“Hvis jeg får tilbud om å skyte en film under forhold nær kamp, - uten natur, med defekt film, med en amatøroperatør, men med full mulighet til å jobbe med skuespillerne du liker, jobber du fra puls til puls, lager et magnetfelt rundt deg, smitt dem utøverne, og så, som Gud vil, formidle alt dette til publikum, vil jeg si: Jeg er enig."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich ble født 28. juli 1923. Hans mor, datter av en Pokrovsky -prest, het Alexandra Ivanovna, og hans far, en finn etter nasjonalitet og en filosof etter utdannelse, var Pavel Basultainen. Gjennomtrengd av ideene om revolusjonen, valgte han banen til en karrieremilitær, en offiser for Den røde hær. Partipseudonymet hans, som senere erstattet etternavnet hans, var "Basov". Like etter bryllupet ble filosofen, som aldri ble bokorm, sendt til Sentral -Asia. Mens Basov kjempet der for etableringen av sovjetmakten, ble hans unge kone bokhandler. Bokmenn dro til avsidesliggende sovjetiske landsbyer og lærte lokalbefolkningen å lese og skrive. På en av disse turene i landsbyen Urazovo (Belgorod -regionen) hadde hun en sønn som het Vladimir. Barnets utseende avkølet ikke minst det pedagogiske gløden til det unge Komsomol -medlemmet. Sammen med babyen fortsatte Alexandra Ivanovna reisen og kjørte gjennom nesten alle områder av den sentralrussiske stripen og hele Volga -regionen. Deretter sa Vladimir Pavlovich at det første bekjentskapet med de vakreste stedene skissert av klassikerne i russisk litteratur begynte for ham ikke fra trykte ord, men fra bilder han så med egne øyne.
Til slutt kom Alexandra Ivanovna til mannen sin. Pavel Basov, som kjempet mot Basmachi, tjenestegjorde ved grenseposten i nærheten av byen Kushka. Den vanskelige hverdagen i grenseløsningen begynte å flyte, og mens Basov Sr. avviste angrepene fra bandittene, jobbet kona i en kommune for barn fra militæret. Volodya gikk på skolen i en alder av syv år, men studiene virket fryktelig kjedelig for ham - kunnskapen han mottok fra moren var mye rikere og dypere. I 1931 falt Pavel Basov heroisk i en kamp med Basmachs, og den foreldreløse familien ble tvunget til å flytte til byen Zheleznodorozhny, der broren til Alexandra Ivanovna bodde. I 1932 ble den godt leste og utdannede Vladimir, ifølge resultatene av eksamenene, umiddelbart tatt opp til tredje klasse på den lokale skolen. Imidlertid ble moren snart utnevnt til redaksjonen til en av avisene i Kalinin -regionen, og Basov ble uteksaminert fra fjerde klasse i Kashin. På en sommerferie dro han til sin tante i Abkhasia, og der i New Athos tilbrakte han to studieår. Og syvende klasse tilbrakte Vladimir allerede i landsbyen Alexandrov (Gorky -regionen), hvor Alexandra Ivanovna igjen jobbet som bokhandler. Snart flyttet de sammen til Moskva, hvor Basov endelig ble uteksaminert fra videregående skole.
Det skal bemerkes at den unge mannen fra en tidlig alder ble preget av enorm kunst. Vladimir Pavlovich selv husket at suget etter skuespill manifesterte seg i mimikk - som barn elsket han å lage ansikter foran et speil, og forestilte seg som helten i en nylig lest bok, sett forestilling eller film. Senere, på skolen, resiterte Basov gjerne poesi fra scenen og presenterte litterære og dramatiske historier i ansikter. I tillegg tegnet den unge mannen vakkert, kjente mange verk utenat, og prøvde også å skrive poesi. I det siste året av studiene på skolen gikk Vladimir på leksjoner i et teaterstudio og besøkte ofte backstage i Moskva kunstteater. Fra belysningskassen så den unge teaterbesøkeren for første gang "Days of the Turbins" og "Blue Bird". Og i selve studioet klarte Vladimir å spille rollen som Khlestakov i generalinspektøren.
