig ung, kommandoen over alt det venetianske infanteriet. Han var ekstremt forsiktig, kjempet i mange kamper, blant annet ved Brescia, som han klarte å frigjøre fra beleiringen av milaneserne, som varte i mange måneder.
Artilleri, brann
Hertug Filippo Visconti fra Milano, etter å ha inngått fred med Venezia, kjøpte umiddelbart en erfaren soldat, som det ser ut til ikke lenger var redd for noe. Etter flere års tjeneste ble den aldrende hertugen imidlertid skremt av populariteten til Colleoni blant soldatene og sendte ham i fengsel. Denne herskeren, som enstemmig ble kalt av sine samtidige for en grusom paranoid, på døden, skjulte ikke frykten for at kommandanten hans ville stå med sine rivaler - Sforza -familien.
Og så skjedde det. Med overgangen til hertugens trone til Francesco Sforza ble Colleoni løslatt og kjempet med hæren til Charles av Orleans, en annen maktkonkurrent i Milano. En rekke seire fulgte i 1447, og en midlertidig allianse med Venezia hjalp Bartolomeo Colleoni tilbake under fanen til Doges. Det store rådet i Venezia overrakte ham høytidelig stafettposten til sjefen for alle de væpnede styrkene i den mest fredelige republikk med tittelen kaptein-general.
På dette tidspunktet gjorde osmannerne sine siste forsøk på å endelig gjøre slutt på det bysantinske riket, nærmere bestemt med det som var igjen av det på det europeiske kontinentet. Det er historiske bevis på at Colleoni var en av dem som uttrykte sin vilje til å delta i det neste korstoget og til og med besøkte mange europeiske monarker for å bli rekruttert til hæren.
Europæernes hjelp til Konstantinopel var dessverre åpenbart utilstrekkelig, ikke minst fordi Europa fortsatt var i ferd med å komme seg etter pesten, og England og Frankrike var utslitt av hundreårskrigen. Vel, condottiere Colleoni, som verken en diplomat eller en rekrutterer har vist seg fra, får i mellomtiden flere og flere laurbær og nye trofeer i de endeløse krigene på Italias territorium.
Nesten en gammel mann, den venetianske kaptein-generalen vant sin siste seier i byen Molinelli, ikke langt fra hjembyen Bergamo, hvor han ble motarbeidet av troppene i Firenze, Bologna og til og med kongeriket Aragon, tilsynelatende også leiesoldater. Det var under Molinelli at Condottier først brukte mye lette feltartilleri, noe som førte til enestående tap blant hester i disse krigene. Mer enn tusen av dem døde, mens det ikke var mer enn 700 soldater på begge sider.
Interessant nok mangler den russiske utgaven av "History …" av G. Delbrück forfatterens karakteristiske bemerkning om at en av motstanderne av Condottiers hær, grev Montefeltro, forbød å skåne overgivelsen, siden Colleoni "brukte for mye artilleri." Og militærhistorikere tviler helt på seieren til den venetianske kaptein-generalen på Molinelli, spesielt siden han etter slaget bestemte seg for å forlate de storslåtte planene for kampanjen mot Milan.
Dette forhindret imidlertid ikke det store rådet i Venezia fra å utrope kommandanten "Den venetianske republikkens frelser" og tilby å bygge et monument for ham i byen. Condottier måtte ikke vente lenge på svar, selv om han var veldig opptatt - igjen som sjef for den forente kristne hæren for korstoget. Kampanjen fant imidlertid ikke sted - på grunn av uenigheter i de allierte.
Colleono fra Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, eller rettere sagt, Colleono, på den tiden var kanskje den rikeste mannen i Venezia, dette er ikke den fattigste byen i Italia. Hans formue, når det gjelder moderne valutaer, nådde åpenbart flere hundre millioner euro eller dollar. Og kondottøren, uten å ta hensyn til mange slektninger, opp til den adopterte nevøen, uttrykte sin villighet til å donere nesten all sin formue til Venezia.
Men på betingelse av at et monument for ham ikke vil stå noe sted, men rett ved San Marco. Det er klart at Markusplassen var ment ved siden av Dogepalasset, Piazzetta og katedralen Saint Evangelist. Imidlertid klarte de forsiktige venetianerne, tilsynelatende ikke like tyvende som napolitanerne eller sicilianerne, å lure selv deres "frelser".