Bilde fra før krigen med mamma
Basovs avgangsfest falt på en forferdelig og minneverdig dag for landet vårt - 22. juni 1941. Unge menn og kvinner forberedte seg på å komme inn i voksen alder, men i stedet for arbeidsdrakter og kjeledress ga tiden dem khakiuniformer. Dagen etter sto Vladimir, som mange andre jevnaldrende, i kø ved det militære registrerings- og vervekontoret. Som frivillig gikk han til fronten og gikk gjennom hele den forferdelige krigsskolen - han ledet et artilleribatteri, jobbet ved hovedkvarteret til en artilleridivisjon, sultet og mistet venner, kjempet med seg selv, med sine svakheter og frykt. Deretter sa han: «Under de langvarige slagene reiste bakken seg fra artilleriangrep fra begge sider. Du ser ut av utgravningen - og mauren vil ikke overleve i dette helvete. Jeg husker fortsatt benken. Sju sitter på den. Den som sitter på kanten går til helvete. Oppgaven er å finne bruddet, gjenopprette tilkoblingen og returnere. Hvis personen kommer tilbake, sitter han på benken fra den andre enden. Igjen klippen, det er den neste. Og kampen blir hardere. Det er seks igjen, så fem, fire, tre … Køen er strengt observert - dette er en uskrevet lov."
I en alder av tjue år ble Vladimir Pavlovich tildelt medaljen "For Military Merit", og han møtte Victory Day i de baltiske statene med rang som kaptein. Basov snakket om krigen: «Det tok fra vår generasjon mange av ungdoms gleder. Vi satt ikke på benkene med jentene våre, leste ikke poesi for dem, hadde ikke tid til å velge yrke, følte ikke den spennende lykken ved å bytte skolebenken til studentens … Krigen ble våre universiteter. Og min generasjon mottok et ekte modenhetsbevis på veggene i Riksdagen. " Etter krigen tjenestegjorde den fremtidige direktøren i artilleriregimentet i et år til. Hans posisjon var ganske betydelig, selv om den var vanskelig å uttale - nestleder for den operative avdelingen i den tjuåttende separate artilleridivisjonen for gjennombruddet til reserven til hovedkommandoen. I likhet med sin far ble Vladimir Pavlovich en karriereoffiser, en profesjonell militærmann, og hadde et godt forhold til sine overordnede. Drømmene om teater og kino glitret imidlertid fortsatt i ham. Selv i krigsårene hjalp Basov, som Komsomol -organisator for divisjonen, ofte projeksjonister fra hemmelig tjeneste med å "spille filmer". Slik husket han det: “Flere ganger kom det en varebil til enheten vår. Hun ble plassert nærmere frontlinjen for dekning. I skumringen viste speiderne opp en skjerm i ingenmannslandet, og det ble lansert filmer fra varebilen. Til å begynne med, for "frø" - noen arter: Volga, åkre, bjørker … Musikklyder, tale i kveldsluften bar langt bort, båndene ble sett på fra vår side og fra den andre siden. Og plutselig dukket Hitler opp på skjermen i den satiriske forestillingen til Martinson. Folkene våre lo høyt, og på den andre siden kladde de på skjermen med sporstoff."
En vakker dag dukket kaptein Basov opp for artillerimarskalen Mikhail Chistyakov. Ifølge skuespilleren snakket de lenge og hovedsakelig om at alle har rett til å oppfylle drømmene sine. Som et resultat fikk Vladimir Pavlovich demobilisering. Basov brukte alle sluttvederlagene han skyldte på å se seg unna, og kjøpte en sivil kåpe til en frakk som ble solgt på markedet. Han kom tilbake til Moskva - modnet, passe, herdet - i slutten av august 1947. Og i september samme år satt Vladimir Pavlovich allerede i studentsalet til VGIK. Problemet med å velge fakultet (regi eller skuespill) ble løst av seg selv - året ble kurset gjort til et felles skuespill- og regi -kurs under veiledning av de ledende mesterne i russisk kino Sergei Yutkevich og Mikhail Romm. Sammen med Basov deltok slike fremtidige stjerner i russisk regi som Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze på kurset … Filmregissør Vladimir Naumov husket den gangen: «Til tross for aldersforskjell var alle VGIK -studenter veldig tydelig delt i to grupper - de som besøkte i krigen og gårsdagens skolebarn, ellers kalt "sivile hasselrype." Alle "soldatene" hadde på seg støvler og militære tunikaer, og Basov var den lyseste blant dem. En modig, smart offiser, alltid som en snor."
Forresten, Vladimir Pavlovich var en bemerkelsesverdig skikkelse ikke bare på grunn av sitt karakteristiske, minneverdige utseende. Han hadde en fantastisk gave for å få folk rundt ham til å bli forelsket i ham, og til og med fiendene hans elsket improvisasjonene og vitsene. Basov fylte bokstavelig talt med ideer, denne mannens kreative fantasi ble preget av fantastisk troverdighet, og gjorde de mest utrolige skissene til realistiske portretter, som om de kikket fra naturen. I tillegg bemerket venner hans fantastiske mot i dommer, skarphet og direktehet i uttalelser om smertefulle spørsmål, både i yrket og i livet. Den strålende viten Basov gjorde et uutslettelig inntrykk på den kvinnelige halvdelen av bekken. Imidlertid var den fremtidige regissøren aldri en "rollator" - han ble virkelig forelsket. Og han ble forelsket, ifølge minnene fra medstudenter, tett og oppførte seg som en ekte mann, det vil si å tilby å gifte seg. Allerede på slutten av det første studieåret begynte Basov å date en av kursets vakreste og mest merkbare jenter, Rosa Makagonova. Skuespillerinnen Nina Agapova, som var blant klassekameratene, husket: «Rosen vår var en skjønnhet, om enn av dårlig helse. Etter krigen fikk hun, som mange, diagnosen tuberkulose. Hun var fantastisk musikalsk, stemmen hennes var veldig vakker, og i alle filmene sang hun selv … Vi ble alltid overrasket over hvordan hun klarer alt - både for å studere og å opptre i filmer. Og Rose var tross alt også den første som giftet seg her … Først bodde de i Matveyevskoye med Basovs mor, deretter leide de et rom og først da på Mozhaika i House of Cinema Workers i en felles leilighet fikk de sitt eget."
Etter eksamen fra instituttet ble Rosa Makagonova umiddelbart tatt opp på Theater of Film Actor, og Vladimir Pavlovich - til Mosfilm, hvor han fikk en jobb som heltidsregissør og begynte å filme sin første, virkelig seriøse film (før det hadde han allerede filmet et filmspill basert på Turgenevs skuespill "Freeloader"). Det nye bildet ble kalt "School of Courage", og Basov skjøt det i 1953 sammen med sin venn og klassekamerat, en tidligere frontlinjesoldat Mstislav Korchagin, som tragisk døde i en flyulykke under filmingen. Deretter ble School of Courage tildelt prisen for beste utdanningsfilm på Karlovy Vary International Film Festival. På billettkontoret i 1954 tok bildet en tiendeplass, noe som var et godt resultat for den debutante regissøren. Forresten, de fremtidige stjernene i russisk kino Rolan Bykov og Leonid Kharitonov spilte sine første roller i denne filmen.
Allerede under innspillingen av båndet ble de profesjonelle egenskapene som kjennetegnet Basovs regissørspersonlighet godt manifestert. I denne mannen, på den mest utrolige måten, så det ut til at direkte motsatte og uforenlige egenskaper ble kombinert - rasjonalisme og naivitet, alvorlighetsgrad og en tendens til sentimentalitet, fordypning i seg selv og fenomenal sosialitet. Direktør Alexander Mitta sa en gang om ham: “Musikere i yrket har evner - evnen til perfekt tonehøyde, utrolig flytende fingre. Så i regi hadde Basov en absolutt tonehøyde for en fiolinvirtuos og Horowitzs fantastiske fingre. Han hadde en rik romlig fantasi og fenomenalt minne. Det var med ham jeg først så hvordan regissøren bygger en mise-en-scene, og deretter, uten å endre noe, snur den på nitti grader, fordi solen har gått. Han glemte ikke en eneste ta, han beholdt alt materialet i hodet, han redigerte veldig pent og tydelig”.