Faktisk var det i republikken ikke vanlig å oppføre monumenter for noen og aldri, men et ridesmonument for en by der hovedtransporten er gondoler er helt tull. I disse dager var det ikke et kompliment, men en fornærmelse å fortelle en italiener at han "sitter på en hest som en venetianer". Forresten, monumenter til forfatteren av fantastiske komedier Carlo Goldoni ikke langt fra Rialto -broen og Liberator King Victor Emmanuel II på San Zacaria -vollen vil dukke opp mye senere.
I stedet for Piazza San Marco ble ridemonumentet til Bartolomeo Colleoni reist i 1496 på scuolaen med samme navn - San Marco. Det ble skulpturert av den store Andrea Verrocchio, og støpt av bronse tjue år etter Colleonis død av den ikke så store mesteren - Leopardi. Og siden har bronse condottiere stått på Piazza Giovanni og Paolo (på venetiansk - Zanipolo).
Samtidig ble monumentet nøye målt, de fjernet det og fortsetter å lage kopier den dag i dag, men mer om det nedenfor. Og asken til sjefen, som døde 75 år gammel i sitt luksuriøse slott Malpag, ble returnert til Bergamo. Bartolomeo Colleoni var fra denne byen - det vil si Bergamask, slik høres det vanlige navnet på bymennene riktig ut.
Kaptein-generalens slektninger, som han ganske skamløst fratok til fordel for Venezia, gjorde mye for å gjøre Bergamo venetiansk, men alt viste seg at det rike Venezia ganske enkelt hadde beholdt fattige Bergamo i hundrevis av år. Imidlertid var situasjonen omtrent den samme som med Verona, Padua og flere andre byer, som ganske enkelt ble gitt til mating av velstående venetianske familier. Bare i tilfelle Bergamo viste det seg å være lokalbefolkningen - Colleoni -Martinengo.
Det er velkjent at han fra Bergamo var en "tjener for to herrer" med et komisk etternavn, eller rettere sagt et kallenavn - Truffaldino. Den kan i hvert fall assosieres med rot -truffa, som kan oversettes som "svindel". Etternavnene Colleoni prøver på en eller annen måte å passe på uanstendige språklige røtter, og ikke bare fra det tredelte bildet av den nedre delen av det mannlige kjønnsorganet på familiens våpenskjold. Imidlertid, med en ganske konsonant lokal banning, finner ikke morsmål noen "egg" eller "pungen" i dette etternavnet. Ytterligere coll -necks, samt colla -a hill, saken for de kommende oversetterne beveger seg ikke.
I dag er Bergamo bedre kjent som episenteret for pandemien i Nord -Italia, men denne italienske byen har klart å gi verden mange kjendiser gjennom århundrene. Starter med den geniale forfatteren av "Love Potion" og "Don Pasquale" Gaetano Donizetti og slutter med Massimo Carrera - den siste i kullet av vellykkede trenere i Moskva -fotballen "Spartak". Opprinnelig fra Bergamo, forresten, og en av byggerne i St. Petersburg - Giacomo Quarenghi.
Den viktigste turistattraksjonen der er imidlertid fortsatt graven til familien Colleoni i den øvre byen. Og dette er ikke overraskende - nesten halvparten av attraksjonene i gamle Bergamo ble bygget med pengene til Bartolomeo Colleoni. Og dette til tross for at nesten alt han hadde igjen, ga han Venezia.
Fra Moskva til de polske utkantene
Bartolomeo Colleoni, mer presist, hans monument, eller mer presist, en gipseksemplar mesterlig malt i bronse, bosatte seg i Moskva for litt over et århundre siden. På den italienske gårdsplassen til Museum of Fine Arts, en gang oppkalt etter Alexander III the Peaceemaker, og nå av en eller annen grunn Pushkin, sannsynligvis bare fordi Alexander Sergeevich er "alt vårt".
Don Bartolomeo naboer fredelig på den italienske gårdsplassen med en annen condottieri - Gattamelata fra Padua, som ga ære og trofeer til samme Venezia i flere tiår før Colleoni. Og monumentet for ham, mye tidligere, av henholdsvis Donatello, bosatte seg godt i det historiske sentrum av Padua. Andre naboer ved kopien av Verrocchio -monumentet er mye mer kjent - Michelangelos "David" og ytterligere to David - verket til samme Donatello og Verrocchio. Men også - kopier, om enn utmerket.
Faktisk kunne stedet for Colleoni eller Gattamelata på den italienske gårdsplassen godt ha blitt tatt av Marcus Aurelius, igjen - en kopi av en statue fra Capitol Hill i Roma. Imidlertid var mestere fra renessansen mer egnet som lærebok for grenen av universitetet, som opprinnelig ble ansett som museet til Alexander III.