De sa at det litterære manuset, som hadde bestått alle stadier av godkjenning og kjennskap, umiddelbart ble lagt på hyllen av Vladimir Pavlovich. Hans egen tekst var lakonisk, som et telegram - inn og ut. Basov holdt alt annet i hodet og sa at "først hører han bildet med en uklar melodi, og bare med tiden får bildene konturer, skarpheten i rammen." Den unge regissøren behandlet filmteamet sitt som et orkester, hvor alle har sitt eget sted, sin egen stemme og sitt eget parti. Og han dirigerte dette orkesteret virkelig mesterlig - forble alltid en leder, han fordypet seg i alle detaljene i prosessen, studerte alle filmskaperne. Folk som jobbet med Vladimir Pavlovich sa at om nødvendig kunne han mesterlig utgjøre en skuespiller som en russisk husar eller en engelsk herre. Det skal også bemerkes at Basov var den første i Russland som mestret en teknisk nyhet som kom fra Tyskland på begynnelsen av syttitallet - utstyr for fotografering med flere kameraer. Tre kameraer installert i forskjellige hjørner av paviljongen ble koblet til en felles redigeringskonsoll, slik at du kan observere skyteobjektet fra flere punkter samtidig og utføre grov redigering av det allerede filmet materialet under arbeidet. I dag overrasker ikke en slik teknikk noen, men i de årene ble Vladimir Pavlovich en pioner, og var den eneste som virkelig var klar til å bruke en slik skyteteknikk. Operatør Ilya Minkovetsky, som jobbet lenge med ham, sa: “Han var en fantastisk arrangør, en skikkelig sjef, men jeg har aldri sett Vladimir Pavlovich heve stemmen til noen eller miste besinnelsen. Han skrev notater, og hvis skuespilleren ikke husket noe fra teksten, komponerte han umiddelbart en mise-en-scène der en person kunne lese et stykke papir … Han hadde en enestående energi, en kosmisk kraft. Ingen rundt kunne tåle denne spenningen, denne rytmen. Basov led mest av alt i helgene da filmingen stoppet. " I motsetning til de fleste regissører, fikk Vladimir Pavlovich grønt lys fra de aller første trinnene på kino, og han ga ut filmer etter hverandre. Verkene hans bare på slutten av femtitallet inkluderer følgende filmer: "Emiratets kollaps", "First Joys", "En uvanlig sommer", "En ulykke ved mine åtte", "Livet har gått forbi", "The Life Golden House ".
Dessverre, i regissørens personlige liv, var alt ikke så glatt. Med sin første kone, Rosa Makagonova, brøt han opp av ukjente årsaker. Det er en versjon som Basov forlot da han fant ut at på grunn av sykdom, ville Rosa aldri kunne gi ham barn. Om dette er sant eller ikke er ukjent, men i slutten av 1956 møtte Vladimir Pavlovich Natalia Fateeva, en fjerdeårsstudent ved VGIK. På slutten av femtitallet ble denne unge og begavede jenta ansett som en av de mest lovende skuespillerne i russisk kino. Imidlertid var svimmelhet fra suksess ikke særegen for henne. Målrettet og effektiv Natalia Nikolaevna ble uteksaminert med æresbevisninger fra videregående skole, var mester for hennes innfødte Kharkov i lang- og høydehopp, så vel som i kule. I tillegg, før han kom til teaterinstituttet, studerte Fateeva mye vokal og oppdaget gode data som operasanger. Vladimir Basov møtte henne på VGIK mens han lette etter en utøver av en av hovedrollene i filmen "A Case at Mine No. 8". Da han så studenten som kom til testen, mistet Vladimir Pavlovich bokstavelig talt hodet og sa til henne allerede på det første møtet: "Gift meg." Fateeva, for hvem dette var de første auditionene på Mosfilm, tok det berømte regissørens forslag som en spøk og spøkte med seg selv: "Jeg spiller med deg, så bestemmer vi."
Romantikken deres utviklet seg på settet. Deretter husket Natalya Nikolaevna: «Da vi møttes, jeg var 21 år gammel, var han 33. Han var en mann i sin beste alder, en lys og strålende personlighet. Og Basov hadde bare ti talenter i det hele tatt”. Da Vladimir Pavlovich begynte sin neste jobb, var de allerede gift, og i begynnelsen av februar 1959 hadde de en sønn, som het Volodya. I omtrent tre år jobbet Natalya Nikolaevna på en kontrakt ved Yermolova Theatre. Hun ble gjentatte ganger invitert til staten og lovet alvorlige roller, men familiens bekymringer ga ikke skuespilleren muligheten til å jobbe fruktbart. Ofte var det situasjoner da hun ikke var i gang med prøver - det var ingen å forlate den unge Volodya med, fordi den "store" Vladimir også var opptatt på settet.
I 1960, på invitasjonstiden til Vladimir Pavlovich som regissør for filmen "Battle on the Road", gikk hans andre ekteskap gjennom en tragisk slutt. Filmen ble opprinnelig regissert av Zakhar Agranenko, men han døde under filmingen. Basov ble invitert til å fullføre bildet, noe han lyktes med. Båndet, som ble utgitt i 1961, ble sett av førti millioner seere alene i vårt land, og i kassa tok det sjetteplassen på slutten av året. Filmen brakte nasjonal anerkjennelse og verdensomspennende berømmelse til Vladimir Pavlovich - i mange år var "Battle on the Road" "telefonkortet" for russisk kino - med dette bildet reiste det kreative teamet nesten over hele verden, unntatt kanskje Sør -Amerika og Australia. Dessverre, i Basovs personlige liv, kunne suksessen med "Battle on the Road" ikke lenger endre noe. Begge ektefellene var veldig opprørt over tragedien med å skilles, men hvis det var hennes egen beslutning for Natalya Nikolaevna, så ble situasjonen for regissøren sett helt annerledes - han ble etterlatt av sin elskede kvinne. Nære venner av Vladimir Pavlovich sa at fortvilelsen hans var så stor at direktøren på et tidspunkt ønsket å begå selvmord. Fateeva og Basov skilte seg ikke som venner, og selv om de bodde i samme gate i mange år, så Vladimir Pavlovich praktisk talt ikke sin egen sønn - Vladimir vokste opp med bestemoren sin i Kharkov.
Basov fant frelse fra depresjon i arbeidet sitt. Her er det nødvendig å merke seg en annen fasett av talentet til denne fremragende personen - i tillegg til å regissere, elsket Vladimir Pavlovich å opptre selv, og hovedsakelig som en komisk skuespiller. Gjennom hele sitt liv spilte Basov omtrent hundre roller i filmer, og i hver enkelt forundret han, motet, overrasket betrakteren med flere og flere paradokser i karakteren og skjebnen til karakterene hans. Alle karakterene hans bodde som regel på skjermen i bare noen få minutter, men for hver karakter komponerte Basov, akkurat som Stanislavsky, en fullverdig biografi, samt motivasjonen for deltakelse i hendelsene som finner sted. Høy, plastisk, neset, med store ører og triste øyne, vakte han øyeblikkelig oppmerksomhet og brakte en god del eksentrisitet til scenen. Det er merkelig at når Vladimir Pavlovich ble tilbudt å spille hovedrollene, svarte han ifølge kolleger alltid: "Du tilbyr meg ikke hovedrollen, men ganske enkelt en lang." Og han valgte en liten episode i samme scenario, og var tro mot prinsippet han etablerte en gang for alle: "En skuespiller må komme til skjermen som ved et uhell og gå litt tidligere enn de vil la ham slippe."
En annen Basovs film "Silence" i 1962 ga effekten av en eksploderende bombe - etter å ha sett den av State Committee for Cinematography, brøt det ut en fryktelig skandale. Arbeidet til to frontlinjesoldater - regissør Vladimir Basov og forfatter Yuri Bondarev - ble erklært antisovjetisk og utestengt fra distribusjon. Den dagen da resultatene av visningen ble kunngjort, tålte ikke den tålmodige og modige Basov det og gikk til vennen Zinovy Gerdt for å "bekjempe hundre gram." Men om natten, ifølge regissørens slektninger, ble han innkalt til Khrushchevs dacha, der Nikita Sergeevich fortalte ham at han nettopp hadde sett Silence og fant filmen en av de beste han noen gang har sett. Snart mottok båndet en "grønn gate", og ble i 1964 tildelt hovedprisen for All-Union Film Festival som ble holdt i Leningrad. Natalya Velichko, som spilte Asya i Tishina, husket: “Basov elsket mennesker veldig godt, følte seg som en far-velgjører av gruppen. Han kunne alltid rekruttere de beste - folk kom til ham med glede, siden det var enkelt, morsomt å jobbe med Basov, og som han likte å si seg selv, "tilfredsstillende og rik". Jeg husker hvordan jeg fra min første utenlandsreise til Finland med premieren på filmen "Silence", kom tilbake i en fasjonabel pels og en koffert med sjarmerende småting - Vladimir Pavlovich irettesatte meg for et eksklusivt intervju med en avis … Basov hadde et tankesett - livet er en vanskelig ting, og alle trenger oppmuntring. Derfor hadde alle som minst en gang kom over ham et smilende og søtt ansikt, vennlige øyne, inderlige ord preget i minnet hans …”.