Mange av russerne som har besøkt Venezia er glade for å lete etter "originalen" til verket til den store Verrocchio i dets labyrinter. Videre, mange steder, fra den athenske akropolis og Firenze til den venetianske (igjen - A. P.) katedralen i St. Mark, har virkelige statuer lenge blitt fjernet et sted. For sikkerhets skyld, selvfølgelig, en spesiell takk til restauratørene.
For ikke å si at det venetianske monumentet til Colleoni, faktisk et ubestridelig mesterverk, var veldig populært. Hvis i Bergamo graven til en familie med et tvilsomt etternavn blir besøkt av alle turister som befinner seg i byen, så kommer kanskje bare de mest sta til den venetianske Zanipolo. Forfatteren, som først dukket opp i Venezia for mer enn ti år siden, savnet ikke Gattamelate -monumentet i Padua, men gadd ikke huske at den andre leiligheten bosatte seg veldig nær Markusplassen.
På påfølgende turer, og det har vært tre av dem siden den gang, var leiligheten nesten hovedattraksjonen i Venezia. Men hvilken overraskelse det var da forfatteren innså at han godt kunne ha sett Bartolomeo Colleoni to ganger til. Og hvor - i Polen! Imidlertid er det ingenting overraskende - i dag anses det av en eller annen grunn ikke helt anstendig å kopiere kopier, uansett hvor genial originalen måtte være.
I disse dager gis noe nytt, selv om det er helt middelmådig eller smakløst. Derfor kan man ikke annet enn å hylle polakkene, som først først bare fikk ett eksemplar av Verrocchios verk, og til og med det fra tyskerne. Polen mottok en støpt statue av leiligheten sammen med Pomeranian Stettin, som etter andre verdenskrig ble besluttet å overføre til Polen og gi den nytt navn på polsk måte - til Szczecin.
Det var i Stettin i 1913, bare et år etter at gipseksemplaret av Colleoni bosatte seg i museet på Volkhonka, at en annen, allerede kastet kopi av Condottiere ble født. Tyskerne sparte ikke på den nye støpingen, og et nytt monument ble etablert i byen, som en gang ble besøkt av Condottiere Bartolomeo Colleoni, som forgjeves prøvde å rekruttere en hær til et nytt korstog.
Dette ble ikke gjort av russernes eksempel, men i henhold til tradisjonen på begynnelsen av 1900 -tallet, da alle de store byene i Europa og Amerika kjøpte sine museer og klassiske samlinger. Skulpturen ble overtatt av Stettin Contemporary Museum - den gang bare hovedstaden i et av distriktene i Pommern. I løpet av både den første og andre verdenskrig ble monumentet bevart intakt. Stettin ble nesten aldri bombet av britene og amerikanerne, og troppene fra den tredje hviterussiske fronten under kommando av Rokossovsky som stormet byen, skjøt vanligvis ikke på kulturelle gjenstander.
Etter krigen bosatte polakkene seg aktivt i Szczecin -Stettin, men av en eller annen grunn ble det bestemt å sende monumentet til Colleoni til hovedstaden - Warszawa, hvor restaureringen av byen var i full gang. Condottiere ble først plassert i stabburet til nasjonalmuseet, deretter i museet for den polske hæren og til slutt på gårdsplassen til kunstakademiet, som okkuperte det tidligere Czapski -palasset i Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni sto på denne koselige gårdsplassen ganske lenge, selv om representanter for museet i Szczecin allerede på slutten av 80 -tallet begynte å kreve det igjen. Tvistene mellom museumsarbeiderne tok lengre tid, og rollebesetningen fra 1913 ble først sendt til den vestlige utkanten av det moderne Polen i 2002.
Condottiere ble reist på Aviators Square, men den lave sokkelen kan ikke sammenlignes med den venetianske. Men på den er det en inskripsjon, som per definisjon ikke hører hjemme i Venezia - at kaptein general Colleoni i en alder av 54 besøkte Nord -Tyskland. Der prøvde han å få støtte fra de pommerske hertugene og rekruttere Landsknechts til korstoget, men uten resultat.
Imidlertid ble det også besluttet å ikke forlate Varshavians uten kondottør, og det ble besluttet å kaste et nytt eksemplar for dem raskt. Nå flaver hun ikke på gårdsplassen, men foran inngangen til Warszawa of Fine Arts Academy, alle i samme Krakow -forstad, hvor det er mye lettere å finne henne enn den episke originalen på Zanipolo i Venezia.