Et par måneder etter slutten av innspillingen av filmen "Silence" tok Basov en ny jobb - en tilpasning av Pushkins "Blizzard". Samtidig dukket Valentina Antipovna Titova opp i Vladimir Pavlovichs liv. En skuespillerinne ved Sverdlovsk Theatre School, hun klarte å komme inn i det eneste settet i studioet på Bolshoi Drama Theatre i Leningrad. I disse årene hadde Titova en affære med den berømte filmskuespilleren Vyacheslav Shalevich, som bodde og jobbet i Moskva. De ringte stadig tilbake, og på frie dager reiste Shalevich til Leningrad. I et forsøk på å kutte den "gordiske knuten" forlot skuespilleren familien, og overtalt Valentina Antipovna til å forlate studiene hos Tovstonogov. Imidlertid var hun ikke enig, og en dag fant Shalevich ut hvordan han kunne forlenge tiden for deres felles opphold. Takket være forbindelsene hans begynte Titova å bli innkalt til Moskva for skjermtester. På samme tid kunne Basov ikke finne en skuespillerinne for hovedrollen i filmen "Snøstorm". Shalevich snakket med den fremtredende regissøren og snart ble Titova, som hadde kommet på audition for filmen "Pomegranate Bracelet", brakt til Basov. Vladimir Pavlovichs første spørsmål, da han så jenta, var: "Vel, skal vi filme?" Og som svar hørte jeg: “Vi vil ikke. Tovstonogov har jernregler - ikke å handle mens han studerer. " Etter at døren stengte bak Valentina Antipovna, kunngjorde Basov ifølge minnene fra vitner: "Jeg skal gifte meg!" Forgjeves fortalte de kjente filmskaperne ham at "hun elsker en annen, at de har en affære", Basov forble fast.
For Titova var godkjennelsen for hovedrollen i "Blizzard" stort sett uventet - beslutningen om å delta i filmen ble tatt helt i toppen, men Basov oppnådde målet sitt også her, etter å ha mottatt offisiell tillatelse fra BDT for å ta studenten i filmingen. Arbeidet med filmen fant sted i Suzdal, et av de vakreste stedene i Russland. Da skytingen avsluttet, returnerte Valentina Antipovna til Leningrad og fortsatte studiene, men Vladimir Pavlovich kom til byen med henne. Som regel møtte han Titova etter øvelser eller timer og tok henne med til en restaurant. Da Shalevich ankom Leningrad, fortalte Titova med sin vanlige ærlighet og oppriktighet ham om Basovs frieri. Selvfølgelig forventet hun en spesiell reaksjon fra sin elskede, men Shalevich gjorde ikke eller sa noe. De skiltes med et tungt hjerte, og snart ble Valentina Antipovna kona til Basov. Deretter skrev hun: “Basov visste å sjarmere, bedøve. Så snart han gikk opp, ti minutter senere, lyttet alle bare til ham, og så bare på ham. Skjønnheten til resten av mennene bleknet i forhold til hans veltalenhet … ".
Titova flyttet til Vladimir Pavlovichs hus i en kooperativ bygning av "filmskapere" på Pyreva Street, hvor han hadde tre små rom. For første gang i Valentina Antipovnas liv dukket hennes eget "rede" opp, som hun begynte å "tamme" og forbedre. I 1964 fikk paret en sønn, Alexander, og fem år senere, en datter, Elizabeth. Huskameratene deres Elena og Ilya Minkovetskiy husket: «Det var veldig interessant med dem. Basov elsket Valya, og hun var lojal mot ham. Smart, munter, holdt huset i perfekt orden, tilberedt ypperlig. De var lette, de kunne komme om morgenen og fortelle dem - gjør deg klar, la oss dra til Suzdal, eller - vi må vise deg Vladimir. Og vi pakket sammen og gikk med biler … ". Etter at "Blizzard" spilte Valentina Antipovna rollen som Nina i Basovs film "Shield and Sword", i "Return to Life" av Marie, i "Nylon 100%" av Ingu, i "Days of the Turbins" av Elena.
Det er verdt å merke seg at firedelt "Shield and Sword", inkludert i de ti inntektsfilmene med størst inntekt, utvilsomt er en av Basovs beste filmer. Basert på Kozhevnikovs roman, forteller den historien om Alexander Belov, en sovjetisk etterretningsoffiser som klarte å trenge inn i toppen av den fascistiske ledelsen. Før han begynte å skyte, krevde Vladimir Pavlovich at hans overordnede arrangerte et møte med sovjetiske etterretningsoffiserer - ekte prototyper av Belov. Et slikt møte fant virkelig sted og brakte bildet av utvilsomt nytte. Det viktige resultatet var at Basov klarte å overtale filmledelsen til å godkjenne Stanislav Lyubshin for hovedrollen. Kinoansatte var kategorisk imot dette kandidaturet, fordi de ønsket å se en helt -skuespiller i rollen som en speider - med sterke muskler og ørneblikk. Men tjekistene tok regissørens side og sa at ekte etterretningsoffiserer er upåfallende i utseende og aldri får øye på. Lyubshin passet akkurat til denne karakteriseringen. Filmen "Shield and Sword" dukket opp på skjermene i landet i 1968, fra de aller første dagene den ble leder for billettkontoret. Fire episoder tok fra første til fjerde plass, og samlet rundt sytti millioner seere på visninger, og Stanislav Lyubshin ble kåret til årets beste skuespiller i henhold til resultatene fra publikumskonkurransen.
Mellom innspillingen av filmene tok Basovs familieliv fart - for en utvidet familie slo han ut en ny leilighet i sentrum av Moskva. Barn vokste opp sammen med foreldrenes roller og bilder - Titov og Basov tok alltid Lisa og Sasha med seg, både til skytingen og på turer rundt i Russland. Titova husket: “Den mest avgjørende tiden i livet vårt kom da Basov jobbet med manuset til den neste filmen. I en måned, eller til og med to, forlot han knapt hjemmekontoret. Han kladde noe, krysset det over, røykte mye, drakk, uten å stoppe, veldig "kul" kaffe. Basov "var utslitt" og gikk ned i vekt bokstavelig talt foran øynene våre, og så på slutten av det tvungne tilfluktsstedet kunne han spise en gryte borscht om gangen. " Regissørens sønn, Alexander Basov, sa: “Far elsket orden. Han vasket alltid sine egne ting, stivnet kragen, elsket å rengjøre leiligheten. Jeg kunne våkne tidlig om morgenen og begynne å rengjøre gulvene, så lagde jeg frokost, vasket oppvasken og gikk i studio … Jeg var flau over å ha på meg bestillingene. Han trodde at han ikke hadde gjort noe spesielt i krigen, han gjorde det ganske enkelt, som alt hans mannlige arbeid … En dag ble faren spurt om hva hans lykkeligste dag var. Han svarte: «Jeg har ikke hatt de mest ulykkelige eller lykkeligste dagene. Hvis dagen for absolutt lykke kommer, er åndelig død nær. Dette er ikke et uttrykk eller et paradoks. Helt på kanten av høsten er det mer lykke fordi oppstigningen begynner herfra."
Det skal bemerkes at Basov elsket vakre ting. Han ble preget av god smak - Vladimir Pavlovich valgte alltid alle skjorter og dresser selv. Han var også en lidenskapelig bilentusiast og en virtuos sjåfør. Han tok vare på og elsket bilene sine - han kunne fikle med dem i flere timer, stå opp tidlig for å varme opp lenge før avreise, kjøpte spesielle rattdeksler, speil og andre bagateller i utlandet. Hans første bil, kjøpt umiddelbart etter eksamen fra VGIK, var Moskvich, og senere kjøpte han bare Volga. Dessuten ble bilene levert til direktøren direkte fra fabrikken. I løpet av livet hans endret Vladimir Pavlovich fire av dem. Den eneste som lyktes med å konkurrere med ham i dette var en annen berømt regissør Sergei Bondarchuk.
På syttitallet fortsatte Basov å jobbe fruktbart - han spilte som skuespiller, spilte nye filmer. Han ble kjent for roller i filmene "Kriminalitet og straff", "Running", "The Adventures of Pinocchio", "Av familiehensyn." Som regissør spilte han i samme periode filmene "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". Problemet, som ofte skjer, kom plutselig og ble en komplett overraskelse for Titova. En gang, etter å ha forlatt alene for innspillingen av filmen "Running", kom Basov tilbake som en helt annen person. Vladimir Pavlovich begynte å drikke. I lang tid kjempet Valentina Antipovna for mannen sin, tok ham med til legene, prøvde folkemedisiner, men ingenting hjalp Basov. De to siste årene av livet sammen var veldig vanskelig, og til slutt kunne Titova ikke tåle det og begjærte skilsmisse. Skilsmisse kostet begge dyrt - Titova havnet på en onkologisk klinikk, og Basov fikk et alvorlig hjerteinfarkt. Legen som kom for å ringe ambulansen, tok ikke direktørens tilstand på alvor og beordret ham til å ta varme bad, noe han regelmessig gjorde i tre dager til han ble innlagt på sykehus. Skuespilleren bodde på sykehuset i en og en halv måned, og returnerte deretter til normalt liv.
Barna satt igjen med Basov etter rettskjennelse, og i de siste årene av livet var Vladimir Pavlovich først og fremst en forbilledlig far. Fra nå av gjorde han alle sine saker med tredoblet energi. Det virket for mange i disse årene at skuespilleren "mangedoblet" - og uten at det var merkbart, fylte han alt med seg selv, og hadde blant annet tid til å vises i TV -programmer og på radio. Basov spilte utrettelig i filmer av andre regissører. På spørsmålet: "Når har du tid til å lese manusene?", Svarte skuespilleren alvorlig: "Jeg leser dem ikke." Ærlig talt gjorde han jobben sin, og Vladimir Pavlovich sikret en anstendig eksistens for barna sine. Og de vokste opp - på jakt etter en livsbane, ruset Sasha rundt, drømte om å bli ballerina Liza, etter å ha kommet inn på Vaganov -skolen.
I mellomtiden, etter midten av syttitallet, falt Basovs kreative aktivitet som regissør merkbart. Etter å ha filmet Days of the Turbins i 1975, filmet han ingenting på fem år - han fikk et hjerteinfarkt, og hans tredje ekteskap brøt sammen. En stund var Vladimir Pavlovich inaktiv, og kom tilbake til regi i 1980 og filmet et bilde basert på romanen av Osprey "Fakta fra den siste dagen." I 1982 ble filmen tildelt statsprisen til RSFSR, et år senere ble Vladimir Basov tildelt tittelen People's Artist. Og i april 1983 fikk Basov sitt første slag. Direktøren hadde problemer med bevegelse, og han kunne ikke lenger kjøre bil alene. Vladimir Pavlovich ble behandlet mye. På sykehuset, forresten, besøkte Titova ham stadig - ifølge minnene fra nære mennesker, "hjalp hun med alt, vasket avdelingen, matet med en skje."
Etter å ha fått et slag, begynte Vladimir Pavlovich å bevege seg rundt med en stokk, han ble fort sliten og helsen forverret seg kraftig. Imidlertid dro skuespilleren fortsatt til studioet, der stillingen som "regissør-konsulent" ble sammensatt for ham. Og Basov jobbet aktivt på et nytt sted, og ga ingen en eneste grunn til å se ham som en funksjonshemmet person. Vanligvis overvinner han fysisk lidelse og smerte - beina til Vladimir Pavlovich ble nummen og hendene nektet - han fortsatte å gå på jobb. Hans nye verk var båndet "Time and the Conway Family" basert på stykket med samme navn av Priestley. I Basovs liv var dette den siste triumfen, og snart kom delvis lammelse - Vladimir Pavlovich følte ikke mer enn en arm og ett ben. Fra nå av ble han tvunget til å ligge i sengen nesten hele tiden. Husholdningen hjalp ham med å drive husholdersken og alle de samme Titova, som kom for å rengjøre leiligheten. Vladimir Basov døde 17. september 1987. Sønnen Alexander skrev: «Far opplevde immobilitet på den vanskeligste måten - svakhet for ham var en virkelig tragedie. Han elsket alltid bevegelse, fløy, ikke gikk. Det andre hjerneslaget skjedde med ham på badet - han barberte seg, noe han alltid gjorde selv, til tross for at hendene praktisk talt ikke adlød. Han avviste resolutt alle forsøk på å hjelpe - til det siste øyeblikket i livet hans ønsket faren å forbli en mann. Han begynte å barbere seg og begynte plutselig å falle. Jeg fanget ham og han døde i armene mine."
Det er et monument på Basovs grav på Novokuntsevskoye kirkegård: en marmorplate som to stykker film krysses på - enten et forseglet vindu på militær måte, eller en hærskje, eller en "krysset ut" redigeringsramme eller et veikryss, eller en "vindrose" …Betydning, som i den største regissøren - tolke, som du kan se, er alt tillatt, siden livet er uendelig. På et av "båndene" er det en inskripsjon: "Menneskeskjebkens bekker smelter sammen til en rasende kanal."
